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越劇《貍貓換太子》劇照，吳鳳花飾演陳琳，她曾憑借此劇獲中國戲劇梅花獎。
地方劇種歷來是上海國際藝術(shù)節(jié)的重要節(jié)目，今年藝術(shù)節(jié)在全國的地方戲曲原創(chuàng)新作中挑選了幾部作品，基本都是由各劇種的領(lǐng)軍人物領(lǐng)銜，主創(chuàng)陣容大多邀請了全國范圍的名導(dǎo)掛帥。
從10月30日晚開始，由吳瓊領(lǐng)銜主演的黃梅戲《嚴(yán)鳳英》和浙江紹劇團(tuán)新編神話劇《八戒別傳》先后在上海大劇院和上戲劇院開演。本月中旬，紹興小百花的越劇《貍貓換太子》以及兩部秦腔現(xiàn)代戲《柳河灣的新娘》和《西京故事》都將在藝術(shù)節(jié)上陸續(xù)亮相。
《嚴(yán)鳳英》戲票已售九成
看戲看角，戲曲藝術(shù)多是“角兒”的藝術(shù)。今年藝術(shù)節(jié)上的地方戲作品，大多是為這些戲曲名家量身打造的新創(chuàng)作品。
昨晚首演的黃梅戲《嚴(yán)鳳英》就是為黃梅戲名家吳瓊量身打造的。作為當(dāng)今最具票房號召力的黃梅戲演員，吳瓊還身兼該劇的制作人。全劇表現(xiàn)的是一代黃梅戲大師嚴(yán)鳳英的傳奇人生。吳瓊的演唱也素有“小嚴(yán)鳳英”之稱，在劇中，她再現(xiàn)了黃梅戲歷史上許多經(jīng)典唱段，從《天仙配》到《打豬草》，再到《柳樹井》、《小辭店》，酣暢淋漓的演唱讓所有的黃梅戲觀眾頗感過癮。
劇中和吳瓊出演對手戲、扮演嚴(yán)鳳英丈夫的黃新德也是黃梅戲大家，該劇因此票房甚佳。據(jù)吳瓊介紹，他們在昨晚開演前已經(jīng)賣出了九成的戲票，并且應(yīng)觀眾要求，會在11月2日在逸夫舞臺加演一場《天仙配》。
歷時5年創(chuàng)作該劇的吳瓊接受采訪時表示，自己并不想把《嚴(yán)鳳英》定位成一臺“純粹的黃梅戲”，她希望這部作品不但能夠展示傳統(tǒng)黃梅戲的美感，還能跳出固有的程式套路，更加適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。
今晚將在上戲劇院首演的新編紹劇《八戒別傳》則是紹劇歷史上第一次以豬八戒為主角的作品。紹劇的“悟空戲”聞名天下，六小齡童世家就是演紹劇出身，但此次《八戒別傳》則是為“八戒戲”的名家度身打造。全劇的主演姚百青素有“江南活八戒”之稱，他的八戒戲“笨扮巧演、風(fēng)趣幽默”，與眾不同。
據(jù)主創(chuàng)介紹，在傳統(tǒng)的“八戒戲”基礎(chǔ)上，《八戒別傳》還在紹劇舞臺上首次運用了多媒體LED電子顯示屏，也希望借此為紹劇的《西游記》系列神話劇提供新的創(chuàng)作空間。
名導(dǎo)名編讓老戲更現(xiàn)代
當(dāng)戲曲藝術(shù)從民間文化進(jìn)入現(xiàn)代劇場，名導(dǎo)的介入也成為當(dāng)今劇壇的趨勢，各地劇種都紛紛請來名導(dǎo)助陣。《嚴(yán)鳳英》和《八戒別傳》的導(dǎo)演分別是曹其敬和楊小青，兩位女性導(dǎo)演各自都是南北兩地的名導(dǎo)。這些名導(dǎo)的介入，不僅讓地方戲曲呈現(xiàn)出更現(xiàn)代的舞臺面貌，也讓劇作有了更多的人文氣質(zhì)。
11月10日起在上海大劇院演出的越劇《貍貓換太子》曾是著名的紹興小百花越劇團(tuán)的“看家戲”，從上世紀(jì)90年代初至今已演出500多場。而此次重排，劇團(tuán)投入160萬元，請來了楊小青導(dǎo)演,并邀請了上海越劇院院長李莉編劇。這個家喻戶曉的故事，因此得以由別樣的角度剖析了人物的內(nèi)心世界，并以全新的舞臺樣式呈現(xiàn)。劇中的三位主演吳鳳花、吳素英、陳飛都是在越劇觀眾中最有票房號召力的名角，主演陳琳的范派小生吳鳳花更是憑借此劇，獲得了第二十五屆中國戲劇梅花獎的二度梅獎。
相對越劇和黃梅戲這些南方劇種，上海觀眾對于北方的秦腔和其演員并不熟悉。但此次參加藝術(shù)節(jié)的兩臺秦腔，其導(dǎo)演卻都是觀眾熟悉的名字。
西安秦腔劇院的秦腔現(xiàn)代戲《柳河灣的新娘》由上戲?qū)а菹抵魅伪R昂執(zhí)導(dǎo)，講述了一個抗戰(zhàn)期間的愛情故事。陜西省戲曲研究院的秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》則是由國家話劇院的查明哲導(dǎo)演。不過，該劇更受關(guān)注的是編劇陳彥，在創(chuàng)作《遲開的玫瑰》和《大樹西遷》兩部力作后，《西京故事》沿襲了這位劇作家的現(xiàn)實主義思考。該劇通過講述農(nóng)民工在城市機會多多卻也困難重重的境遇，揭示了在時代浪潮下這一城市特殊群體的生存狀態(tài)。劇中的演員也值得關(guān)注，“梅花獎”得主、陜西省戲曲研究院藝術(shù)總監(jiān)李東橋出演了劇中的男一號。
歷時5年創(chuàng)作該劇的吳瓊接受采訪時表示，自己并不想把《嚴(yán)鳳英》定位成一臺“純粹的黃梅戲”，她希望這部作品不但能夠展示傳統(tǒng)黃梅戲的美感，還能跳出固有的程式套路，更加適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。
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