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中國美術(shù)館
中國美術(shù)館——大眾美育的重要課堂
如果不是中國美術(shù)館館長范迪安的召集，中國十大美術(shù)館館長完成歷史上的首次聚首或許還要推后。為了慶祝中國美術(shù)館建館50 周年，2013 年1 月18 日，“群珍薈萃——中國十大美術(shù)館館藏精品展”在北京開幕，中國美術(shù)館以“蘇醒時代”為題，展示改革開放后中國美術(shù)發(fā)展的態(tài)勢，特別是在社會發(fā)展過程中，中國美術(shù)變遷的路徑和脈絡(luò)。何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、羅中立的《父親》等經(jīng)典館藏與其他美術(shù)館的諸如齊白石、李鐵夫、徐悲鴻等藝術(shù)大師的作品同臺亮相。
說起這次中國十大美術(shù)館館藏精品展的策劃過程，從2012 年9 月起，范迪安就開始陸續(xù)給各個館長們打電話，從每個展的主題是什么，到應(yīng)該準(zhǔn)備什么樣的展品，范迪安都一一溝通。而各個館長也從開始的猶豫不決，到最后盡可能地拿出經(jīng)典館藏與震撼的策劃。除了“競爭”之外，各館也把此次展覽當(dāng)作一個展示的絕佳機(jī)會。
范迪安表示，本次展覽是讓美術(shù)館的藝術(shù)資源為社會公眾共享，成為真正發(fā)揮美術(shù)館功能的重要方式。本次展覽的緣起與立意，就建立在全國美術(shù)館界這種新的認(rèn)識上。十大美術(shù)館高度重視此次同臺合展，根據(jù)各自藏品優(yōu)勢，形成了十個具有不同學(xué)術(shù)特色的專題展覽。在展覽策劃上，尤其注重以當(dāng)代智識激活藏品，讓藏品展現(xiàn)出在美術(shù)歷史坐標(biāo)上的價值，而許多作品更是第一次在北京展出，也使廣大觀眾欣賞到各館典藏譜系中的精彩。
也正是在范迪安的努力下，讓“群珍薈萃——中國十大美術(shù)館館藏精品展”這類很難出彩的主旋律展覽，能夠在揭幕的一剎那讓中國美術(shù)館的展場群香爭艷。從展廳設(shè)計到館藏擺放，中國美術(shù)館的實力讓其他館的館長們驚嘆不已。而范迪安在展前一直擔(dān)心的提倡主旋律會對民眾多樣化審美培養(yǎng)不夠，也隨著展覽的精美展陳與多樣性的呈現(xiàn)煙消云散。
中國傳統(tǒng)藝術(shù)之外的視野
作為國字號的美術(shù)館，中國美術(shù)館并沒有單單青睞于中國傳統(tǒng)藝術(shù)，美術(shù)館曾策劃并舉辦了眾多精彩的海內(nèi)外藝術(shù)家大展，其兼容并包的辦展風(fēng)格也獲得了觀眾的一致認(rèn)同。建館40 年來，中國美術(shù)館舉辦的重大展覽包括：“美國哈默藏畫500 年名作原件展”、“法國19 世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”、“畢加索繪畫原作展”、“德國表現(xiàn)主義版畫展”、“羅丹藝術(shù)大展”、“夏加爾藝術(shù)大展”、“米羅東方精神藝術(shù)大展”、“奧地利國家博物館藏品展”、“非洲藝術(shù)大展”、“達(dá)利藝術(shù)大展”、“法國印象派繪畫珍品展”、“仲夏法蘭西——北京”、“俄羅斯藝術(shù)300 年——國立特列恰科夫美術(shù)博物館珍品展”（“2006 中國俄羅斯年”重要展覽之一）、“美國藝術(shù)三百年：適應(yīng)與革新”、“意大利藝術(shù)·意大利生活”（“2006 中國意大利年”重要展覽之一）、“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術(shù)珍品展”（“2007年西班牙文化年”重要展覽之一）等等。其中于2008 年舉辦的“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”打破了中國美術(shù)館建館以來的日參觀量、月觀眾量和單項展覽觀眾量三個記錄，兩個月內(nèi)接待觀眾66 萬人次，中國美術(shù)館已成為向大眾實施美育的重要藝術(shù)殿堂。
展出傳播當(dāng)代藝術(shù)
2008 年北京奧運會期間，蔡國強(qiáng)的個展“我想要相信”在中國美術(shù)館開幕，展覽包含了蔡國強(qiáng)標(biāo)志性的火藥草圖、爆破計劃的錄像、裝置和社會項目，巨大的裝置作品“草船借箭”懸掛在中國美術(shù)館的大廳；而以“撞墻”為題的狼群，以及以“爆炸”為題的插滿燈管的汽車，都以強(qiáng)大的視覺沖擊力布滿展廳；同時，蔡國強(qiáng)以北京奧運會印象為主題創(chuàng)作的長33 米、高4 米的最新大型火藥草圖和8 月8 日奧運開幕式的視頻等也一起呈現(xiàn)在中國美術(shù)館的展廳。這個展覽的贊助商包含了汽車、印刷、化妝品等不同行業(yè)，但展覽的專業(yè)性得到了良好的社會反響，很多觀眾以此參與、認(rèn)識了當(dāng)代藝術(shù)。
繼2008 年中國美術(shù)館成功舉辦了“合成時代：國際新媒體藝術(shù)展”后，2011 年7 月，中國美術(shù)館再度推出了主題為“延展生命”的大型國際新媒體藝術(shù)展。范迪安如此解讀這每三年一次的國際新媒體藝術(shù)展：“在這里有眾多的互動項目可以滿足一家三口的周末生活，不管用哪國語言，你都可以坐在電腦前，打一段大家都能看懂的‘地書’——這也是中央美院副院長徐冰的代表作品。還可以認(rèn)識到聽不同調(diào)頻廣播的植物都是如何生長的，也可以坐上飛速旋轉(zhuǎn)的車輪，觀看城市的風(fēng)景。這就是美術(shù)館，有時候，也可以變成充滿想象力的城市游樂場。當(dāng)下的年輕人審美趣味越來越豐富，不滿足于單一的藝術(shù)形式和主題，希望從藝術(shù)品創(chuàng)作中看到一種創(chuàng)造力，看到藝術(shù)家的想象性和想象力，通過審美活動來豐富自己的精神生活，更重要的是激發(fā)起一種創(chuàng)造的熱情。我們通常講，好的美術(shù)作品在給人以美的愉悅的同時，也滋潤、熏陶了心靈。”
新館或成首都新地標(biāo)建筑
談及中國美術(shù)館2013 年的展覽計劃，范迪安表示，除了賀歲大展——為慶祝中國美術(shù)館建館50 周年外，還策劃了一批重要展覽。“我們在3 月會做一個很有學(xué)術(shù)特色的展覽‘留學(xué)到蘇聯(lián)’，系統(tǒng)梳理新中國成立后，前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)藝術(shù)歸來的藝術(shù)家作品。”范迪安談到，包括全山石、羅工柳、張華清、郭紹鋼等藝術(shù)家歸國后，很多都成為上世紀(jì)五六十年代的領(lǐng)軍人物，但由于時代更迭，很多資料都缺乏整理，這一次的展覽將從作品、筆記、文獻(xiàn)照片以及新媒體各方面搶救式還原這一藝術(shù)家群體。
此外，5 月，中國美術(shù)館還將利用中國美術(shù)館的藏品，全面梳理20 世紀(jì)以來中國美術(shù)發(fā)展的歷程。“這可以說是我們最大規(guī)模的一個展覽，我們期待通過這個展覽，能提高大家對中國美術(shù)發(fā)展歷程和成果的認(rèn)知，通過作品，去感受歷史和中國文化自身的價值。”范迪安說。
范迪安還介紹說，目前中國美術(shù)館的各項改革工作正在進(jìn)行中，除繼續(xù)實施“開門辦館”的策略，還組成了中國美術(shù)館顧問委員會、中國美術(shù)館藝術(shù)委員會、中國美術(shù)館策展委員會、中國美術(shù)館收藏評鑒委員會、中國美術(shù)館展覽資格評審小組；中國美術(shù)館還將繼續(xù)推進(jìn)人事體制和分配機(jī)制的改革；繼續(xù)加大收藏力度，豐富藏品種類；提高策劃系列展、精品展的學(xué)術(shù)能力，打造國家美術(shù)館品牌；強(qiáng)化公共教育職能，提高美術(shù)館服務(wù)社會水平；繼續(xù)盤活資源優(yōu)勢，開發(fā)延伸產(chǎn)業(yè)；加快建立“數(shù)字美術(shù)館”和“流動美術(shù)館”的進(jìn)程。
在將中國美術(shù)館建成國內(nèi)首屈一指的國立美術(shù)館同時，中國美術(shù)館的新館目前也正在建設(shè)中，這座由法國建筑師讓·努維爾（Jean Nouvel）操刀設(shè)計的國際性建筑將位于鳥巢旁邊，占地面積達(dá)13 萬平方米，將成為首都北京的又一地標(biāo)性建筑。此項目的競標(biāo)時間長達(dá)兩年，在150 余家公司提交的方案中，有20 家受邀提供設(shè)計詳圖，而著名中國建筑師馬巖松和朱锫都曾參與首輪競標(biāo)，但在最終入圍的五種方案中，沒有一家來自中國本土建筑事務(wù)所。努維爾方案的具體面貌尚不得而知，據(jù)說其中包含了若干中國元素，不管怎樣，2015 年建成的中國美術(shù)館新館將延續(xù)中國國立美術(shù)館的傳奇。
對話館長
范迪安
中國美術(shù)館館長，從中央美術(shù)學(xué)院副院長到中國美術(shù)館館長，范迪安是中國最高級別的美術(shù)殿堂掌門人，也是中國當(dāng)代藝術(shù)史上舉足輕重的人物之一。
Q: 中國國立美術(shù)館與國際大型美術(shù)館的差距在哪里？
A: 與國際著名藝術(shù)博物館的專業(yè)水平相比，我們的美術(shù)館作為藝術(shù)類博物館的管理模式，還有待定型，有待政策進(jìn)一步扶持。同時，隊伍素質(zhì)也不夠高，能力不夠強(qiáng)，內(nèi)部各環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)常常出現(xiàn)間隙。
Q: 在公眾服務(wù)方面，中國的美術(shù)館目前急需解決的問題是什么？
A: 中國觀眾目前審美普遍較為狹隘，還停留在印象派時代。
Q: 中國的美育教育不是美術(shù)館一個體系可以完成的？
A: 應(yīng)當(dāng)是四個系統(tǒng)共同合作。一是美術(shù)教育系統(tǒng)，以美術(shù)院校為代表，主要是出人才，這在過去的十多年中有很大變化，現(xiàn)在已經(jīng)變成綜合學(xué)科，并增加了設(shè)計藝術(shù)。二是美協(xié)系統(tǒng)，聯(lián)絡(luò)組織藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，出作品。三是畫院系統(tǒng)，應(yīng)具備中國特色，有一批專職畫家來進(jìn)行創(chuàng)作和研究。第四才是美術(shù)館系統(tǒng)，在過去的時間里，美術(shù)館一直比較弱，這些年得到了長足發(fā)展。
Q: 您做過很多當(dāng)代藝術(shù)展覽的策劃，您是如何把握策展方向的？
A: 我覺得在策劃上就是要著重抓住兩點。第一點，中國的藝術(shù)是生長在中國這塊土地上的，我要選這樣的藝術(shù)家，選這樣的作品。第二點，這些藝術(shù)家能夠用東方的智慧、東方的觀念和現(xiàn)代的一種感受相結(jié)合，從而給別人提供一種今天的藝術(shù)還有多少創(chuàng)新的可能性。
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