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經(jīng)濟觀察報：你們總是客串電影，什么時候能主演？
李菁、何云偉：真正有票房號召力的演員中國并沒有幾個，基本上屈指可數(shù)，擔綱一部片子目前沒有這個膽子。七八十人花費一兩個月的結果，希望看到的是票房。目前也有戲份比較多的，比如4月份的《倩女幽魂》，但是《防不勝防》中的戲份比較少。這種角色對我來說會發(fā)揮得比較好一點，沒有什么太大的壓力。
經(jīng)濟觀察報：你們客串過很多電影，質量較好的片子比較少。
李菁、何云偉：我們演了《建黨偉業(yè)》，只是還沒播。《氣喘吁吁》的確是不錯的劇本，我的戲份只有三四天，但是葛優(yōu)老師對劇本很挑剔。劇本的基礎不錯，又是《大明宮詞》的編劇寫的，而且是《不見不散》的姊妹篇，有宣傳上的延續(xù)，所以就接了這個片子。但是導演的想法不是很接地氣，因此剪出來的東西，對我這種看過劇本的人來說看起來都很吃力，更何況是沒看過劇本的。至于《神奇?zhèn)b侶》，我只有兩天的工作量，我可以負責任地說我的那幾場戲還不錯，但是成片我并沒有去看。
經(jīng)濟觀察報：關于離開德云社的問題，你們并沒有從正面回應過，為什么會挑在那個時候？
李菁：之前不會說，之后也不會說。對于某個事件或某個人的評價，你可以用時間去證明，不需要我去說些什么。我們并不太想提過去的事情，這也是郭老師想的，他曾經(jīng)接受采訪時說，什么時候他們不再提德云社，那就標志他們往前走了一步。我們也是這么想，這么去做。
經(jīng)濟觀察報：離開之后，你們發(fā)展還順利嗎？
李菁：你也看到了，你覺得順利嗎？電影只是一部分。
經(jīng)濟觀察報：說說春晚吧，好像沒達到預期的效果。
李菁：第一，觀眾的品位提升了；第二，這個舞臺對劇場里效果的限制；第三，這些年大家已經(jīng)對相聲和小品的形式、內容、結構有了清晰的認識，所以就沒了當年的預期。今年我們已經(jīng)很滿足了，已經(jīng)允許把桌子搬上去，把大褂穿上，桌子上有我們的道具，快板書在過去的春晚上沒有展示過，但今年展示了，這已經(jīng)是一種突破，是對很多相聲愛好者的安慰。當然，沒有達到觀眾的要求原因很多，如果以后我們以相聲的形式參加春晚，我們會調整。
何云偉：觀眾覺得什么可樂？黃色的可樂，你能說嗎？不能說，這是教壞觀眾，也帶壞了演員。我們不能觀眾想聽什么可樂的就說什么，我們必須引導觀眾。
經(jīng)濟觀察報：上春晚之后二、三線城市也邀請你們去演出？
李菁：有很多海外團體主動要求建立關系，邀請我們去海外演出。國內二、三線城市也有邀請的，現(xiàn)在是演出的淡季，但是有這個趨勢。
經(jīng)濟觀察報：如果以后觀眾的口味越來越重，像何云偉講的那樣，每個人都只要求樂得前仰后合，你們覺得相聲會死嗎？
何云偉：相聲會死。假如說相聲死了，大家都不愛聽相聲了，覺得相聲跟念課文一樣，我們也會繼續(xù)，也會按照相聲的規(guī)律去表演，否則那就不是相聲。我觀察到的相聲的現(xiàn)狀并不樂觀，虛繁榮，假繁榮，假火，你看著很多劇場，很多團體在演相聲，但都是假象。
李菁：那么多演員在說相聲，原因有很多，因為之前并沒有那么多人在說相聲，但是現(xiàn)在火了，所以很多人就愿意加入這個隊伍，尤其是年輕人。人多了就要開劇場，開得遍地都是，這是一個繁榮的現(xiàn)象，但是時間久了就會有惡性循環(huán)，很多人都在用傳統(tǒng)的樣式去表現(xiàn)，但是傳統(tǒng)的就那么多。現(xiàn)在能用的也就那么多，相聲大全里有好幾百段，但是摘吧摘吧，很多已經(jīng)脫離時代不能用了，再改也不能用，只能扔掉，能改能說的也就100段，這100段這么多人去分，天天演出，重復上演率很高。相聲不像唱歌，歌可以唱一輩子，但是相聲聽十遍一個字不改，觀眾還會樂嗎？當然，有的藝術家已經(jīng)到了那個高度，比如侯先生的相聲，現(xiàn)在再聽還可樂，劉寶瑞先生的作品，我只聽過錄音，還是可樂，但是這樣的人有幾個？所以觀眾就會乏味，就會減少，這就影響到演員的收入，于是演員就降低門檻，說一些過去不能說的東西，那樣可以招觀眾，這就是惡性循環(huán)。
經(jīng)濟觀察報：你們支持相聲創(chuàng)新嗎？
何云偉：支持創(chuàng)新，侯大師的相聲就是創(chuàng)新，《關公戰(zhàn)秦瓊》就是創(chuàng)新的作品，但是它的前身是張杰堯先生的《關公戰(zhàn)秦瓊》，為什么這個節(jié)目會受歡迎，因為里面有二度創(chuàng)作，經(jīng)過創(chuàng)新和整理的，相聲不創(chuàng)新只會死路一條。
李菁：相聲是最與時俱進的藝術，它也必須與時俱進，它與老百姓的生活以及時事密切相關，必須跟著時代變化，這就是創(chuàng)新。而且還可以在形式上創(chuàng)新，在樣式上創(chuàng)新，在表演上創(chuàng)新，但是這有一個前提，就是別破壞相聲的本質。本質是什么？關于相聲的定義，我比較認可的一個版本是，相聲就是聊天，說笑話，用制造包袱為典型特色的對話藝術。
何云偉：叫二人表達。經(jīng)濟觀察報：當初你們上春晚周圍有人阻止過你們嗎？或者說你們有猶豫嗎？
何云偉：沒有。
李菁：我們?yōu)槭裁匆蝗ツ兀?/p>
經(jīng)濟觀察報：比如你們的師傅郭德綱還沒上過春晚，你們就去了。
李菁：第一，郭德綱老師不是我們的師傅（李菁是郭德綱的師弟）。我們對于春晚，從小都有情結，所有的相聲演員，沒有人不想上春晚，包括郭老師，他現(xiàn)在自己也說愿意上，也表達了當年的顧慮，但沒有不想上。第二，我們是從業(yè)者，那是文藝舞臺的最高尖端，無論是唱歌的跳舞的說相聲的，那是公眾和媒體對你的認可，這么多年拿一個節(jié)目給全國觀眾展示這是我們多年來的愿望。再有一個，愿不愿意參加春晚這是一個個人意愿，有人不想去那兒只代表他個人，并不能阻止他身邊的人都不許去。
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