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文\朱雨澤
八五思潮讓中國現代藝術向西方世界伸望，現代主義的抽象藝術在那里已是一個經歷了高度發展、并有相當多的探索。作為與西方古典藝術體系的分野，抽象藝術開創了人類藝術歷史的第二進程——擺脫了客觀的“現實形象”和可辨識的“相對造型”，由純粹的藝術語言建構獨立于現實世界的“絕對造型”世界，抽象藝術也就成為了人類文化精神新的紀元。在西方抽象藝術經過近百年的萌發、形成、拓展，抽象藝術逐步成為藝術主流，并以西方哲學為基點基本上走完了它的邏輯進程。但這種藝術形式在中國卻沒有真正意義的發展，近30年來它經受著傳統藝術和現代藝術的雙重打壓，并沒有很好的成長。
藝術是人類精神文明的結晶和最高境界，千百年來人們為了營造理想中的精神樂園，與自然抗爭，與宗教抗爭，與統治階級抗爭，不管條件多么艱苦，藝術創新之火一直不曾熄滅，藝術家正是從這一不竭的源泉中不斷汲取力量、靈感，來進行美的創造。
進入21世紀以來，科學技術的進步以其前所未有的速度迅猛發展，以數字技術為特征的信息化浪潮，有力地推動了人類社會和文化的進程，也強烈地沖擊著藝術的各個領域，在許多方面已經產生了深刻的影響，既有積極的，也有消極的，因而引起了許多哲學家和藝術家的憂慮和思考。對于中國藝術家而言，這其中最重要的是中國當代藝術價值體系重建，它是一個“價值顛覆”的過程，即傳統的價值觀念、意義消解與新價值體系重新建立的過程。
中國的抽象藝術發展要獨立于西方舊有的和現在的抽象藝術范式，就必須依靠自身的文化哲學精神來建構，同時也必須吸收西方藝術的精華。在藝術領域的不斷創新和形式的不斷顛覆下，人們的藝術鑒賞也將隨著藝術自身的發展而變化的。
中國新的抽象藝術理論和藝術實驗正朝氣蓬勃帶著充滿活力的創新精神，帶著走向新世紀的崇高，并正在宣告“舊繪畫”和舊的“文藝規范”藩籬的將徹底瓦解，因為它更具有真正的藝術精神。
進入新世紀后，中國當今的抽象藝術家們正在秉承著這種精神把抽象藝術向縱深推進。我認為要徹底地拋開造型的束縛，就要打破幾何學對抽象藝術的桎梏。當然這里我談的是傳統經典幾何學，不包括分形幾何學的概念。幾何抽象已是過去時，它的確還是現代主義的藝術。這一舊的藝術理念必須解構。沒有這樣的革命性的解構就無法建構新的規范與體系，中國新抽象藝術也不可能真正意義的存在和發展。中國的抽象藝術家們應徹底放棄幾何抽象的追求和依戀。
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