| 何桂彥在《形式主義還是現代主義 》（雅昌藝術網3月31日）一文中認為：上世紀80年代中國仍處于改革開放的初級階段，既沒有一個分裂的政治、經濟、文化系統，也沒有成熟的大眾文化，更沒有形成穩定的中產階級群體。所以，西方抽象藝術在現代主義階段所具有的使命與中國80年代現代主義運動的目標是不一樣的。具體而言，首先，從社會學的角度來說，西方的抽象藝術產生于一個發達的資本主義社會中，由于政治、經濟、文化系統的“分裂”，抽象藝術一出現就表現出對資本主義社會的雙重態度，一方面是對建立在科技、工具理性上的現代變革的歌頌，如20世紀初“新藝術運動”和包豪斯便對抽象藝術與構成主義極力地推崇;另一方面，抽象藝術家繼承了啟蒙理性的人文精神，利用抽象藝術的“自律性”和“自治性”來抵抗資本主義社會對人的異化。但由于80年代初中國正處于改革開放初期，整個國家對社會的現代化仍處于渴望與憧憬中，對于中國的大部分抽象藝術家來說，抽象藝術更多的是體現了一種自由主義的思想，一種現代文化的個體精神和一種精英主義的前衛立場。 |
