| 【導語】2012年9月17日下午3點第四屆廣州三年展新聞發布會在尤倫斯當代藝術中心的舉辦，廣東美術館館長羅一平，策展人姜節泓、喬納森·沃金斯，藝術家代表蕭昱、莊輝等人到場。策展人姜節泓對第四屆廣州三年展的策展緯度和策展的理念做了闡述，“見所未見”這個主題的來源和思考過程是怎樣的;尤其是今年的廣州三年展與正佳廣場的合作計劃，把作品置身于巨大的公共空間內，是對藝術家創作的巨大挑戰。
中國最缺的是公共藝術教育
此次三年展的藝術家代表蕭昱，對中國的藝術生態中缺失的和三年展之間的關系講到：“三年展的還有一件事情，這個展覽的名字叫“見所未見”。我覺得這個是特別棒的一個名字，從中國來講不缺好的藝術家。但是，我個人覺得中國最缺的是公共藝術教育。幾乎中國美術館不存在或者說很少存在西方美術館的問題。今天我們看這次雙年展場館擴展到商場，還有劇場，都是一個非常好的事情，這是我愿意樂見的事情，中國需要更多的藝術場館。
我記得我小的時候，上學的時候，我們受的藝術教育唯一的渠道是美術學院，其他的院校受到公共教育的機會不多，現在有798這樣的地方，對公眾免費開放，都是令人期待的事情，因為中國美術館嚴格來說對于當代藝術來講是特別年輕的，甚至比最年輕的藝術家還年輕，比如廣東美術館做當代藝術雙年展做了四屆，可能做了十二年，就是比藝術家還要年輕，所以藝術其實對中國普通觀眾來講是曾經見到的。現在大家正在做最基礎的，對最辛苦的事情，各行各業，我們行業里頭，比如策展人、美術館，包括館長，還有社會上有新的美術館，比如像有一些財團也在做美術館，這是一個我特別期待未來的景象，這個可能會真正的是我個人認為覺得藝術生態里頭最需要的事。”
藝術區、美術館的發展給公眾接觸藝術帶來了新的可能，但是在這樣的專業展示區域之外接觸藝術，包括文化消費介入平常的社區和家庭都是需要長期關注的。
正佳廣場既是購物商場也是展示空間，隱性干預適度提示著藝術作品的存在，消費者也同時具備著去探索和發現的作用。相比于美術館的藝術呈現方式，正佳廣場計劃是破除白盒子展示的最佳案例。去除了藝術標識后與公眾無障礙的接觸，這些藝術作品在公眾中將遭遇觀眾自然的回應。釋放出多少不可預知的解讀?這種隱性呈現，模糊著藝術與生活的界限，在藝術與觀者之間徘徊。
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