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繼去年的多媒體建筑音樂(lè)劇場(chǎng)《路易·康的時(shí)代和生活》之后，香港導(dǎo)演胡恩威近日又帶著他的新作《唱K回憶錄》來(lái)到上海。昨天，該劇結(jié)束了在上海話劇藝術(shù)中心的四場(chǎng)演出。將近三個(gè)小時(shí)的演出中，兩岸三地的十幾位演員，在70多首K歌多重唱中，串聯(lián)起12個(gè)互相關(guān)聯(lián)的唱K愛(ài)情故事。
作為香港乃至亞洲最負(fù)盛名的實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)“進(jìn)念·二十面體”藝術(shù)總監(jiān)，胡恩威的這部作品延續(xù)了他的風(fēng)格，有一些實(shí)驗(yàn)，有一些晦澀。但關(guān)于唱K的主題，卻讓這部充滿著冗長(zhǎng)獨(dú)白和對(duì)白的作品變得大眾而歡樂(lè)。劇場(chǎng)里笑聲和掌聲不斷，觀眾的情緒和反響，更多是給予那些屬于所有人的集體記憶。
《唱K回憶錄》是去年在香港首演的。胡恩威介紹說(shuō)，這部作品自己已經(jīng)醞釀了整整6年。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，亞洲人明顯比歐美人愛(ài)唱卡拉OK。雖然從誕生至今只有短短40年，但卡拉OK卻成為一代人的主流文化。在創(chuàng)作該劇前，胡恩威先作了六個(gè)月的社會(huì)調(diào)查，問(wèn)卷設(shè)計(jì)細(xì)致入微。比如，你第一次唱KTV是什么時(shí)候，平時(shí)多半在哪里唱、跟誰(shuí)唱，最喜歡哪些歌曲……
當(dāng)發(fā)向兩岸三地的問(wèn)卷回到手中，胡恩威驚訝地發(fā)現(xiàn)，幾乎所有人走進(jìn)KTV的理由都出奇相似，而同年齡人愛(ài)唱的歌曲更是驚人統(tǒng)一。于是他在創(chuàng)作前得到了這樣的啟示：“唱K，實(shí)質(zhì)是我們?cè)谙M(fèi)自己的情感。”
整部作品就在一個(gè)循環(huán)往復(fù)的多幕劇結(jié)構(gòu)中展開。小姐唱K、張國(guó)榮唱K、卡拉OK發(fā)明家唱K、最典型港女唱K、學(xué)生妹唱K、第一次唱K……每一幕，都有一個(gè)關(guān)于唱K的故事和記憶。而伴隨這些故事的，是那些熟悉的旋律：《后來(lái)》、《遇見》、《好心分手》、《味道》、《K歌之王》、《至少還有你》、《月亮代表我的心》、《老鼠愛(ài)大米》……每一首歌曲響起，都有觀眾在臺(tái)下熱烈回應(yīng)。
十幾幕故事和歌曲，構(gòu)成了一幅K歌眾生相，這些故事的講述或通過(guò)獨(dú)白，或通過(guò)對(duì)白，有鬧劇的表演，也有演講似的思考。胡恩威說(shuō)，之所以選擇這樣的結(jié)構(gòu)，是因?yàn)檫@很接近點(diǎn)歌的形式。一首歌曲接著另一首，才完成一個(gè)完整的K歌之夜。
不得不提的是全劇的舞美，充滿著簡(jiǎn)潔和精致感。或許是學(xué)習(xí)建筑出身的緣故，胡恩威對(duì)舞臺(tái)空間有著非常嚴(yán)格的要求。他說(shuō)，自己的作品和舞美都追尋著簡(jiǎn)約主義的美學(xué)。
《唱K回憶錄》并不是一臺(tái)傳統(tǒng)意義的戲劇，但這是一部能讓很多人有所共鳴的舞臺(tái)作品。和演員來(lái)自于兩岸三地一樣，這種共鳴，也同樣能覆蓋到所有有中國(guó)人的地區(qū)。
東方早報(bào)：“進(jìn)念”是香港乃至亞洲最有影響的實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，你們實(shí)驗(yàn)性具體體現(xiàn)在哪里？
胡恩威：我們和香港話劇團(tuán)這樣的劇團(tuán)是很不一樣的。主流做的我們就不做，沒(méi)有實(shí)驗(yàn)性的作品我們也是不做的。實(shí)驗(yàn)有時(shí)候會(huì)體現(xiàn)在題材上，有時(shí)候是形式上的。
過(guò)去我們探索非敘事、形體還有觀演關(guān)系，現(xiàn)在我們比較多關(guān)注多媒體和舞臺(tái)空間，包括還有和傳統(tǒng)戲曲的合作。總之就是實(shí)驗(yàn)表演藝術(shù)和舞臺(tái)空間的不同可能性。有實(shí)驗(yàn)，舞臺(tái)藝術(shù)才可以進(jìn)步。
東方早報(bào)：作為一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)如何維持生存？
胡恩威：我們主要是由政府補(bǔ)貼。除了文化部門的資助，民政局也會(huì)給我們10%的資助。劇團(tuán)有28個(gè)工作人員，演員也要負(fù)責(zé)做行政。香港政府對(duì)我們還是比較支持的。
從2008年開始，我們開始了在香港文化中心的駐場(chǎng)計(jì)劃。這3年我們所有的演出都在這里，每年大概有大小8個(gè)制作會(huì)上演，同時(shí)還有一些戲劇教育活動(dòng)。因?yàn)橛辛斯潭▌?chǎng)，所以我們可以安排戲劇季的演出。
東方早報(bào)：你們的固定觀眾大概有多少？
胡恩威：香港中小學(xué)的基礎(chǔ)教育其實(shí)不如大陸，年輕人對(duì)文化藝術(shù)的興趣不大，受流行文化影響比較大。這里的學(xué)生從來(lái)不接受詩(shī)歌教育，因此對(duì)戲劇的了解和接受其實(shí)更少。但現(xiàn)在看話劇的固定觀眾有1萬(wàn)左右，我們每年都賣掉2萬(wàn)多張戲票。劇團(tuán)每年20%的收入來(lái)自于票房。
東方早報(bào)：似乎你們每個(gè)作品都對(duì)舞美有著非同尋常的講究？
胡恩威：我們的戲確實(shí)特別重視視覺(jué)方面的舞臺(tái)美學(xué)。我們甚至有作品沒(méi)有演員，只有舞臺(tái)在不停地變換。可能因?yàn)槲沂菍W(xué)建筑的，舞臺(tái)空間也是建筑。在這方面，香港的劇團(tuán)很有優(yōu)勢(shì)。大陸這邊在演員這些方面都很強(qiáng)，但舞臺(tái)技術(shù)和管理方面就有些問(wèn)題。就比如這個(gè)戲，除了舞美，調(diào)音都是請(qǐng)最好的人，配什么話筒放什么位置，這里面都有大學(xué)問(wèn)。我在上海演出必須帶自己的人，這邊的舞臺(tái)技術(shù)專業(yè)化程度還有待進(jìn)步。
關(guān)于“進(jìn)念”
成立于1982年的“進(jìn)念·二十面體”，
現(xiàn)為香港九個(gè)主要專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體之一，也是香港最具代表性的國(guó)際實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。原創(chuàng)劇場(chǎng)作品超過(guò)160出。最初成員有榮念曾、胡恩威、林奕華、黃耀明、魏紹恩、楊永德、黃婉玲、沈家豪、黃大徽、呂時(shí)鵬、陳輝雄、于逸堯、陳浩峰等等，
通過(guò)文藝演出、文化政策研究、講學(xué)等多種活動(dòng)參與香港的文化構(gòu)建及拓展新的領(lǐng)域，甚至很大程度影響了香港的流行文化。
1987年，林奕華與達(dá)明一派合作的舞臺(tái)劇《石頭記》成為進(jìn)念發(fā)展史上的里程碑，不僅觀眾人數(shù)創(chuàng)紀(jì)錄，也首開請(qǐng)流行歌手加盟前衛(wèi)藝術(shù)的先河。2004年，曾蔭權(quán)自己掏錢買票，看了胡恩威和林奕華聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的，諷刺自己的《東宮西宮——西九龍皇帝》。
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