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安妮-索菲-穆特
微笑
凝神
激情
安妮·索菲·穆特，當(dāng)今世界小提琴演奏巨星，時(shí)隔近5年再度亮相廣州舞臺(tái)，這在本地文化舞臺(tái)上無(wú)論如何都是一件大事。與2006年，與廣州交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂上演莫扎特的兩部小提琴協(xié)奏曲不同，前晚，“小提琴女神”在廣州大劇院舉行的是個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，與之相伴的，是已經(jīng)合作了23年的鋼琴家藍(lán)伯特·歐爾吉斯。音樂(lè)會(huì)上，除了4首風(fēng)格、色彩各異的作品給觀眾留下了深刻印象，最令大家興奮的，恐怕當(dāng)數(shù)在返場(chǎng)環(huán)節(jié)，穆特十分慷慨地三度加演，一次又一次帶給觀眾驚喜。
震撼：音色音量更勝須眉
前晚，當(dāng)穆特身著演出海報(bào)上的藍(lán)色露肩晚禮服款款步出舞臺(tái)，全場(chǎng)報(bào)以熱烈的掌聲。一首德彪西的《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》拉開(kāi)了音樂(lè)會(huì)的序幕，這首曾由作曲家自己首演的樂(lè)曲有著印象派標(biāo)志性的明媚色彩。在鋼琴g小調(diào)三和弦的背景之上，穆特奏出了堪稱美艷的主題，在時(shí)靜時(shí)動(dòng)間，音樂(lè)的流動(dòng)感令人心波蕩漾……共3個(gè)樂(lè)章的門德?tīng)査伞禙大調(diào)小提琴奏鳴曲》是上半場(chǎng)的重頭戲。舞臺(tái)上，優(yōu)美的小提琴音色以及慢板樂(lè)章中小提琴與鋼琴的對(duì)話都讓人沉醉。
演奏時(shí)沒(méi)有夸張動(dòng)作
相比之下，下半場(chǎng)的兩首作品是樂(lè)迷更為熟悉的。莫扎特的《降B大調(diào)第三十二號(hào)小提琴奏鳴曲》同樣有3個(gè)樂(lè)章，是一部相當(dāng)感人的作品，但其中又不乏急速上下的快速音群和宛若自由揮灑而出的華彩旋律。作為莫扎特小提琴作品的演奏權(quán)威，穆特將這首作品演奏得出神入化。作為一位女性演奏家，她在小提琴上所呈現(xiàn)的力度是讓人驚訝的，而由此帶來(lái)的音色、音量都給人以更勝須眉的感覺(jué)，沒(méi)有絲毫夸張的動(dòng)作，卻十足的酷勁與瀟灑。
弓弦似要擦出火花
壓軸曲薩拉莎蒂的《卡門幻想曲》更可以說(shuō)是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最讓人期待的作品，在古典音樂(lè)被定為“小眾”的情況下，穆特的《卡門幻想曲》專輯曾狂售100萬(wàn)張，時(shí)至今日仍有很多樂(lè)迷希望能偶遇一張?jiān)妗Ｔ谶@首充滿西班牙風(fēng)情的作品中，穆特的小提琴是流淌的河水，時(shí)急時(shí)緩變化莫測(cè)，充分展現(xiàn)了小提琴音色的各種可能性；而歐爾吉斯的鋼琴則化作跳動(dòng)的雨點(diǎn)，完美地融入河水之中，并激起微小的水花，二者的完美結(jié)合使得整首曲子渾然天成，令人心潮澎湃。從最初感性無(wú)比的引子，到歌劇《卡門》中最著名的唱段，美妙的旋律被穆特以無(wú)比戲劇化和充滿畫面感的方式奏出，作品漸漸進(jìn)入了湍急的高潮部分，滑音、泛音、跳弓、頓弓、和弦、撥弦……更多的小提琴技巧的巧妙疊加，令琴音更顯絢麗多姿、光彩奪目，而穆特不僅左手手指在指板上迅速飛舞，琴弓和琴弦之間也幾乎擦出“火花”。看得出，“女神”對(duì)這支作品是全力以赴的，在樂(lè)段之間，她還不時(shí)以汗巾擦拭香肩。
余音：“女神”便裝親近小樂(lè)迷
一首《卡門幻想曲》奏畢，全場(chǎng)沸騰了，人們?yōu)槟绿馗叱募妓嚒ⅹ?dú)特的演繹所震撼，掌聲、叫好聲響成一片。第3次返場(chǎng)，穆特笑著告訴大家，她將加演一段選自格什溫歌劇的旋律；隨著音符的行進(jìn)，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛不斷升溫，穆特也顯得興致很高，又一次的加演讓全場(chǎng)觀眾激動(dòng)不已，而這一次，是大家十分熟悉的勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》第5號(hào)。此時(shí)，穆特的表情已經(jīng)不再標(biāo)志性的肅穆，演奏也顯得更加隨心所欲，而當(dāng)振奮人心的旋律又一次激情畫上休止符，很多樂(lè)迷都興奮得起身喝彩。正當(dāng)人們懷疑，音樂(lè)會(huì)是否就此結(jié)束時(shí)，穆特和歐爾吉斯又一次來(lái)到臺(tái)前——這次帶來(lái)的是《匈牙利舞曲》第2號(hào)。
音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，樂(lè)迷們?cè)诖髲d排起了尾巴拐彎的超長(zhǎng)長(zhǎng)隊(duì)，沒(méi)有搶購(gòu)到CD的樂(lè)迷也圍堵在簽名臺(tái)前希望近距離一睹芳容或拍一張近照發(fā)微博。當(dāng)穆特?fù)Q了一身便裝亮相，工作人員不得不嚴(yán)陣以待。走下舞臺(tái)的“女神”顯得很平易近人，不僅和排在最前面的小朋友親切互動(dòng)，還盡可能滿足每一位樂(lè)迷的簽名及合影要求。
微觀察
高雅演出非要賣高價(jià)？
穆特這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)并非沒(méi)有遺憾。2006年，“女神”首訪廣州，創(chuàng)下了廣州高雅音樂(lè)演出市場(chǎng)上的“天價(jià)”紀(jì)錄——最高票價(jià)1280元，但仍然一票難求；時(shí)隔5年，穆特這場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的最高票價(jià)漲至2280元，有些觀眾顯然有點(diǎn)望而生畏了。在現(xiàn)場(chǎng)，記者看到1000元以下的區(qū)域上座率很高，而一樓的貴價(jià)區(qū)域開(kāi)場(chǎng)時(shí)甚至有整排的空位。音樂(lè)大師5年才來(lái)一次，很多樂(lè)迷可能因?yàn)槟抑行邼c之擦肩而過(guò)，讓人不禁扼腕——這何嘗不是一種優(yōu)質(zhì)資源浪費(fèi)？！
“到大劇院看演出的，未必是真正喜歡藝術(shù)的。”一位業(yè)內(nèi)資深人士肯定地說(shuō)，這里已經(jīng)成為廣州一景，不僅是一個(gè)演出場(chǎng)所，還是一個(gè)觀光勝地，就像北京的國(guó)家大劇院，很多人走進(jìn)劇院不是為了看藝術(shù)家，而是為了看這個(gè)建筑本身。“大劇院開(kāi)幕以來(lái)為廣州帶來(lái)了很多好演出，但是高高在上的票價(jià)似乎卻將許多普通樂(lè)迷拒之門外。就拿穆特來(lái)說(shuō)，她的名氣和地位卻在多年前就已經(jīng)到達(dá)頂峰，演出費(fèi)用不可能大幅度上漲，而且，廣州大劇院比星海音樂(lè)廳多了約400個(gè)座位，在人民幣升值的背景下，即便大劇院場(chǎng)地費(fèi)用高出星海十多萬(wàn)元，穆特此次來(lái)廣州的票價(jià)是否就應(yīng)該如此飆高，也還是值得商榷。”
記者了解到，在穆特之前，小提琴超新星希拉里·哈恩以及鋼琴新女王王羽佳的音樂(lè)會(huì)雖然都是樂(lè)迷翹首以盼的，但上座率都不盡如人意。在王羽佳音樂(lè)會(huì)的翌日，廣州一資深古典音樂(lè)主持人在微博上發(fā)飆，稱音樂(lè)家和觀眾都被嚴(yán)重傷害。原來(lái)，本該保持私密性的排練走臺(tái)居然有觀光游客闖入，而音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，手機(jī)聲、塑料袋聲、相機(jī)閃光燈等都紛紛出現(xiàn)了。這位主持人說(shuō)，把門票價(jià)位定那么高，只要賣出3成就回本，再多賣就是賺到的做法非常傷害真樂(lè)迷和廣州的演出市場(chǎng)。雖然不知他說(shuō)的是否屬實(shí)，但筆者希望能有更多真正喜歡藝術(shù)的人能夠親近大師、親近高品位的演出。（蘇蕾）
對(duì)話穆特
她與作曲家
簽了“心靈契約”
音樂(lè)會(huì)之前，穆特接受了本報(bào)記者的采訪。舞臺(tái)之下，這位“小提琴女神”顯得時(shí)尚又親和，一身黑色西服之下，一件桃紅色深V恤和一雙細(xì)高跟鞋讓她在干練灑脫之外不乏女人味；回答問(wèn)題時(shí)，她的面部表情十分豐富，燦爛的笑容相當(dāng)迷人。
藝術(shù)不是奧林匹克，沒(méi)有世界紀(jì)錄，也沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更好
廣州日?qǐng)?bào)：您以擅長(zhǎng)演奏莫扎特的作品著稱，您怎么看這位古典大師？
穆特：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，他是古典音樂(lè)金字塔尖上的作曲家。演奏他的作品很難，因?yàn)樗囊魳?lè)都很純凈，光靠技巧很難表達(dá)。
廣州日?qǐng)?bào)：古典樂(lè)壇每年都出現(xiàn)新星，但您的地位一直無(wú)人能撼動(dòng)，有什么經(jīng)驗(yàn)和大家分享？
穆特：謝謝你對(duì)我的評(píng)價(jià)。其實(shí)藝術(shù)不是奧林匹克，沒(méi)有世界紀(jì)錄，也沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更好。我一直努力成為一個(gè)盡可能完美的演奏家，而演奏家是為作曲家服務(wù)的，真正能在歷史上留名并讓人們記住的，永遠(yuǎn)是作曲家。演奏家必須面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)忠于作曲家。對(duì)演奏家而言，最重要的不是技巧，也不是練習(xí)時(shí)間的長(zhǎng)短，而是與作曲家在心靈上的契約，一旦有了這個(gè)契約，就能更好地為作曲家服務(wù)，更好地表達(dá)他們的作品。
廣州日?qǐng)?bào)：未來(lái)還希望有什么樣的突破嗎？
穆特：我希望在曲目上還能不斷地完善和成熟。去年秋天開(kāi)始，我和“紐約愛(ài)樂(lè)”合作，上演四套全新的曲目。到目前為止，我們已經(jīng)完成了前三次的演出。我希望通過(guò)自己不斷的演奏，能更好地感知音樂(lè)，成為更“完整”的音樂(lè)家。
廣州日?qǐng)?bào)：您為什么很熱衷于慈善呢？
穆特：藝術(shù)家通過(guò)表演去賺錢是天經(jīng)地義的，我們沒(méi)有理由去餓肚子。與此同時(shí)，藝術(shù)家也有義務(wù)回饋社會(huì)，我們有比別人多的機(jī)會(huì)做慈善，我希望能盡自己的微薄之力去傳播愛(ài)。幾年前，中國(guó)汶川發(fā)生地震后，我的基金會(huì)就曾給予經(jīng)濟(jì)支援。
對(duì)音樂(lè)家而言，最重要的是藝術(shù)造詣，市場(chǎng)營(yíng)銷只能錦上添花
廣州日?qǐng)?bào)：您怎么看近年來(lái)古典音樂(lè)的發(fā)展？
穆特：近些年，古典音樂(lè)更重要的，似乎是市場(chǎng)營(yíng)銷。同時(shí)，大眾媒體的發(fā)展讓更多人可以大量獲取古典音樂(lè)的信息。中國(guó)現(xiàn)代的古典音樂(lè)的發(fā)展也很不錯(cuò)，出現(xiàn)了很多有潛力的音樂(lè)家，這和中國(guó)的音樂(lè)教育體制很嚴(yán)格以及家長(zhǎng)在孩子很小的時(shí)候就開(kāi)始培養(yǎng)他們有關(guān)系。
廣州日?qǐng)?bào)：這幾年的確有一些商業(yè)包裝很成功的古典音樂(lè)家，他們的演出票價(jià)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同一水平甚至更高水平的音樂(lè)家，您怎么看？
穆特：這種情況的確是有的，這就是人生，總有不公平的地方。但是對(duì)音樂(lè)家而言，最重要的還是藝術(shù)造詣，市場(chǎng)營(yíng)銷只能是錦上添花。觀眾的眼睛還是雪亮的，如果功力不夠而過(guò)分商業(yè)包裝，那么一定走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。
廣州日?qǐng)?bào)：說(shuō)到從小讓孩子學(xué)習(xí)音樂(lè)，您作為兩個(gè)孩子的母親是否也是這么做的？
穆特：當(dāng)然！我的兩個(gè)孩子都是從五六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)樂(lè)器，這是小孩子最常見(jiàn)的開(kāi)始接觸、學(xué)習(xí)音樂(lè)的年齡。他們都是從鋼琴學(xué)起，現(xiàn)在兒子還是在學(xué)鋼琴，而女兒之后轉(zhuǎn)了長(zhǎng)笛，不過(guò)，她現(xiàn)在更主要的興趣是芭蕾舞。我覺(jué)得，從小培養(yǎng)他們對(duì)音樂(lè)的興趣和感知力是非常正確的做法。我知道在中國(guó)的音樂(lè)教育是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模矣X(jué)得這樣很好。此外，我想說(shuō)，現(xiàn)在世界上更需要的是指揮家，尤其是女性指揮家，希望中國(guó)也能出現(xiàn)這樣的人才。
廣州日?qǐng)?bào)：現(xiàn)在古典樂(lè)壇很多著名演奏家都轉(zhuǎn)向做指揮，您有這方面計(jì)劃嗎？
穆特：我是從小提琴首席變成獨(dú)奏家的。過(guò)去，小提琴首席在一定意義上就相當(dāng)于指揮。但對(duì)我而言，成為一名指揮還是需要完全不同的技巧和知識(shí)，所以，我沒(méi)有計(jì)劃轉(zhuǎn)向做指揮，也不是每一個(gè)獨(dú)奏家都有轉(zhuǎn)變成指揮的天賦。
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