藝術品在很多人眼里，只能欣賞，殊不知，很多藝術品也很實用。繪畫、書法、雕塑、裝置、影像等堪稱純粹欣賞的藝術品;而古典家具、珠寶、陶藝、紫砂壺等則具有實用功能。具備實用功能的藝術品的消費和收藏人群比純粹欣賞的藝術品更具廣泛性。兩類藝術品在藝術品市場里比翼齊飛。

本期《視點》欄目關注了古典家具和高端現代紅木家具市場，價量齊升是藝術品市場也是家具市場的突出表現。

不過，在我們記者的采訪中，反映出的問題更值得家具行業深思。高端家具市場中，具有良好市場表現的集中在古典家具和現代紅木家具上。前者主要因為是明清古家具，市場一路向好，是情理之中的事;后者多為仿明清家具，市場好一方面得益于材質昂貴，另一方面則是仿制了明清古家具的經典款式。兩者的市場表現給人的印象是家具市場依然是在吃古人的飯，真正現代人設計、制作體現時代特征的家具并沒有成氣候。

其他類具有實用功能的藝術品如陶藝、紫砂壺、珠寶等，其古代和近現代作品受到市場追捧的同時，現代人設計、制作的款式和風格也以鮮明的時代特征呈現出百花齊放的局面，大有與古人爭高低的態勢。而家具行業則不然，模仿、抄襲、拼湊等成為高端家具市場的通病，具有文化藝術內涵的現代人設計的家具不僅鮮見，人才也非常匱乏。

在實用低端家具市場，講究師傅帶徒弟的制作傳承方式，高端家具市場亦然。如此傳承學習模式延續至今，一方面使家具設計制作人才稀少;另一方面由于難以形成相互學習、切磋的環境，也制約了設計制作理念的創新。

在國內各大公辦高等院校中，家具設計還很少成為專業，絕大多數院校把家具設計課程放在木材加工專業里，這也就難怪我們為什么會面對家具設計人才匱乏的窘境了。

家具是千家萬戶的日用品，有廣闊的市場，國內家具企業數不勝數，但是眾多家具企業中，基本呈現出一種混戰的局面。一位家具企業負責人表示，目前還沒有哪家家具企業的哪款產品能占到全國市場5%以上的份額，更不要談形成壟斷規模，獲取規模效益。如此現象的出現，根源就在于家具行業缺乏知名度高、被人們所公認的品牌。而要樹立品牌，關鍵在于需要融入文化內涵，以藝術的高度來打造高端產品，通過高端產品帶動中低端產品。家具不是一次性的消費品，而是耐用消費品，是體現個人身份和生活水平的重要標志。飽含傳統文化的古典式家具能體現一個人的文化品位和身份，而充滿創意的高端現代家具無疑也能與家居布置和裝飾相得益彰，同時還具備收藏價值。

要占領高端家具市場，一方面要把握好古典家具和仿古家具市場。我作為從事藝術品收藏報道的媒體人，經常走訪藝術行業人士，一個普遍的規律是，愛好收藏的人士，家里要么陳列幾件古典家具，要么就用仿古家具布置家居。而中國收藏家協會統計，國內涉足收藏的人士已達7000萬之多。其他行業喜好這類家具的人士也比比皆是，如作家海巖、華誼兄弟(33.680,1.36,4.21%)董事長王中軍等，香港富華集團董事長陳麗華還專門在北京建立了紫檀博物館。由此看來，古典家具和仿古家具市場空間很大。

另一方面則需要引領現代家具市場。繼承是為了發展，畢竟時代環境、生活方式和建筑樣式等方面的不同，使得我們不可能永遠吃古人的飯。繪畫、陶瓷、紫砂、珠寶等藝術形式經過時代的變遷都有很大革新，獲得廣泛認可，家具也不應該例外。現代高端家具惟有在繼承前人的基礎上，結合現代人的審美和時代特色，獨辟蹊徑，才能擴大生存空間，被更多人所喜愛。古典家具收藏家王世襄的得意門生田家青曾告訴我，他制作的家具考慮了現代人的需求，在古典家具的基礎上作了許多革新，供不應求，大多數都是提前訂制。給錢多并不是他創作的前提，而其前提是對他設計制作的家具有文化上的認同，從心里真正喜歡。