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如在 因此，理解和掌握色彩關(guān)系及其變化規(guī)律是至關(guān)重要的。它能使我們觀(guān)察色彩的能力得到提高，表現(xiàn)出來(lái)的色彩也就會(huì)真切，同時(shí)也會(huì)使我們?cè)谏蕦?xiě)生和創(chuàng)作中占有主動(dòng)權(quán)，免于被動(dòng)地模仿對(duì)象的顏色，而是按照客觀(guān)對(duì)象在一定的條件下所形成的色彩關(guān)系進(jìn)行描繪，也就是我們常說(shuō)的畫(huà)畫(huà)是畫(huà)關(guān)系，而不是畫(huà)東西。在靜物寫(xiě)生中還應(yīng)引起我們注意的是有些質(zhì)感特殊的物體，如瓷器、金屬制品，它們對(duì)光源色及環(huán)境色的反射能力很強(qiáng)，它們所反映出來(lái)的光源色和環(huán)境色有時(shí)與被反映的物體的顏色幾乎沒(méi)有什么差別。還有一些如陶制品、木制品類(lèi)的物體，它們對(duì)光源色及環(huán)境色的反射敏感程度很弱，有時(shí)很難辨出其受光源色及環(huán)境色的影響。這就需要我們對(duì)反射能力極強(qiáng)的物體要找出其固有色的因素，反射光色能力弱的物體尋找出其光源色及環(huán)境色的成分。我們的靜物寫(xiě)生中，常可看到這樣的現(xiàn)象，被描繪出來(lái)的蘋(píng)果，由于過(guò)多地注重條件色對(duì)其固有色的影響，使本來(lái)顏色很鮮艷的蘋(píng)果，畫(huà)出來(lái)后給人的感覺(jué)很臟很爛。還有在描繪物體時(shí)只注意了其固有色，忽視了條件色對(duì)它的影響，給人的感覺(jué)好像此物體不是放在這個(gè)特定環(huán)境中的物體。以上兩例所描繪出來(lái)的物體都給人以不典型、不生動(dòng)的感覺(jué)，原因多在于缺少用色彩關(guān)系及變化規(guī)律的原理去理解和分析對(duì)象的色彩。 但是，感覺(jué)又是非常重要的，因?yàn)槲覀兛吹降目陀^(guān)對(duì)象所反映出來(lái)的色彩是十分復(fù)雜的，我們不可能像計(jì)算機(jī)那樣準(zhǔn)確測(cè)算出其固有色與條件色之間相互影響的程度，只能靠我們的感覺(jué)去判斷。因此，這就需要我們努力鍛煉并培養(yǎng)自己準(zhǔn)確判斷這種色彩相互影響程度的能力。需要說(shuō)明的是，這種感覺(jué)是加進(jìn)了理性的感覺(jué)，也是從感性認(rèn)識(shí)—理性認(rèn)識(shí)—感性認(rèn)識(shí)的過(guò)程。
總之，要求我們對(duì)待具體問(wèn)題進(jìn)行具體分析，避免只靠感覺(jué)作畫(huà)。這里需要說(shuō)明的是，只靠感覺(jué)作畫(huà)有時(shí)也可能畫(huà)得很好，但只限于寫(xiě)生，離開(kāi)了具體對(duì)象你將束手無(wú)策。此外，單憑感覺(jué)作畫(huà)常不能排除不必要的光源色及環(huán)境色對(duì)物體的影響，畫(huà)面常出現(xiàn)色彩凌亂、光線(xiàn)不統(tǒng)一的感覺(jué)，因此，單靠感覺(jué)作畫(huà)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是不可取的。
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