周昌新創作隨筆

在我的印象中，黃河時而是源頭的清流，時而是中下游的寬廣與舒緩，是一種孕育與滋養，對于兩岸的土地和我們民族悠遠的歷史而言。2005年11月，當我站在壺口深秋的風景里，面對沖天的巨浪洪流，耳聽震徹心宇的轟鳴，我才看到了真正的黃河，感覺到她急促的呼吸和強勁的脈博，她是一位立地頂天的巨人，縱然我們常把她比作自己的母親，這位母親也是在艱難歲月里，苦苦守護著她的家園和兒女的偉大女性，苦難使他堅韌而強壯，溫柔而美麗。

在壺口寫生時，漫天的水霧夾帶著泥沙撒落在畫板和我的臉上，我就著泥沙和油彩在作畫，我的臉上不知是淚水還是河水，在我33年的人生中，第一次體悟到什么是忘我，什么是天人合一。收拾畫架時，與我同行的朋友說手都酸了，他一直拉著我的衣服，因為我離崖口太近，隨時都可能掉進巨大的旋渦而粉身碎骨，他戲稱這是一次“奪命寫生”，寫生的地點就是著名的“鬼門關”!

離開黃河的日子是暗淡的、憂郁的、煩燥的。我連續幾天失眠，茶飯懶咽。和小梅、老劉默默的做畫框，釘畫布，打底料，彼此不說一句話。當8米長3米寬巨大的畫布聳立在空曠的畫室，我坐在那里，象在凝視黃土高原黎明前的一片魚肚白。

那熟悉的聲音由遠及進，我站在畫布前聆聽，像站在壺口潮濕而冰冷的岸邊。風在吼、馬在嘯、黃河在咆哮。初冬的畫室還沒燒暖氣，而我熱血沸騰，我知道我該起程了。從12 月3 日中午11 點30分到下午17點30分，我揮舞著畫筆，6 小時中沒有過停頓，沒有退后看一次，大片大片的油彩在流溢、在馳騁。在那片黎明前的魚肚白上，簇擁出我心中的壺口，我熱愛的黃河母親的面龐。我不是在作畫，我是在傾訴，在渲泄，在用生命歌唱，不是在為我自己的母親畫一幅輪廓清晰的肖像，我要畫出她博大的內心，要畫出無法用語言描述的“中華民族魂”……。

多年來我執著地探索著“重彩油畫”的理論和實踐，執著于民族傳統繪畫與西方藝術的融合，現在我知道，他不是技術層面的，不是純視覺意義的，而是生命層面的， 它在我們的生活中、血液里，他包含著我們民族的歷史，我們為藝術的一生。我所創造的“重彩油畫”，就是要蘸就艷麗濃稠的油彩，作充滿著中國氣派的大寫意畫。