| ????國(guó)人熱衷攀比的習(xí)氣經(jīng)過市場(chǎng)狂飆的煽動(dòng)，變得瘋狂和怪異，以致如今的畫壇，大師多如狗，名家遍地走。名家是需要積累的，真正的大師還沒有出現(xiàn)的征兆，各地畫廊的庫房堆滿的大都是各式各樣的高級(jí)行畫。那是各地分封或自封的大師和名家的庸作。由市場(chǎng)導(dǎo)演的這個(gè)愚人節(jié)正在收?qǐng)觯x譜的價(jià)位正在跌落，大打折扣的庸作正在讓投機(jī)商吐血。這種悲喜劇如同黑色幽默小說編造的荒誕故事，轟轟烈烈而又不堪回首。
????畫壇大師的必要條件是有敏銳的直覺，有過人的技術(shù)，有豐富的知識(shí)，有不流俗的閱歷，有長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值判斷，有種種過人的見解，有為眾人擁戴的品行，或者有特立獨(dú)行的氣質(zhì)。這種萬不見一的人物即便沒有絕種，也是寥若晨星。可怪的是，而今的畫壇很多不適合從事藝術(shù)創(chuàng)作的角色，紛紛擠進(jìn)了這個(gè)行當(dāng)，使得做為人類精神燈塔或精神寓所的藝術(shù)變形變質(zhì)，變得缺乏思想，缺乏見識(shí)，甚至缺乏趣味。在有史可考的中國(guó)藝壇，盡管沒有一個(gè)朝代像今天這樣充滿活力，卻也沒有一個(gè)朝代像今天這樣富有小品色彩。
????冷眼觀察當(dāng)代中國(guó)畫壇流行的庸作，鑒別它們繞不開下列特征：一是徒有其表的細(xì)密行畫，畫面堆砌著繁復(fù)、瑣碎的工匠作風(fēng)。二是徒有其表的“大寫意”潑墨畫，包括矯揉造作的行書與草書。單純靠毛筆和宣紙寫字的書法，發(fā)展的空間即使沒有走入盡頭，也早已變得異常狹窄。書法幾乎到了不造作就沒有出路的地步，比單純的水墨畫更不可能創(chuàng)新，除非你改用別的工具和材料另起爐灶。水墨畫是講心態(tài)、講境界、講品味的藝術(shù)。古人畫畫，五日一石、十日一水，那是一種閑散的心態(tài)和超脫功利的狀況。而今趨功逐利的畫家，如同印刷假鈔的鄉(xiāng)鎮(zhèn)機(jī)器，不斷在重復(fù)而且粗制濫造。這兩大類作品境界空洞，看不到畫意和畫外之意，同人、同這世界沒有關(guān)系，既沒有直面人的心態(tài)與狀態(tài)，也沒有反思、批判或疏離這個(gè)世界的意向。
????市場(chǎng)大躍進(jìn)與藝術(shù)大躍進(jìn)帶來的大量庸作，從美術(shù)史的角度而言，缺乏收藏價(jià)值。它們?cè)斐傻呢?fù)面影響，首先會(huì)澆滅整整一代藏家的熱情。對(duì)此，人們有理由認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)蕭條與市場(chǎng)退潮將會(huì)使畫壇變得理智。經(jīng)濟(jì)危機(jī)從谷底上升而恢復(fù)元?dú)猓ǔＰ枰辍?/p>
??? 彭德：西安美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
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