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愛上西班牙
上個月和村治佳織一起在東方藝術(shù)中心登臺的，還有她的老師福田進一（Fukuda Shinichi）。福田進一是日本現(xiàn)代極富傳奇性的吉他大師。比起世界上許多吉他演奏家，福田進一學習吉他相當晚——12 歲。1976 和1977 年， 福田進一連續(xù)兩次在第3 和第4 屆日本吉他大賽中獲得優(yōu)勝。此后，他前往法國學習。1978 年，他以最高分的成績從巴黎高等音樂師范學院（L’ Ecole Normalede Musique）畢業(yè)。同年又摘取了在意大利舉行的第4 屆Gargnano 國際吉他比賽的桂冠。1981 年，福田進一獲得第23 屆巴黎國際吉他大賽的冠軍。他曾師從約翰.威廉姆斯和曼努埃爾.巴魯艾科（Manuel Barrueco）等世界著名吉他大師。日本新生代的吉他家如村治佳織、大康司（Yasuji Ohagi）、村治奏一（Soichi Muraji，村治佳織胞弟）、鈴木大介（Daisuke Suzuki）等人皆出于福田進一門下。跟隨福田學習了8 年的村治談起與老師同臺時說：“雖然福田現(xiàn)在已經(jīng)不教我，但有時仍會打電話給我，用開玩笑的語氣教導我某張專輯里的曲目處理得不夠好。”
福田的演奏風格十分自由奔放，時常彈著彈著就自己笑了起來，喉頭始終發(fā)出聲音跟著唱，有點像爵士界的那位鋼琴怪才Keith Jarrett。相比之下，學生村治佳織的演奏狀態(tài)就顯得拘謹?shù)枚唷?/p>
村治演奏時表情嚴肅，幾乎從來不笑，但是私下與她交談，卻發(fā)現(xiàn)她是很健談的開朗女孩。她說，自己3 歲開始跟父親學吉他，已經(jīng)彈了30 年，幾乎一生都在彈吉他。“我在20 歲時認真地思考過這件事。事實上，我在能思考選擇之前，就已經(jīng)成為了吉他演奏家。雖然我一直積極樂觀地面對這件事，但到了20 歲，我想是時候該考慮自己的人生要如何選擇了，繼續(xù)或是停止。如果真的喜歡，我就繼續(xù)做下去。自那以后，我更積極地以自己的愿望為出發(fā)點來演奏吉他，因此我更享受于此，對事業(yè)也變得更有責任感了。我去歐洲，不再僅僅是學習音樂，也是享受生活。”這兩年有些淡出人們視線的村治佳織說，“近兩年，我并沒有做一個音樂家該做的事，我去國外學習，還做了音樂雜志的編輯，一本不只是關(guān)于音樂的音樂雜志。”
正是這些經(jīng)歷，讓村治愛上了西班牙，她寫道：“在西班牙的大街上散步，干爽的空氣、天空的顏色、風、還有各種樹木、建筑物等，這些好像都與音樂相通。在街上跳舞的人、唱歌的人，他們都很好看。能像他們那樣自然地演奏音樂，能以歡快的表情演奏，是我最大的樂趣。我想，假如我能做到的話，聽我演奏的人也一定會很幸福的。在此期間，我在格拉納達彈了幾下樂器，旁邊的老奶奶說：這聲音真是甜美啊。我第一次聽別人這么說，所以很吃驚，看來吉他有很多種聽的方法??”
如今，她終于如愿在馬德里安了家，雖然一年中只有幾個月的時間可以呆在西班牙，但村治說：“那里的天空是很美的天藍色，我從沒在東京見過那么藍藍的天空。我很喜歡那里的氛圍。和我們比起來，西班牙人給人很瘋狂的感覺，他們知道該如何盡情享受生活，他們直率地表現(xiàn)自己的情緒。西班牙的食物我也很喜歡，他們吃tapas，也吃海鮮飯。習慣西班牙后，我需要用心銘記馬德里的空氣和陽光，才能在日本生活。”
B ＝《外灘畫報》
K＝村治佳織（Kaori Muraji）
B ：大約有兩年時間沒聽到你的消息了，去了哪兒？做了些什么？
K ：兩年前，我在馬德里買了公寓。如今，我在馬德里和東京都有家，這是我一直以來的夢想——花一半的時間在日本工作，另外一半時間在歐洲做個普通人。現(xiàn)在我選擇了馬德里，在西班牙的中心地帶。事實上，在歐洲挑個城市對我來說是個很難的選擇，我喜歡巴黎，也喜歡倫敦，我每年要去錄制一張專輯。我喜歡馬德里是因為那里的人對吉他很感興趣，對我來說與人溝通很方便，每當我把吉他拿進出租車，出租車司機總會對我說：哦，你是日本人。
B ：你會說西班牙語？
K ：是的，我學了西班牙語。這是一種振奮人心的語言。有時，我同朋友去西班牙的地鐵站和公園表演，那里的人們熱愛音樂，不僅是古典音樂，而是任何種類的音樂。在那里，我開始彈奏一些弗拉明戈或爵士吉他的曲目，需要即興作曲。
B ：即興演奏對于古典吉他家可不是容易的事。
K ：最后我還是做了，我嘗試去做，最近我已經(jīng)習慣并開始享受它。但一開始我有點害怕，因為我以前一直都只是照著譜子彈奏而已。
B ：你曾經(jīng)為羅德里戈演奏？
K ：是的，遇到他是在他去世前半年的樣子，那是一段難忘的經(jīng)歷。我原以為他會躺在床上，結(jié)果看到他穿著整齊，坐在鋼琴旁。我意識到他不是吉他樂手而是熱愛著鋼琴。我演奏了兩首曲子。事實上，他已經(jīng)98 歲了，不能再譜曲了，也許他能聽音樂，但是他不能說太多話。不僅是對我，對他的女兒他也不講話，與他交流時他也不一定會回答。不過我看到他鋼琴上放著那種有突起的，給盲人閱讀的樂譜。
B ：能談談你的歐洲之旅嗎？你覺得所有學習古典吉他的人都需要去歐洲嗎？
K ：如果他們想要繼續(xù)深入學習，我認為他們應該去歐洲，看看那里的現(xiàn)實和景觀，去體會那里的氛圍。當我們在舞臺上表演時，許多有經(jīng)驗的舞者能夠想象出許多場景，所以如果我們能表演出想象中的一些場景，我們就能將它傳遞給受眾。我試著將在歐洲的生活經(jīng)驗帶回東京，讓自己不那么忙。即使我有很多的工作計劃，我也努力讓自己擁有私人時間。我會一個人去一日的短途旅行。
B ：東京也是個十分繁忙的城市，很難給予人音樂上的想象。
K ：在東京，我的制作人很喜歡騎自行車，他會給我施壓，讓我也一定要騎車。通常我很少騎車，在路上和汽車并行騎車是件很危險的事。我更喜歡步行，我會去公園鍛煉。我住在鬧市區(qū)，通常花上40 分鐘去書店買書，然后去咖啡廳閱讀。
B ：能談談你的吉他嗎？
K ：我有三把吉他，兩把Jose LuisRomanillos，一把巴西的Sergio Abreu。當我和管弦樂團合作時，我會選擇后者，因為它的音色更多彩，聲音更有力。
B ：如今你每天還要花幾個小時來練習？
K ：我每天保持4 小時的練習量，上午兩小時，下午兩小時。我很喜歡練習完了去做按摩，這對于保持姿態(tài)很重要，因為練習吉他對于我們的身體很不好。事實上，我有個很好的中國按摩師，他同時也會教我中文。音樂的學習就像爬山，一路上很困難，但是一旦到了山頂，一切都會不同。
B ：在亞洲，日本是古典吉他的先行者。你們有很多古典吉他的學校嗎？
K ：不，都是單個的吉他老師，不是大型的教學，每個人帶三四個學生，像私塾制那樣，每個人都有自己獨特的教學方法。我的父親現(xiàn)在還在教吉他。 文/ 楊六記
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