周昌新：重彩油畫的核心是中國藝術(shù)

周昌新

很多人可能沒聽說過“重彩油畫”。發(fā)明這個(gè)詞的是周昌新，這個(gè)34歲的年輕人已經(jīng)為重彩油畫孜孜探索了10年。

周昌新是一個(gè)敢于突破傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)自我的藝術(shù)家，他是重彩油畫的開創(chuàng)人，是中國當(dāng)代在世的油畫家中第一位單幅作品拍賣價(jià)格突破1000萬元的藝術(shù)家。

2007年7月21日至10月10日，周昌新應(yīng)邀攜帶畫具進(jìn)入臺(tái)灣，80多天環(huán)島觀察，遇五次臺(tái)風(fēng)、兩次地震，留下120幅重彩油畫，開創(chuàng)了兩岸繪畫交流的先例。臺(tái)灣畫壇和媒體稱贊周昌新的作品“讓東西方藝術(shù)達(dá)到了一種靈魂融合的境界”。

周昌新自幼喜好繪畫，由于天賦高，又勤奮，17歲就獲得了廣東美展一等獎(jiǎng)和國家級(jí)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，后赴北京師從中央工藝美院（現(xiàn)清華美院）杜大愷教授，專攻現(xiàn)代重彩。考入中央美術(shù)學(xué)院壁畫系碩士研究生班后，致力于研究中國重彩畫與西方油畫的融合。

談到由現(xiàn)代重彩轉(zhuǎn)向重彩油畫的動(dòng)機(jī)和考慮時(shí)，周昌新回憶說：“在1998年時(shí)，其實(shí)我已經(jīng)畫了10年的重彩。但是在這10年重彩畫的創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)重彩畫一個(gè)非常大的發(fā)展瓶頸問題。如果我們不再創(chuàng)新和改革，重彩畫發(fā)展可能會(huì)比較滯后。我在研究過程中發(fā)現(xiàn)，重彩畫不管怎么表現(xiàn)，它都是平面的，一種平面的黑白灰的關(guān)系。重彩畫的表現(xiàn)力也有局限，因?yàn)槲覀儺嫭F(xiàn)代重彩是用一些宣紙來畫，它和中國繪畫的體系是緊密相連的，對(duì)于一些高難度的、很深入的表現(xiàn)力，重彩畫沒有。重彩畫還有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)，也是它的缺點(diǎn)，就是它的裝飾性。”基于以上種種原因，周昌新認(rèn)為重彩畫只有找一條發(fā)展的新路，才能進(jìn)行突破。

此后周昌新選擇重彩畫和油畫對(duì)接，開始了他稱之為“重彩油畫”的漫漫求索。“因?yàn)橹夭十嬍侵袊L畫體系中色彩最艷麗的，應(yīng)該說重彩畫的色彩和油畫最接近。”

周昌新認(rèn)為，東方文化和西方文化的融合不是技術(shù)上的整合，而是在于靈魂和血液的融合。他說，重彩和油畫的融合，其實(shí)就是靈魂和血液的融合。“如果我把兩者簡單相加，比如重彩加油畫，就等于重彩油畫，是不對(duì)的。重彩是一個(gè)個(gè)體，油畫也是一個(gè)個(gè)體。如果做一個(gè)形象的比喻，重彩是一個(gè)女人，油畫是一個(gè)男人，那么重彩油畫是他們的孩子，是一個(gè)有獨(dú)立人格的個(gè)體，但是它傳承了重彩和油畫中最精華的東西，這就是一種靈魂和血液的融合。”

中國繪畫強(qiáng)調(diào)大寫意，周昌新涉足的是西方油畫藝術(shù)，他的核心理念希望用西方油畫把中國畫的寫意表達(dá)出來。寫意中國畫是不打草稿，胸有成竹才下筆，要表達(dá)的意境和作品的形象都在腦海中，下筆不悔。“很多人對(duì)油畫的理解是油畫可以反復(fù)改，畫不好涂掉，再畫一遍，其實(shí)不是。我的重彩油畫也是一揮而就的，這是我重彩油畫很大的一個(gè)特點(diǎn)。我的油畫從來沒改過，我也沒有辦法在我畫完畫以后再改。你讓我再畫一幅，我自己都不知道怎么畫的。這就有很多靈動(dòng)的、隨意的、即興的東西表現(xiàn)出來。”

周昌新說：“作為當(dāng)代的畫家，我們要關(guān)注這個(gè)地球，關(guān)注人和自然的關(guān)系，比如環(huán)保問題、生物圈問題、物種多樣化問題。對(duì)我來說，題材無限，但其中最重要的原則是完全尊重我自己的感覺。我畫的題材首先要美，因?yàn)樗囆g(shù)還是要美。”

記者問：“重彩油畫到底是中國的藝術(shù)，還是西方的藝術(shù)？”周昌新給出了一個(gè)耐人尋味的回答：“重彩油畫屬于油畫，因?yàn)槲宜玫墓ぞ呤怯彤嫴牧稀⒂彤嫴迹沂怯弥袊Ψ騺懋嬘彤嫛?yīng)該這么說，我表現(xiàn)的核心內(nèi)涵是中國藝術(shù)。”

（作者：嚴(yán)長元 續(xù)鴻明）