| ??? 不容回避的難題，讓守候敦煌莫高窟50年的敦煌研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)憂(yōu)心不已：在自然和人為因素的雙重作用下，彩塑和壁畫(huà)正在緩慢退化，千百年后的人們何以領(lǐng)略莫高窟的神韻?面對(duì)日益增多的游客，如何破解保護(hù)和利用的矛盾?
近來(lái)，由大學(xué)、研究機(jī)構(gòu)、科技企業(yè)各方聯(lián)手推進(jìn)的敦煌數(shù)字化工程，猶如一縷明媚的科技之光，照進(jìn)古老的莫高窟。
用十億級(jí)像素的“飛天號(hào)”拍攝“飛天”
黃沙戈壁的一個(gè)下午，敦煌莫高窟45號(hào)窟內(nèi)，幾名工作人員正在對(duì)窟內(nèi)的一座中型佛龕進(jìn)行拍攝。脆弱的洞窟陰暗而潮濕，很容易讓人忘記此時(shí)窟外仍是艷陽(yáng)高照。
擁有莫高窟“最美”佛龕的45號(hào)窟，是保存最為完好的唐代洞窟。微軟亞洲研究院和敦煌研究院的兩名工作人員身著軍綠色棉衣外套，在佛龕前面調(diào)整拍攝燈光，另外幾人在“飛天號(hào)”相機(jī)系統(tǒng)后面進(jìn)行著相應(yīng)的拍攝操作，設(shè)定好相應(yīng)的程序之后，無(wú)需再對(duì)燈光和相機(jī)進(jìn)行調(diào)整。
這個(gè)改進(jìn)后的十億級(jí)像素“飛天號(hào)”數(shù)字相機(jī)系統(tǒng)專(zhuān)門(mén)為敦煌莫高窟量身定制，機(jī)身像21寸電視機(jī)。它最大的優(yōu)勢(shì)在于其軟件的自動(dòng)拼接功能和焦點(diǎn)合成技術(shù)，這些讓“飛天號(hào)”能夠用一幅照片就拍攝一個(gè)完整的中型佛龕。
現(xiàn)場(chǎng)的工作人員告訴我們，在“飛天號(hào)”使用之前，每位工作人員每天只能拍攝15張照片，使用“飛天號(hào)” 只需幾個(gè)小時(shí)就可以完成一個(gè)中型佛龕的采集工作，而完成一張9平方米壁畫(huà)的采集工作僅需要十幾分鐘。
“十億像素其實(shí)已經(jīng)超過(guò)人眼能夠分辨的水平。但敦煌幾千年的壁畫(huà)，或者褪色、斑駁，或者有小蟲(chóng)子跑進(jìn)去，需要放大時(shí)，十億級(jí)就發(fā)揮它的能力了。”打造“飛天號(hào)”的微軟亞洲研究院院長(zhǎng)洪小文博士說(shuō)，尤其特別的是，敦煌的佛像、油畫(huà)，研究美術(shù)史或者臨摹，對(duì)畫(huà)的顏料厚度的拿捏要很準(zhǔn)確。“飛天號(hào)”另外一個(gè)特點(diǎn)就是可以拍攝立體圖像，從各個(gè)匪夷所思的角度觀看。
敦煌石窟是世界知名的文化藝術(shù)寶庫(kù)，其中最典型的莫高窟，就包含735個(gè)石窟，4.5萬(wàn)平方米壁畫(huà)和2000多身彩塑。“飛天號(hào)”在莫高窟的運(yùn)用只是敦煌石窟數(shù)字化保護(hù)的一部分，更加龐大的“數(shù)字敦煌”計(jì)劃還在后面。
在3D虛擬環(huán)境中欣賞敦煌，游客要看多久就看多久
對(duì)至今守候敦煌50年的“敦煌女兒”樊錦詩(shī)來(lái)說(shuō)，數(shù)字敦煌的念頭其實(shí)是十多年進(jìn)化的過(guò)程。
莫高窟雖然規(guī)模宏大、洞窟眾多，但每個(gè)洞窟的空間極其有限，其中85%以上洞窟的面積都小于25平方米，窟內(nèi)的彩塑和壁畫(huà)都是使用泥土、木材、麥草等脆弱的材料制成。由于自然因素作用和人為破壞，莫高窟的彩塑和壁畫(huà)產(chǎn)生了多種病害并在緩慢地退化。樊錦詩(shī)說(shuō)，我們采取各種保護(hù)措施，是為了使莫高窟減少病害，延緩衰退，延年益壽。如果每日游客持續(xù)不斷地大量進(jìn)入洞窟，二氧化碳長(zhǎng)時(shí)間滯留窟內(nèi)，窟內(nèi)空氣濕度增高，溫度上升，都會(huì)侵蝕壁畫(huà)，危害到十分脆弱的彩塑。
但另一面，向游客開(kāi)放，也是文化遺產(chǎn)的使命。“我們不能以犧牲珍貴文物為代價(jià)換取旅游業(yè)發(fā)展，也不能因?yàn)橐Ｗo(hù)而拒游客于門(mén)外，而是要在切實(shí)保護(hù)和管理好文物的前提下，充分發(fā)揮文化遺產(chǎn)地的重要作用。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
樊錦詩(shī)說(shuō)，正在進(jìn)行中的敦煌石窟壁畫(huà)數(shù)字化，首先是為了搶救敦煌石窟珍貴的文物信息，使之得以永久真實(shí)地保存，同時(shí)為敦煌學(xué)研究提供準(zhǔn)確詳細(xì)的信息資料，并可制作虛擬洞窟供游客欣賞參觀，為緩解石窟開(kāi)發(fā)的壓力、保護(hù)壁畫(huà)提供技術(shù)保障。
“20平方米的洞窟，又窄又暗，即使進(jìn)去看，也不一定能看得清楚。”樊錦詩(shī)說(shuō)。在不久的將來(lái)，游客真實(shí)體驗(yàn)過(guò)少數(shù)幾個(gè)洞窟后，就可以身臨其境般沉浸在3D虛擬環(huán)境中觀賞敦煌壁畫(huà)和彩塑，感受到洞窟中無(wú)法觀看的細(xì)節(jié)，要看多久就看多久，想看多細(xì)就看多細(xì)。
“壁畫(huà)數(shù)字化在永久保存珍貴歷史遺存的同時(shí)，為敦煌石窟技術(shù)的保護(hù)、研究和弘揚(yáng)都帶來(lái)很大空間和新的可能性，具有深遠(yuǎn)的歷史意義。”樊錦詩(shī)說(shuō)。
文化遺產(chǎn)數(shù)字化，人們可以有不同的體驗(yàn)
實(shí)際上，虛擬的敦煌藏經(jīng)洞，正召喚全球?qū)W者開(kāi)辟新的“絲綢之路”。在全世界，超過(guò)5萬(wàn)件的敦煌和絲綢之路出土的文物、字畫(huà)等藝術(shù)品散落在各地，在國(guó)際合作和現(xiàn)代科技的幫助下，學(xué)者可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)得到這些資料。再經(jīng)過(guò)數(shù)字化處理后，這些藝術(shù)品比正本更清晰易讀，更容易研究。
“利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，人們看到的雖然不是真品，但卻可以有更多不同的體驗(yàn)。”洪小文說(shuō)，這也是文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)的目的之一。
一個(gè)典型的例子是故宮博物院珍藏的《清明上河圖》，每?jī)赡曛徽钩鲆恢埽@幅北宋時(shí)期的畫(huà)展出越頻繁，褪色得越厲害。現(xiàn)在去故宮博物院，每天都能去看數(shù)字化的《清明上河圖》。加上觸摸式界面，既有對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)講解，又配有叫賣(mài)、說(shuō)書(shū)等各種聲音，不由讓人產(chǎn)生身臨其境的美妙幻覺(jué)。
不僅如此，文化遺產(chǎn)數(shù)字化也促進(jìn)了相關(guān)研究。中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館善本特藏部敦煌吐魯番資料研究中心副研究員林世田說(shuō)，用最精密的數(shù)碼掃描制成的敦煌文獻(xiàn)圖，展示了寫(xiě)卷的全部?jī)?nèi)容，甚至沒(méi)有文字的地方，通過(guò)電腦放大，過(guò)去在放大鏡下不易觀察到的細(xì)微內(nèi)容，如字的細(xì)部、墨的層次、紙張的纖維等問(wèn)題，都有可能借助新的技術(shù)迎刃而解。
自然遺產(chǎn)和文化遺產(chǎn)，經(jīng)過(guò)風(fēng)化和氧化，形狀和顏色都會(huì)改變。樊錦詩(shī)手中七八十年前敦煌石窟的照片，壁畫(huà)顏色跟現(xiàn)在明顯不一樣。“如果現(xiàn)在開(kāi)始用數(shù)字相機(jī)每年采集壁畫(huà)，就可以讓100年以后的人們看到今天的樣子”。
“敦煌壁畫(huà)全部數(shù)字化以后，不僅有助于研究考古、歷史和美術(shù)史等，甚至有可能將以前的理論推翻，因?yàn)榍叭藦膩?lái)沒(méi)有擁有過(guò)那么多的數(shù)據(jù)和資料。讓更多的人能夠享用文化遺產(chǎn)，同時(shí)也讓文化遺產(chǎn)保存得更長(zhǎng)、更久遠(yuǎn)，這是科學(xué)技術(shù)的當(dāng)為和可為之處。”洪小文說(shuō)。
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