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格納迪·羅日杰斯特文斯基在指揮排練。 本報記者 方非攝
本報記者 李紅艷
昨天是二十四節氣中的“驚蟄”，京城春意萌動，演出市場也迅速升溫，國外藝術團體、藝術家紛紛抵京“操練”起來……于觀眾而言，要做的就是在惹眼春色中找尋有所中意的“春花”。
國外藝術家春來早
踩著2月份的尾巴，“月光女神”莎拉·布萊曼飛抵北京，為即將到來的中國巡演做宣傳，而她將要飛上太空的消息更是令歌迷們艷羨不已。事實上，莎拉·布萊曼北京演唱會時間是6月28日，如此早早開鑼宣傳，足見其對北京市場的重視。
與“月光女神”幾乎同期，“紅色魔棒”格納迪·羅日杰斯特文斯基抵京。羅日杰與中國音樂界交往深厚，其父是李德倫的老師，而他又是中國指揮家張國勇的老師。3月1日下午，這位82歲的俄羅斯指揮大師來到了中山公園。皇家園林的景致讓他頗有幾分流連，不過他有更重要的事情——在中山公園音樂堂的舞臺上，北京交響樂團的100多號人馬正在等他排練。
一同排練的還有羅日杰的夫人——著名鋼琴家維多利亞·波斯特尼科娃，她在拉赫瑪尼諾夫的第四鋼琴協奏曲中擔任獨奏。北交藝術總監譚利華坐在觀眾席觀看排練。他說，夫婦倆剛抵京時，夫人就感冒病倒，這次排練她可是帶病堅持，“原以為走走過場就行了，沒想到老太太特別認真，每個細節都要停下來探討。”
繼“紅色魔棒”之后，北京交響樂團還將陸續迎來多位世界級音樂家。與此同時，國家大劇院、中山公園音樂堂、保利劇院等演出場所也開始陸續迎接名家名團的光臨。今晚開始，美國芭蕾舞劇院(ABT)的舞蹈家們將在大劇院連演五天，九位首席演員輪番上陣，帶來純正的“美國派”芭蕾。
室內樂演出漸流行
德國科隆木笛四重奏、瑞士韋爾比耶音樂節室內樂團、北京弦樂三重奏……近期，室內樂這種獨特的演出形式開始流行起來。
3月10日，由著名小提琴家李喆、大提琴家朱亦兵、中提琴家蘇貞三位“海歸”音樂家組成的北京弦樂三重奏，將在保利劇院首次公開演出，“演”“說”并重，朱亦兵將擔任主講。“室內樂對場地要求不高，很適合音樂家與觀眾近距離溝通，而這也是我們這個組合希望達到的效果。”朱亦兵說。主辦方保利劇院宣傳負責人王勝男透露，劇院方對觀演政策進行了調整，打破以往慣例，對身高1.2米以下兒童開放，同時推出低價票，100元以下的票占整場票的44%。
同樣以低姿態試水中國演出市場的還有德國科隆木笛四重奏，她們的中國巡演將于3月14日在天橋劇場拉開帷幕。主辦方“歐藝視界”公司相關負責人說，由于這支團是第一次來中國，而且室內樂這種形式的觀眾基礎尚不深厚，所以他們特意采取了低票價，“我們特別希望能夠吸引更多學生觀眾前來聆聽。”
伴隨著近年來高雅藝術在北京的推廣和普及，古典音樂演出市場日漸蓬勃。在歌劇、交響樂等領域不斷升溫的同時，小巧精悍的室內樂演出形式開始受到音樂廳、劇院以及音樂家群體的重視，同時也為觀眾提供了更多層次的音樂欣賞選擇。
“觀眾越來越‘識貨’”
“節前熱鬧節后蕭條”，“節前扎堆節后撤退”，早些年演出市場處于如此態勢，演出商們不太敢冒險在節后做大項目，即便有項目，也多是小打小鬧的“溜縫兒”項目。不過，近兩年隨著北京演出市場的不斷擴容，市場蛋糕越來越大，淡季、旺季的分水嶺漸漸弱化，更有一些精于算計的演出商打起了“反季節銷售”的牌。
一位不便透露姓名的演出商說，自己公司僅在今年3月份就有四個項目，芭蕾、交響樂、話劇都有，如果算上全國的巡演，共有近30場演出，“我們的殺手锏不是和其他演出商拼檔期，而是低票價，50元、80元的票占很大一部分，滿足普通工薪階層的需求。作為演出商，當然有投入產出的考量。這個時間段引進這些項目，成本比在四五月份引進低不少，再加上是巡演，各地分攤成本，所以能把票價降下來。現在很多二三線城市都新建了劇院、音樂廳，對文化產品的渴求度很高，我們能做到薄利多銷。”
在這位演出商看來，如今，北京的文化市場越來越繁榮，觀眾可選擇性越來越豐富，時間長了，消費觀念也在改變，尤其是常態看演出的文化消費心理正在潛移默化中形成，“北京觀眾越來越‘識貨’了，他們更看重演出的獨特性和性價比，只要符合自己的心理預期，什么時間看都一樣。”
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