| 文森特·戴瑟德瑞歐，是美國當代畫壇令人矚目的寫實油畫家，他先后就學于紐約美術學院Haverford學院，意大利佛羅倫薩美院，美國賓夕法尼亞美術學院，萊蒙（Lyme）藝術學院授予他繪畫博士的榮譽。他參加過很多展覽并榮獲許多獎項和榮譽，包括兩次國家藝術基金獎，他的作品被多家知名美術館、博物館收藏，如Montreal美術館，波士頓美術館，紐約古根海姆美術館，明尼阿波利斯walker藝術中心、紐約大都會博物館，德國Sammlung Ludwig美術館和美國首都華盛頓Hirshhorn雕塑花園博物館等都收藏了他的作品。
文森特早期從事抽象繪畫后轉入寫實風格，他作品中的題材很多來自他的生活經歷。他以自己的家人為模特畫了很多作品。他還畫過關于精神病患者和社會問題的作品，反映出他對社會生活的關注和態度。文森特作品題材較為寬泛，但有一條主線一直存在就是畫面中都充滿了對弱勢群體的同情和關懷及憂郁的氣息。在與文森特的接觸中，他性格開朗、幽默，但我覺得他在作畫時一定很沉靜，且進入他自己的精神世界中漫游、思考。
文森特的作品畫幅都很大，有的作品寬度都在五米以上。他喜歡以三聯畫的形式構建畫面，并通過三聯畫相互間的聯系敘述他所設定的情境。他的畫善于表現光的存在，具有想象空間的光線強弱，再現了真實的物象場景，也營造了畫面神秘的氣息，他作品中的形象和氛圍讓我們感到離的很近卻又很遠，表現的既真實又虛擬，畫家對自己的作品的情景表現充滿了想象力。文森特的畫面場景大構圖較為復雜，但是他把早期從事抽象繪畫的經驗得以在寫實作品中呈現，畫面在大塊黑白，大的結構線的控制下，表現出物象的復雜性，并達到構圖單純、豐富、視覺沖擊力強的藝術效果，給人以深刻的印象。文森特對油畫的傳統有很深入的研究和體會，他喜歡德拉克羅瓦，庫爾貝，喜歡這些畫家的想象力和造型的品質，因此，在他的造型語言中體現出對厚重感的追求。文森特的畫刻畫深入、細膩，形象呼之欲出，但他很多都是默寫而畫成的，他要創造出既真實又有想象力的形象和作品。
文森特的作品非常獨立，他堅守自己的藝術理想，畫屬于他自己的作品，他堅持寫實繪畫、堅持畫出自己的寫實繪畫。尤其面對藝術與市場的關系時，他在作畫時不會考慮作品是否賣得出去。他說：當你躺在臨終的床上要永遠合上眼睛的時候，想這一輩子留下了什么？是否能夠無愧于心？生命只有一次，因此，現在我要做想做的事、該做的事、畫自己想畫的畫。
文森特是一位優秀的寫實畫家，也是一位很好的教師，他在美國多所大學任教，有著對寫實繪畫的獨特理解和教學方法。不久前他在天津美術學院院油畫系做了短暫的講學，在與他的接觸中深感他對傳統油畫藝術的尊重和理解，他隨身帶著他喜歡的畫家德拉克羅瓦的肖像照片。他認為德拉克羅瓦是一位充滿想象力的偉大畫家。在課堂寫生中，他強調觀察和想象力的重要性，他認為寫實繪畫不是對自然物象的簡單摹寫，而是對自然感知后通過想象折射出的形象。他說：畫畫不僅是觀察，更多的是思考和研究。我們在觀察對象的同時大腦應該飛速的旋轉，將自己的思想與觀察到的對象相結合在畫布上，而不是一味的照抄實物。繪畫也是一種需要有思想動腦筋的藝術，如同天文、哲學、物理等一樣需要研究和思考，繪畫是表達思想的內在精神層面上的藝術，而不是像照相機一樣復制眼睛所看到的表象。藝術家應該是無拘無束的，不能像工人一樣受到制約而不斷地復制自己的產品，要保證創作上的自由不然也就失去了藝術本身的意義了。
他的寫生過程很獨特，擺好模特后，首先觀察模特20分鐘，然后請模特離開，開始在畫布上默畫，畫一段時間后請模特恢復原來動作繼續觀察，再請模特離開他繼續默畫。這樣反復多次，在作品完成的后期再對著模特畫。他強調觀察與默畫的重要性，模特在的時候要觀察思考，模特離開時再動手作畫。這樣反復能更好的訓練畫家的觀察力、記憶力和想象力。他建議同學不要對著模特畫，不要太依賴于模特，這樣很容易直接照抄對象，對模特的造型應該有自己的認識和想象。
文森特對人物的結構規律、透視規律、明暗變化規律、色彩變化規律有很好的掌握。因此，他在默畫中既能建構畫面的三度空間關系，又能表現出人物間的個體差別。他對繪畫材料也有很深的研究，他強調技法表現的豐富性，并通過油畫材料的干、濕、厚、薄、透明與不透明的效果達到畫面肌理的獨特美感。文森特對繪畫材料并不墨守陳規，他在平時的作畫中也喜歡做一些材料的實驗工作，在天津美術學院油畫系的講學中他就把個人的一些研究經驗介紹給大家，例如用一些現代材料，如：瀝青、清漆等作底或當作媒介使用。而獲得畫面的厚重感和顏料的晶瑩效果。
關于學習傳統，文森特有自己的理解。他說：學習大師但不能完全用大師的手法表達當代的事物，要對大師的作品進行借鑒學習，再結合個人的創作和表達畫出屬于自己的作品而不是去做大師的影子。他講了一個故事，馬奈看到委拉斯貴支的一幅畫后，他在一封寫給友人的信中說，他看到了世界上最好的一幅畫，于是他根據那幅畫的啟發創作了《吹笛少年》，但是馬奈的畫與委拉斯貴支的畫并不相同，所以畫家要經常回顧歷史、回看前人、回頭望一望，有所悟，然后繼續前行。
文森特的藝術和油畫教學給我們帶來一股清風，他作品中呈現的人文關懷、對弱勢群體的關注和同情以及想象力的展現，使我們進一步感受寫實繪畫的魅力。他獨特的教學法拓寬了我們對寫實繪畫的理解和訓練方式，文森特展現了他的藝術才能。2004年，他在紐約Marlborough畫廊舉辦了新作展，《紐約時報》用了3/4版面對他鉆研了已有10年之久具有13世紀的繪畫技巧與風格的作品——《美術史遺產的過度消費》（Cockaigne）進行了專題報道。Mia Fineman在一次藝術評論中寫到：“文森特·戴瑟德瑞歐是一位以巨幅、后現代為特征的杰出而有代表性的畫家。”（姜中立）
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