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新華報業網訊
中國美協副主席，中國美院院長許江昨日就當代藝術熱點問題接受晨報記者電話專訪，作為當代學院畫家中最積極的新媒體實驗者、當代“國際藝壇最具影響力的100位人士”之一，許江談到當前經濟形勢下的當代藝術市場可謂“百感交集”。他首先希望危機能夠快一點過去，同時他強調，藝術家不要只是為了畫廊需要去創作，對于商界、藝術經紀人來說也同樣，首先要喜歡藝術，過分的投機行為，必然要付出代價。
金融危機對我個人沒有影響
藝術家應回到畫室甘于寂寞地畫畫
以前總是聽許江評論別人的畫，這一次，因為“被拯救的葵園：許江新作展”將于4月3日在上海美術館展出，許江難得談到自己作品的“行情”，他說由于長期在學院從事藝術積累，沒有固定的畫廊，賣畫也不多，所以金融危機對他個人沒有什么影響。但是，經濟環境對整個美術界、拍賣界和收藏界來說是有一定影響的，他希望危機快一點過去，同時他認為，前一階段出現的當代藝術天價現象，的確有虛假炒作成分，而危機正可以把泡沫澄清。希望藝術家不要只是為了畫廊去創作，要安靜地回到畫室，甘于寂寞地來畫畫。他說，其實真正為藝術而創作是個很快活的事情，你要靠它發大財當然不容易，那么多搞藝術的人，發大財的又有幾個呢，只是很少的幾個人。
當代藝術有一系列問題，也有活力
過分投機要付出代價
有人說當代藝術魚龍混雜，如今投資者更是格外謹慎。許江直言：“什么不是魚龍混雜呢？傳統書畫也是魚龍混雜，攝影也魚龍混雜……當代藝術本身有一系列問題，但也有活力。它更加切入當代生活，面對今天全球根本問題展開思考，其中有些很好的作品。也有一些大眾不太了解，不太看得懂的作品，但是慢慢會被認識，被接受。油畫剛進入中國的時候也是不被人認識的，石濤的作品當時也不被理解，很多偉大的藝術家活著的時候都不被大眾理解。有人說，現在當代藝術高價位沒有了，這個市場好像垮下來了，這都是因為當代藝術在中國沒有草根市場。許江認為，用大眾需求來指責藝術創作是值得商榷的。他希望藝術大眾能夠多了解美術史，提高審美水平，另一方面藝術家也要思考如何面對生活去創作，兩方面用功可能更好一些。而作為藝術收藏者，首先要喜歡藝術，堅定自己的收藏走向，過分的投機當然要付出代價。
從“觀念”回歸“繪畫”
談作品百感交集
許江被稱為思想型畫家，他即將舉行的展覽是他繼中國美術館、廣東美術館個展之后的又一次大型綜合性展覽。許江在德國研學時，曾做過“弈棋”系列的裝置，后來他放棄了跨媒體的實驗，重新回到他稱為“架上畫”的繪畫領域，范迪安認為這是他在“新媒體圖像技術迅疾發展，傳統的繪畫形態漸成危機”這種兩極分立態勢下的清醒選擇。許江昨天在接受記者采訪時也再次強調了他從觀念到繪畫的回歸，觀念是哲學和文學都可以表達的東西，并非繪畫的長項，而繪畫的使命是使看不到的東西得以呈現。在展覽中，許江將在上海美術館遍植葵林，屆時，美術館門口將豎起長12米、高達5米的銅雕葵花林，體量頗大，同時，他還要在水面上點燃大片蠟制的蓮花，從視覺上帶給觀眾最直觀的震撼。
許江的朋友，作家余華感慨，
當《被拯救的葵園》在上海美術館展出時，“我在紐約……我會想像上海美術館里的沖擊感，比我在許江畫室里的感受強烈得多”，余華還特別為此撰文——《向日葵們百感交集》。也許，當觀眾走進這些巨型的葵花林時，也和這些作品一樣“百感交集”。這的確是一個讓人百感交集的時刻，而展覽之外，許江正和幾個畫家聯合創作反映南京大屠殺歷史的油畫，他說，南京也是個讓他“百感交集”的地方。
晨報記者 常芬
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