| 國家大劇院歌劇節昨晚剛剛結束了6場《卡門》的演出，而5月27日至6月1日即將在小劇場上演的普契尼歌劇《賈尼·斯基基》，也在緊張的排練之中。昨天下午，該劇導演李衛攜劇中演員與400余名大學生展開對話，并現場“招聘”了兩位沒有任何表演經驗的大學生在劇中擔任“地獄工作者”。十幾位演員在李衛的指導下，眾親戚表演為遺產爭吵間穿插著勞萊塔的詠嘆調《我親愛的爸爸》一段精彩表演。而兩位“地獄工作者”被李衛幾次反復調教，變得頗有幾分“地域公安”的味道了。
歌劇《賈尼·斯基基》是普契尼晚年“三聯劇”中最后一部，也是大師一生中唯一一部喜歌劇。早在上世紀80年代初，就被中央歌劇院首次與列昂卡瓦洛歌劇《丑角》一起搬上中國舞臺，但那一次是用中文演唱的。第二次被搬上中國舞臺則是3年前的北京國際音樂節，由上海歌劇院以音樂會表演版“三聯劇”用意大利語在中山音樂堂上演。此次則是在大劇院小劇場以意大利語演唱，但也是第一次使用鋼琴而非樂隊伴奏。
小劇場演出就要有小劇場的味道。李衛別出心裁，開演前在小劇場外的門廳地面畫上了巨幅的意大利地圖，各個角落還擺放著死去的富商多納蒂在意大利各地的各種產業模型，而演出開始后，你會發現這些模型都是舞臺上的道具。與門廳的擺設相對應，舞臺設計成多納蒂的書房，象征著人類的智慧，也為觀眾提出一個問題“什么才是真正意義上的遺產？”書房中擺放著達·芬奇的名作《最后的晚餐》，與劇中13個角色人數暗合，也是對“遺產”的又一層暗喻。
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