| 梁啟超在《少年中國說》中疾呼“少年自由則國自由，少年進(jìn)步則國進(jìn)步，少年勝于歐洲，則國勝于歐洲，少年雄于地球，則國雄于地球。”陳獨(dú)秀則在《新青年》發(fā)刊詞《敬告青年》里說道：“青年如初春，如朝日，如百卉之萌動，如利刃之新發(fā)于硎，人生最寶貴之時期也。”。
為什么我們總是要對青年抱有希望。因?yàn)榍嗄晔浅叮嗄晔窍Ｍ嗄晔俏磥怼?
在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，也是如此。從星星美展開始，正是青年藝術(shù)家的銳意進(jìn)取與不顧艱險，才有當(dāng)代藝術(shù)在上世紀(jì)70年代末、80年代初的破局。隨后，在一波波藝術(shù)青年們的不斷加入和努力下，傷痕與鄉(xiāng)土繪畫、85美術(shù)思潮、89藝術(shù)大展乃至新生代藝術(shù)，再到政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義，中國的新藝術(shù)在國際、國內(nèi)呈現(xiàn)出了一次次的輝煌，也使得中國當(dāng)代藝術(shù)能夠在中國藝術(shù)史發(fā)展中不斷留下值得記憶的美談。
可是，隨著時間的流逝，昨日的先鋒，已漸漸老去。當(dāng)老藝術(shù)家的創(chuàng)作陷入程式化，只能不斷重復(fù)過去時；當(dāng)老藝術(shù)家被裹挾進(jìn)利益鏈條，變得前瞻后顧時；當(dāng)老藝術(shù)家被一場場開幕式、一個個華而無實(shí)的獎項(xiàng)，耗去心力時。是新的青年藝術(shù)家們，站起來的時刻了！
但現(xiàn)實(shí)卻并不樂觀。在當(dāng)下，給人留下深刻印象的青年藝術(shù)家并不多。更為令人擔(dān)憂的是，偽精英主義教育與越來越多的展覽與市場機(jī)會，讓部分青年藝術(shù)家逐漸喪失了對藝術(shù)的敏感。他們未老先衰，在炫目精巧但實(shí)質(zhì)空洞無物的知識與資本共同編制的迷幻大網(wǎng)下，自得其樂卻渾然不知。前輩身上的野生精神，正從他們身上逐漸淡化，“家養(yǎng)”的味道卻越來越濃厚。
事實(shí)上，這波以70、80、90后為主體的青年藝術(shù)家，他們的成長環(huán)境要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于老一代的藝術(shù)家。他們生活成長于改革開放后的中國，雖然意識形態(tài)教育、消費(fèi)社會都在他們身上留下了印記，但在他們初步展現(xiàn)才華、步入歷史舞臺的新世紀(jì)，固有的政治意識形態(tài)的壓迫在中國的影響逐步式微。市場制度的逐漸健全，為個人與政府之間留下了回旋空間。
可是，控制卻在另一個程度上加強(qiáng)了。通過對教育制度的設(shè)計(jì)、文化方向的幕后操控以及使用經(jīng)濟(jì)物質(zhì)條件的步步引導(dǎo)，大部分青年藝術(shù)家已被俘獲。除了少數(shù)敏感者，他們中的大多數(shù)人開始從事體制希望的無害藝術(shù)。雖然他們中很多人仍然在微博或者日常的言語中，對現(xiàn)實(shí)表達(dá)著不滿。但，在精神深處，他們對藝術(shù)“境界”的津津樂道或者對西方某個藝術(shù)知識的高度癡迷，已經(jīng)讓他們與專制下的愚民自我麻醉所差無幾。
但無論如何，對青年藝術(shù)家，我們?nèi)匀粦?yīng)當(dāng)抱有希望。畢竟青年藝術(shù)家大多還沒有進(jìn)入固定的利益鏈條，他們的思想也仍然在成長與改變，他們對生活態(tài)度還是開放的，他們的包袱還不重，他們的未來還充滿可能。
面對藝術(shù)的困局，曾經(jīng)的藝術(shù)青年劉海粟大喊：“干！干！哪怕把地球干穿，都要干藝術(shù)”。當(dāng)下青年需要拿出劉的那份野性，那份勇氣，那份干勁，那份膽識，打破當(dāng)下困局，打破權(quán)威，打破種種假象編織的大網(wǎng)，通過科學(xué)而非想象的精神，找到真正屬于自己的感受，并通過藝術(shù)的方法表達(dá)出來。我們相信，正如他們的前輩一樣，雖然困難重重、問題多多，只要保持清醒、獨(dú)立，今天的青年也必定會為歷史交出滿意的答卷。
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