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【創(chuàng)新】中國(guó)氣派
我從小受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響比較大。中國(guó)畫(huà)講求含蓄、以少勝多，在畫(huà)內(nèi)看到的有限，讓人聯(lián)想到畫(huà)外的無(wú)限，這是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)上的最高境界。
記：您早年接受傳統(tǒng)山水畫(huà)的熏陶和訓(xùn)練，為什么后來(lái)開(kāi)始版畫(huà)創(chuàng)作呢？
趙：在蘇州美專的時(shí)候，我們有同學(xué)學(xué)習(xí)木刻，當(dāng)時(shí)他們都畫(huà)一些解放前勞苦大眾的生活畫(huà)面。國(guó)民黨政府看到這些木刻作品比看到坦克還害怕，經(jīng)常抓人。我的同學(xué)也有被抓去的。
在那個(gè)時(shí)代，木刻創(chuàng)作是要冒生命危險(xiǎn)的。
1946年，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)舉辦了抗戰(zhàn)八年大型木刻展覽，那是我第一次看到木刻原作，從前看到的都是報(bào)刊雜志上的復(fù)印作品。
這個(gè)展覽讓我非常震撼，黑白木刻反映的是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)，畫(huà)面非常強(qiáng)烈，讓人難以忘記。后來(lái)我到南京上學(xué)，政治氛圍更濃厚了，運(yùn)動(dòng)一個(gè)接一個(gè)，我也用木刻創(chuàng)作來(lái)投入社會(huì)。
記：那個(gè)時(shí)代投身木刻創(chuàng)作的藝術(shù)家很多，您認(rèn)為自己的特色是什么？
趙：文化上第一口奶很重要，我從小受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響比較大。中國(guó)畫(huà)講求含蓄、以少勝多。在畫(huà)內(nèi)看到的有限，讓人聯(lián)想到畫(huà)外的無(wú)限，這是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)上的最高境界。
我創(chuàng)作的版畫(huà)作品，也追求這種境界，這是“中國(guó)氣派”。
記：怎樣才能體現(xiàn)這個(gè)“中國(guó)氣派”？
趙：比如1955~1956年我創(chuàng)作的《鄉(xiāng)干集會(huì)》。
當(dāng)時(shí)我們?nèi)ソ鹑A的農(nóng)業(yè)合作社，我住在山坡上，常能看到成群結(jié)隊(duì)的基層干部從窗下經(jīng)過(guò)，聽(tīng)到他們的腳步聲，風(fēng)里來(lái)雨里去。
我的這幅畫(huà)中，就是一群鄉(xiāng)村干部撐著傘，走在雪地上的背影。
因?yàn)楫?huà)中的人沒(méi)有臉，有人質(zhì)疑這幅作品避重就輕，偷工減料。但當(dāng)這幅作品參加1957年莫斯科舉辦的中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)展覽會(huì)時(shí)，這種簡(jiǎn)潔中蘊(yùn)含的詩(shī)意，得到了莫斯科專家的贊譽(yù)。
記：您認(rèn)為創(chuàng)作中最大的難點(diǎn)是什么？
趙：我覺(jué)得是構(gòu)思。
我有一幅版畫(huà)作品《四季春》，從1958年開(kāi)始創(chuàng)作到1960年完成，構(gòu)思了兩年，歷時(shí)最長(zhǎng)。
1958年，我們?nèi)ゼ闻d平湖養(yǎng)蠶的地方采風(fēng)。那邊的養(yǎng)蠶基地規(guī)模非常大，場(chǎng)面讓人震撼，連蠶吃桑葉的聲音都能聽(tīng)見(jiàn)。
當(dāng)時(shí)為了體現(xiàn)農(nóng)村的技術(shù)革新，要?jiǎng)?chuàng)作作品，但下鄉(xiāng)多次都沒(méi)有找到特別合適的素材。
一直到1960年，我在一張報(bào)紙上看到“一年養(yǎng)蠶12次”的新聞，突然就來(lái)了靈感：全年都在養(yǎng)蠶，那不是“四季如春”嗎？于是，我就把養(yǎng)蠶的過(guò)程和一年四季的景色融入到同一張畫(huà)里，創(chuàng)作了這幅《四季春》。
還有一幅作品《中秋》則是構(gòu)思時(shí)間最短的。
1963年我們?nèi)ブ凵?，到了海島上正好中秋，于是晚上就去賞月。結(jié)果月亮沒(méi)看到，卻看到了滿天的海防探照燈。那一瞬間我想到了一個(gè)畫(huà)面——一個(gè)海防戰(zhàn)士在海島上站崗，背景是一輪滿月和探照燈。
《中秋》就是這樣來(lái)的。
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