方旭在《貓城記》中演出
連續(xù)一個多星期的時間，方旭帶著他的明戲坊團隊，正在廣州大劇院連演“老舍三部曲”《我這一輩子》、《貓城記》與《離婚》，三部京味兒話劇在廣州掀起一股小熱潮。
48歲的方旭不僅在舞臺上摸爬滾打挑戰(zhàn)110分鐘的獨角戲，更身兼導演、編劇多職。那份為戲劇賣命的狂熱勁兒，讓他的太太看了直心疼。對此，方旭毫不諱言，自己就是個樂于為戲劇撅著屁股干事的“戲劇民工”。他說，戲劇的可愛之處在于，它是一個可以和陌生人掏心掏肺聊天的地方，為此值得付出自己的誠意、汗水、金錢和時間。
挑戰(zhàn)獨角戲惹太太心疼
方旭自導自演的獨角戲《我這一輩子》，去年在廣州首次上演，今年再度加演三場。這是一部足以讓人玩命的戲劇，舞臺上除了一尊人像、兩個凳子、一幕垂紗，別無其他。數以萬計的臺詞，從頭到尾的不間斷表演，方旭時而飾演主人公“我”，時而化身“我的上司”，又或突然被“女招待”附身。人物的年齡跨度大，表演尺度也大，每演完一場，方旭身上所有的衣服都濕透，時不時的，還會在舞臺上摔一跤，崴一下腳。“畢竟我今年48（歲）了”，方旭透露，太太看了直咬牙：“這事能不能不干了，你還有后半輩子沒？”
但戲還是這么演下來了，至今已經演到42場。他也試圖為這部戲尋找一個接替的人選，但至今無果。當今在國內，能勝任得了獨角戲的演員著實不多，這也是獨角戲這種形式十分少見的原因之一。“我一直在找，有的人特別愿意，但我覺得他演不了；有的我覺得行，人家自己覺得拿不下來。尤其是這部劇要演出京味兒，對很多人是障礙。”
而隨著場次的累加，方旭感覺《我這一輩子》就像普洱茶一樣，經過一個存放和發(fā)酵的過程，越來越有味道。演到現在幾乎每場都在不斷改動細節(jié)，“獨角戲是跟觀眾的一種交流。來的觀眾不一樣，每次演出的感受不一樣。這部戲的一些細節(jié)就是在跟觀眾互相交流的一瞬間產生的”。
創(chuàng)立明戲坊心甘情愿當“民工”
其實做劇場對方旭來說，最難的一件事倒不是演戲，而是許多技術層面的難題。對于明戲坊來說，沒有那么大實力和“家業(yè)”養(yǎng)著一幫子人，于是，演出的班底很難固定。負責燈光和技術的人員，不能每站都跟著你，這讓他們到異地演出經常犯難。
干小劇場，也絕不是一件賺得起錢的事。這幾年，方旭把一半的工作時間騰出來做話劇，另一半繼續(xù)用來拍影視劇。但做話劇的這一半時間，無法像另一半時間那樣帶來豐厚的收入，反而經常得往里貼錢。但他樂于做這樣的“民工”：“其實民工啊，就是你喜歡一個東西，可能就不會計較很多。你愿意為它付出辛苦，去撅著屁股去干一些事兒。我覺得戲劇的可愛在于，生活當中隨便遇到兩個人，想和他掏心掏肺聊一會，近乎不太可能，但放在戲劇就可能。”同時，方旭說戲劇更重要的是給大家一些養(yǎng)分，像《兩只狗的生活意見》這樣的小劇場話劇，他覺得“娛樂性很夠，但精神層面給人的營養(yǎng)可能不是那么豐厚”。
想為斯琴高娃量身做戲
2010年他創(chuàng)立“明戲坊”，明戲坊創(chuàng)立以來方旭做過不少小戲，最有名的還是這次的“老舍三部曲”。斯琴高娃親自擔任藝術顧問，還多次親臨看戲，并與方旭切磋細節(jié)。說起與斯琴高娃的緣分，方旭回憶，那是在2005年兩人一起演出電視劇《無字碑歌》。“大姐演武則天，我演狄仁杰，在一起合作了半年，因此跟大姐結緣。我叫她‘姐’，她叫我‘弟’，可能因為角色年齡相近，她以為我們倆年齡差不多。戲拍到后半段，有一天她給我一巴掌說，‘臭小子，你把我唬上了，原來你比我小好多’。”
做《我這一輩子》的時候，方旭正為老舍的版權犯難，突然想起斯琴高娃與舒家的私交甚篤，就給她打了電話。結果大姐不僅積極促成，還擔任顧問，不久前“老舍三部曲”在上海演出，大姐又是連著把三部戲看了一遍，過后又給方旭提出不少建議。“大姐的那種胸懷和氣場是中國女演員里少有的”。方旭透露，自己一直有個想法，幫斯琴高娃量身打造一部話劇；前些年大姐因為拍《成吉思汗》受過傷，身體狀況不太允許登上劇場，但這一兩年已有了好轉。也許，這個想法很快就可以成為現實。
將傳統(tǒng)文化融入戲劇
方旭從十多年前開始鐘情于中國傳統(tǒng)文化，對中醫(yī)、茶道、書畫等領域都頗有涉獵，并將其融入自己的戲劇創(chuàng)作。他曾創(chuàng)作過將茶道、古琴、話劇表演融為一體的試驗戲劇《看茶》，曾將莊子傳記改編成古裝戲劇《莊誰是誰》，今年又計劃將中醫(yī)學搬上舞臺，把暢銷書《人體使用手冊》改編成獨角戲。