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譚正巖
王夢(mèng)婷、譚娜
吳昊頤
張建峰
6月10日，已經(jīng)是半夜11點(diǎn)，長(zhǎng)安大戲院依然燈火通明鑼鼓震天，這是北京京劇院舉辦的首屆“魅力春天”青年演員擂臺(tái)賽的最后一場(chǎng)演出，超級(jí)京劇發(fā)燒友張百發(fā)站在炙熱的舞臺(tái)上，興奮地將青年演員逐個(gè)點(diǎn)評(píng)，指著譚正巖說(shuō)：“你可以更瘦一點(diǎn)。”說(shuō)吳昊頤：“我已經(jīng)跟趙燕俠說(shuō)好了，她今年84歲，她愿意全身心將功夫傳授給你，好好學(xué)。”
曲終人散之后，北京京劇院青年京劇演員精氣神凝聚了，通過(guò)擂臺(tái)賽打出了影響力，刮起的“青春旋風(fēng)”之后也留下京劇繼承的很多話題，這次擂臺(tái)賽帶給北京其他兄弟京劇院團(tuán)甚至全國(guó)的京劇院團(tuán)很大震動(dòng)，驚呼北京京劇院原來(lái)有那么精良的隊(duì)伍，那么豐富的人才儲(chǔ)備。北京京劇院李恩杰連續(xù)多少個(gè)夜晚盯在長(zhǎng)安大戲院，讓他欣慰的是：“北京京劇院20年不愁人才問(wèn)題！”這些年輕的力量讓人羨慕，但如何培養(yǎng)青年京劇演員，如何讓?xiě)蛎詮乃麄兩砩锨袑?shí)看到京劇的春天，這還是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。
劇目繼承下來(lái)不容易
在短短25天里，有30位演員、25臺(tái)戲亮相長(zhǎng)安大戲院。其中一些戲，像《花田八錯(cuò)》、《翠屏山》、《漢宮驚魂》、《勘玉釧》等，都是平時(shí)難得一見(jiàn)的傳統(tǒng)大戲，這些不常演的劇目大概占到這次演出比例的20%左右。有人說(shuō)，這是40年來(lái)京劇界從未有過(guò)的盛事，所言不虛。此次北京京劇院“魅力春天”擂臺(tái)賽的規(guī)則便是只能演傳統(tǒng)戲，因?yàn)闆](méi)有繼承就談不上發(fā)展。以前梅、尚、程、荀成為角兒，在舞臺(tái)上挑大梁時(shí)，年紀(jì)都不曾超過(guò)30歲，就是因?yàn)閺男〕獞蚧竟Υ虻迷鷮?shí)。而現(xiàn)在很多京劇演員，學(xué)的少，演出的機(jī)會(huì)更少。
在記者采訪本次擂臺(tái)賽擂主張建峰時(shí)，他說(shuō)：“我演出的這出《范進(jìn)中舉》僅僅是第三次登臺(tái)，這就不錯(cuò)了，還有很多演員都是頭一次登臺(tái)演，之前從來(lái)就沒(méi)機(jī)會(huì)演。”此次參加擂臺(tái)賽的青年演員年齡限定在40歲以下，但很多演員在觀眾中的知名度、號(hào)召力仍然顯得很薄弱，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也顯得嚴(yán)重不足。沒(méi)有演出的舞臺(tái)，就沒(méi)有活態(tài)傳承的可能；沒(méi)有戲迷觀眾，又何談成角兒？這次擂臺(tái)賽就好比一次拉練，看看誰(shuí)的基本功過(guò)硬，誰(shuí)能將京劇這點(diǎn)玩藝兒留住。
演員靠唱戲生活不容易
現(xiàn)在這批青年生力軍都出生在京劇最不景氣的80年代，但是他們對(duì)京劇的癡迷、信仰與生俱來(lái)，因此都不惜皮肉之苦、筋骨之累，成為了當(dāng)下能夠挑梁大戲的主演。在記者采訪過(guò)的幾位年輕演員中，都或公開(kāi)或掩飾地承認(rèn)羨慕同齡的影視劇演員，羨慕他們的名利雙收。而唱京劇是個(gè)艱苦的行業(yè)，需要長(zhǎng)期的練功投入，還不一定找到欣賞自己的觀眾群。少年成名“四小須生”之一的穆宇，原本以為成名早收入也高，但他前兩年還和媽媽一起生活在南三環(huán)租來(lái)的小房子里，這幾年進(jìn)入北京京劇院每個(gè)月有了兩千元的固定工資，生活才有所改觀。張建峰也坦言，如果只靠京劇院的固定收入，日子過(guò)得不富裕，所以要靠一些商演和堂會(huì)來(lái)增加收入。譚門(mén)第七代譚正巖在外人眼中是“名門(mén)之后”，可他也開(kāi)玩笑地說(shuō)：“以前一個(gè)角兒能養(yǎng)活一大家子人和一個(gè)戲班，現(xiàn)在連條狗都養(yǎng)不起。”所以，外形俊俏的譚正巖也不排斥影視劇的片約。
評(píng)委出個(gè)將才不容易
在本次擂臺(tái)賽中，很多年輕演員的表現(xiàn)都讓評(píng)委眼前一亮，中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班張官正老師作為此次擂臺(tái)賽的評(píng)委觀看了所有的演出。他首先肯定了北京京劇院的人才儲(chǔ)備，“在北京甚至全國(guó)恐怕也沒(méi)有一個(gè)院團(tuán)能比得上。”“這次擂臺(tái)賽也涌現(xiàn)了很多新人，比如演出《鳳還巢》的梅派青衣楊丹陽(yáng)，以前我們從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的，這次一出來(lái)給我們震了！她很有潛質(zhì)。”
但是在欣喜的同時(shí)，張官正老師也表達(dá)了自己的憂慮：“雖然這些演員一招一式都有模有樣，主角都很有光彩，但可惜的是旁邊的配角看得出有的是倉(cāng)促上陣，有的是素質(zhì)欠佳，現(xiàn)在京劇界缺的是像翁偶紅、阿甲這樣的將才，能夠統(tǒng)領(lǐng)全局的人物，既有舞臺(tái)實(shí)踐又有理論高度。比如北京人藝臺(tái)前有很多明星，幕后也有郭沫若、老舍、曹禺的劇本，和焦菊隱、歐陽(yáng)山尊這樣的大導(dǎo)演才行。”
團(tuán)長(zhǎng)演成這樣不容易
北京京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王蓉蓉日常演出工作繁忙，這次擂臺(tái)賽她除了觀看團(tuán)里五名參賽演員的五臺(tái)大戲，還替過(guò)敏無(wú)法化妝的王盼演出了一場(chǎng)《秦香蓮》。雖然經(jīng)常帶著這些團(tuán)員到各地去演出，但王蓉蓉團(tuán)長(zhǎng)看了他們擔(dān)當(dāng)主角的演出還是特別興奮：“我看到了青年演員的成長(zhǎng)，特別替他們高興。像翟墨、王盼她們自身?xiàng)l件很突出，這次團(tuán)里還有剛剛獲得梅花獎(jiǎng)的常秋月和包飛，我能感受到他們不但在唱戲上提高了一大塊，在化妝服裝扮相上也花了不少心思，以前他們是配角，用不著費(fèi)心，這次知道全方位的用功。還有以前演‘三路’小破活兒的，現(xiàn)在都成了配角了，我也挺震驚，他們只要想站舞臺(tái)中央，我就給他們創(chuàng)造機(jī)會(huì)。當(dāng)然還有的演員通過(guò)這次擂臺(tái)賽，也體會(huì)到主角的不容易，甚至沒(méi)能勝任角色，看到網(wǎng)上或者評(píng)委的評(píng)價(jià)很難過(guò)，那也沒(méi)關(guān)系，感受一下總是好的，也知道了差距和努力的方向。只要能正確對(duì)待自己，找到自己發(fā)揮的空間和位置就算成功。我也看到，王岳凌這次演《花田八錯(cuò)》不是一個(gè)常演的劇目，她為了學(xué)這出戲，自費(fèi)跑到外地找老師學(xué)戲，這種用功的精神讓我很開(kāi)心。”
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