| 各位好，我對臺灣的現當代藝術并不非常了解，通過這兩天的觀察，有一些不成熟的想法，所以談不上是點評，只不過把我的想法闡釋一下，供大家參考。
我想首先講一下吳同學的《綠洲計劃》，1001個植物的作品。實際上當時我拿到這個文本的時候，我想到了一件作品，這個作品就是1982年，博伊斯在卡塞爾文獻展上的項目計劃，我看到了你的題目想到的，但是我看完你的作品構思之后，我想到的是另一件作品，是2005年、2006年開始的，我們大陸著名的藝術家徐冰先生做的一個《木林森》計劃。我不知道你有沒有關注到，這個計劃實質上是徐冰先生通過對肯尼亞，
最近在圣保羅雙聯展上也做了這樣的計劃，就是教一些兒童繪畫，然后通過網絡，把這些畫拍出去，然后通過獲得的出售的錢來資助肯尼亞學校的建設以及學生的教育。作品包含一個保護自然和文化遺產的目的，那么在你的作品當中，我覺得有很多地方是和這件作品非常相象的。這里面我想強調的一點是，這樣一個藝術品的創作過程，從傳播學的意義上來講是非常重要的，我們在之前注重的藝術品的呈現方式，往往忽略它傳播上的意義。進入新媒體的時代，這樣一種傳播，并且通過傳播產生的不同讀者的閱讀方式，分別生發不同的反映是一個重要的變化，我覺得這是對你作品的肯定。尤其是我在這幾天考察過程中，包括對惡地進行了一個實地的考量之后，我覺得你這個作品的意義就更加的凸顯，你這件作品突出的一點就是想透過藝術公眾行動來建立生態的綠洲，我覺得是有這樣的一個意義。但是我還是想從木林森那一件作品上說一個問題，我們現在包括國內國外的學者，對那件作品有很多的闡釋，其中有一個闡釋就是說《木林森》這件作品涉及到一些藝術的核心問題，但是他的目的可能并不是藝術。在這里我想強調的是，徐冰先生做了很多的作品，這個作品只是他其中的一件。我也不是特別的清楚，這種目的并不是藝術的傾向的藝術方式，是不是我們下一步要追逐的一個方向，這是我的一個疑問，當然你可以去解釋，也可以不解釋，我覺得這是我對吳同學作品的一個感受。
第二個是丁同學的，我剛才聽了你的演講，包括上午看了你的作品，包括看到你的文本，我的感覺是三個，他媽是不同的感覺，就好像剛才策展人也提到了這個問題，你的提案和你闡述的實際上還有一些距離。在這里我想分兩個步驟，來說一下我的想法，第一個步驟就是對你的文本做一個重新的解讀，當我看到你文本的時候，有句話我覺得你是在自覺的考慮一個問題，就是你在第一段和第二段寫到一句話，“當我們透過歷史規律，考古理論或者經濟分析對物質實施工具理性的評判時，忽視了藝術作為開啟感性觀看的創造經驗可能，藝術嘗試在科學之外，尋找其制度性的闡釋空間”，我們知道，20世紀的一個非常大的課題或問題就是一種“唯偽科學主義”。我記得60年代的時候，有一個美籍華人寫過一本書，那么在80年代末的時候，介紹到大陸翻譯過來。這本書的題目叫《中國現代思想中的唯科學主義》，這樣一種主義，實際上是對1920到30年代的“科玄之爭”進行了一個闡述，那么闡釋的最終結果就是唯物史觀的全面介入。那么我們同時也知道馬克思曾經在他的一篇文章中說過，人類掌握世界的這種方式，我們如果作為一個簡單的歸納和概括的話，就是科學和藝術的方式，但是我們通過一系列的社會并且到現在我們發現整個20世紀以來，我想整個趨勢便是對科學工具理性的一個強調，當然我們知道在很多藝術家的作品里面，已經完全體現出你所表達的含義，但是你作為一種非常自覺的提議表達出來了，自覺的提出來了，我覺得你有這種意識，我想說這是我想肯定的一點，我覺得這也是我對你的作品所產生的一個共鳴點。
接著我就想談一下你的作品，你的作品里面實際上給我們構造了一種想象的空間，你的作品里面提到了一個頭蓋骨的問題，你借用一個司機的缺了一塊頭蓋骨，和你曾經發現的一個東西，這樣的一種關系。我們上午好像龔老師提出了一個造假的概念，那么薛老師提出了“想象”的概念，實際上我剛才跟你私下里談到一個有趣的故事，就是我和陳老師他們去臺南考察平浦族紀念館的時候，臺灣平浦族資料顯示，他們族人的一個特征就是他們胳膊上有一道紋路，我當時就發現，在大陸來的這些人里面，我是有這個紋路的，其實我和臺灣的平浦族沒有任何關系（笑）。說明一個什么問題呢，就是說很多問題是建立在一個想象的基礎之上。那么我的一個看法是，這種想象本身，實際上是和“誤讀”有關系，那么這種“誤讀”本身，他實際上是一種“建構”。本尼迪克特·安德森寫了一本書《想象的共同體》，是非常的重要，現在談現代性的問題，我覺得是繞不過這本書的，像很多東西是通過傳媒文化建構起來的，也就是說你所說的這個頭蓋骨可能是沒有任何關聯的，但是你試圖去做一個想象。這就像上午在吃飯的地方的一件影像作品，給我一個感受是，雖然家園破碎了，但是很想回去拿一些東西，產生一種對祖國的懷念，一種想象，這種想象本身也許是無奈的，但是我想提到的一點就是想象本身是非常厲害的，非常有力的。如果一旦有合適的時機，這種想象是能夠重新建構的！我就說這些多，但是我覺得還是有些不足，不足就是說你的作品和你想表達的意思之間還有很大的差距，就是不能充分的表達你的意思。
下一位是同學的作品，我一開始看到你這個文本的時候，我實際上看了很多遍，一開始沒有看懂。那么上午看到你的作品，也聽到你的一個陳述，我似乎是有一些感覺，我覺得你這個作品里面，簡而言之是說了一句話，就是落下的生命的一個循環轉變，那么你提到了一個關鍵詞，我總結了一下，一個是“群居”，一個是“雕塑”，一個是“生命”，這樣一個所謂的雕塑，我個人覺得用博伊斯的理論來闡釋你這個作品是非常有吸引力的，博伊斯提出了一個概念叫社會雕塑，我不知道你研究過沒有，但是他那個社會雕塑里面有兩個核心的觀點，一個是“暖性”，一個是“死亡”，那么這樣一種社會雕塑里面，所產生出來的一個藝術家的觀點，即，并不是每個人都是藝術家，而是說每個人都具有一種開發的潛質，都能夠適應于各種不同的社會階層，而對整體的社會產生了一定的效益，那么這種效益。為什么他舉了一個蜜蜂死亡的例子，實際上他造就了很多新的東西，也就是說，在博伊斯看來，他把“死亡”理解成一個“誕生”的開始，真正的生活在死亡之中的誕生。我覺得你的作品有這樣的一個含義，就是這個東西凋落的時候，他生命的終結，但是這種終結是另外一種意義的開始，所以我是費了很大的勁做這樣的一個闡釋。我覺得這個想法是非常OK的，但是不足之處，你這個作品實際上很難，我的意思是說不夠強烈，傳達你這樣的一種信息，這是我的一個小小的想法。
下一位同學的作品，實際上我通過這幾個同學里的闡釋，我還是蠻喜歡這個作品的，我覺得我們現在所談到的一種影像藝術，實際上是影像這種媒介和一種觀念藝術相結合。因為影像早就存在了，他是一種歷時性的敘述、陳述，有這樣的一種功能，我們現在談到的影像藝術是影像媒介和觀念藝術的一種結合。那么我通過看這些作品，我覺得在這個意義上，就是你想表達的想法和你所選擇的這樣一種方式，我覺得你是較好的表達了這樣一個想法。第一、就是鑒于你親身的經歷，是你自己的感受，那么我看了之后，我通過你的陳述，我自己的一個想象，實際上你這個作品當時是打動了我；第二個你的優勢就是你在闡釋的時候非常的直接，所以我剛才說那位女同學，像你闡釋的太多，就是說你想表達的并不是說特別的深奧在我看來，但是你這樣闡釋的本身是對你的作品有損害的，這是我簡單的一個想法。
以上是我簡單的一些想法。我們現在的這個論壇，叫做“跳境”，那么我們要強調亞洲現在性的問題，我就有一個非常大的困惑。我們來臺灣雖然是兩天時間，我覺得臺南可利用可開發的資源是相當多的，我舉一個例子，就是我們在臺南的時候看到的祠堂文化，那么多的祠堂，就是這些祠堂上面的那些裝飾品，什么八仙過海，實際上也只有在臺南這個地方有這么多豐富的不同的多樣性的呈現，我覺得這是非常強烈的表現。而臺南相繼收到了中國古代文化、殖民文化、日據文化、南島語系文化、國民政府文化等等豐富的歷史文化的影響，我想在一個小的城市有這么多的不同的負責的文化混雜在一起，并且集中的呈現出來這是臺南的一個顯著特征。我非常遺憾的是我們有這樣的一個資源，但是我沒有看到對這樣一種資源的開發，那么我們想去表達的一些東西，想去開發的一些問題，恰恰不是我們的一個長處，這是我自己的一個感受，我覺得首先是在一種調查的基礎之上，第二就是進行一種建構，我覺得是有這么一個過程。而這個過程現在應該是第一步，我就說這么多，謝謝。
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