| 明星“暖場(chǎng)”愈演愈烈
據(jù)觀察，近段時(shí)間，藝術(shù)活動(dòng)請(qǐng)娛樂明星捧場(chǎng)大有愈演愈烈之勢(shì)。中國最大藝術(shù)展會(huì)之一的北京中藝博國際畫廊博覽會(huì)，在今年的展會(huì)中就請(qǐng)來了陳冠希、劉嘉玲、李亞鵬、林依輪等明星。
當(dāng)時(shí)在“中藝博”現(xiàn)場(chǎng)的某藝術(shù)機(jī)構(gòu)曹先生向本報(bào)描述：開幕式當(dāng)天陳冠希和劉嘉玲都有現(xiàn)身，兩人一露面，立即吸引來眼球。當(dāng)時(shí)因?yàn)槭情_幕式，很多老藝術(shù)家都在現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)果大家都去看明星了，老藝術(shù)家們沒人理睬。同期舉行的“藝術(shù)北京”展會(huì)也請(qǐng)來林依輪和蘇芒捧場(chǎng)，扼殺不少菲林。
最耐人尋味的一幕是，著名作家莫言最終獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇小說《蛙》首發(fā)時(shí)，請(qǐng)來的是80后作家郭敬明“暖場(chǎng)”，讓他大談對(duì)莫言的尊敬和對(duì)《蛙》的看法。在許多人看來，莫言作為一位早已功成名就的成熟作家，竟需要一個(gè)明星范兒遠(yuǎn)大于文學(xué)沉淀的青春寫手來評(píng)頭論足，實(shí)在很難理解。
如今，國內(nèi)許多藝術(shù)活動(dòng)大有淪為秀場(chǎng)之勢(shì)。所請(qǐng)明星大多不懂藝術(shù)，他們的到來吸引走了眼球，也抽離走了展會(huì)應(yīng)有的藝術(shù)氣質(zhì)。使內(nèi)涵豐富的藝術(shù)展，變成一張張明星扎堆的空洞照片。
依賴明星顯示缺乏文化自信
“請(qǐng)明星來捧場(chǎng)就像吸毒，戒都戒不掉。”參與某藝術(shù)展會(huì)策劃的章先生昨?qū)Ρ緢?bào)記者嘆苦經(jīng)：“不請(qǐng)明星來，怕冷場(chǎng)，請(qǐng)來明星，人氣是足了，但大家都去關(guān)注明星了，反而冷落了藝術(shù)，這也是我們不想看到的，真是左右為難。”根據(jù)章先生的說法，因?yàn)樗囆g(shù)展會(huì)都請(qǐng)明星，藝術(shù)本質(zhì)被抽離走，也就失去了對(duì)公眾進(jìn)行藝術(shù)教育的功能。而越培養(yǎng)不出藝術(shù)觀眾，策劃者就越有“冷場(chǎng)”之憂，最終仍要請(qǐng)明星“暖場(chǎng)”。真是惡性循環(huán)。
據(jù)一位資深藝術(shù)評(píng)論人的分析，面對(duì)“泛娛樂化”的時(shí)代，一些進(jìn)行嚴(yán)肅創(chuàng)作的人們對(duì)自己的藝術(shù)開始變得不自信。在此情形下，藝術(shù)家們有兩條路可走，一條是選擇堅(jiān)守，如晚年的吳冠中。而另一些人因缺乏文化自信，放棄了文化自覺，轉(zhuǎn)而開始向娛樂界“乞憐”，希望借助明星身上的星光獲得“生存勇氣”，文化自強(qiáng)心盡失。
然而，這種“跨界求生存”原本就是荒謬的。事實(shí)證明，明星捧場(chǎng)藝術(shù)展會(huì)，最多只能帶來一時(shí)的星光，文化復(fù)興還得靠藝術(shù)家自己。畢加索大展首個(gè)雙休日參觀人次突破兩萬，觀眾中不少是畢加索的擁躉，他們來看畢加索，可不管劉燁之前有沒有來過。上月剛結(jié)束的2011上海藝術(shù)博覽會(huì)，沒請(qǐng)一個(gè)明星，成交額卻猛增到1.3億。藝術(shù)展會(huì)的“明星依賴癥”真的可以歇歇了。
|
