民生當代藝術基金會、新世紀當代藝術基金會、北京當代藝術基金會、奧沙藝術基金會、K11藝術基金會、集群基金會、余德耀基金會、吳作人國際美術基金會等等，數得差點接不上氣。雖從表面看來，都與當代藝術有關，且從簡介得知確實是以推動中國當代藝術的發展為己任，但無論是資助的方向，還是自資助形式都各有側重，繁雜多樣。
若從資助形式上來說，有的具體到一個獎項，如集群基金會發起的集群藝術獎、吳作人國際美術基金會的蕭淑芳藝術獎。而有的就不太明確，或主動根據資助內容開展不同的項目，如北京當代藝術基金會開展的文化交流論壇，創意網絡平臺的構建;或接受某個項目或展覽邀請而參與其中，如民生當代藝術基金會對“TEFAF中文版發布論壇”的支持。若從資助的對象來說，有的把重心放在具體的藝術家或藝術機構上，如新世紀當代藝術基金會對N12的支持，余德耀基金會對其美術館的扶持;有的則強調與亞洲，乃至全球的藝術交流：如奧沙基金會與日本東京都現代美術館合作的觀念藝術展“A Blow to the Everday”，K11藝術基金會在年初宣布與巴黎的現代藝術博物館東京宮為期三年的合作計劃等。
大多數藝術類基金會都打著“當代藝術”的招牌，但不見得全都與當代藝術有關。看到“北京當代藝術基金會”的字樣，筆者腦海中蹦出的第一個想法便是“一定是支持當代藝術的”。可與基金會負責人崔喬交談后發現，他們的重心在于推動都市文化建設，至于當代藝術，雖說會有所關注，但卻不太涉及。如，北京當代藝術基金會不會對藝術家和非盈利機構進行資助。原因是“我們不想與某個個體或機構保持太過確切的關系，而希望推動一塊領域的發展。”可這些領域又多以社會交流、文化保護、兒童教育為主。雖做到令藝術與大眾零距離接觸，但筆者總感覺它沒有踩到當代藝術的點上。相比之下，聽起來與當代藝術不太沾邊的“吳作人國際美術基金會”倒是實實在在地推動了當代藝術的發展。除了吳作人藝術獎和蕭淑芳獎，其2012年更是創立了青年策展人專項基金，深入根源推動當代藝術的發展。
新世紀當代藝術基金會剛雖成立不久，卻表現的十分積極，開展了不少資助項目。作為愛佑慈善基金會的創辦者，王兵建立新世紀藝術基金會的初衷十分簡單，就是想為當下的藝術生態做些貢獻。并且基金會的定位明確，以支持中國當代年輕藝術家和非盈利機構為主。如其年初資助N12舉辦了“N12第五回展”，4月份支持了徐震在尤倫斯藝術中心舉辦的個展。除了這些實打實的戰績，基金會在今年2月底的時候陸續對全國一些非盈利機構進行資助，如分泌場、箭廠空間、揚子江論壇、觀察社等在藝術圈內口碑不錯的機構。新世紀當代藝術基金會執行理事長楠楠表示，這些脫離產業化藝術而存在的機構，敢于探索與創新，能夠為中國當代藝術發展帶來更多的可能。目前，基金會的網絡平臺還在建設當中，但是以后，每位藝術家都可通過網絡提交申請，以求獲得基金會的資助。
然而中國藝術類基金會還在發展中。吳作人國際美術基金會副秘書長滕宇寧認為與國外基金會相比，中國藝術內基金會在專業程度方面還有所欠缺。如基金會的分工過粗，以至于無法顧及許多專業而細節的問題。除此之外，資金的籌備方面也是中國藝術基金會面臨的難點之一。如目前的藝術類基金多在個人或單個企業的支持下發展，資金來源單一。如新世紀當代藝術基金會目前的大部分資金都源于王兵。但看到國內的藝術基金會如此名目繁雜時，我們感受到社會各界對中國當代藝術關注的熱情。或許未來，基金會將更為繁雜，但也會更為成熟。