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在藝術(shù)市場(chǎng)蕭條的今天，收藏家大多采取退守的態(tài)度，出手謹(jǐn)慎。其實(shí)，對(duì)收藏家而言正確的做法恰恰相反，應(yīng)該以攻為守，至少在觀念上應(yīng)該有一番革命，至少也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代的步伐。
為什么這么說(shuō)？請(qǐng)看今天的當(dāng)代藝術(shù)，早已擺脫昔日的窠臼，最明顯的例子，就是試圖走出美術(shù)館的“白房子”。比如本刊的上海世博會(huì)倒計(jì)時(shí)一周年專題報(bào)道，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的師生，與海內(nèi)外藝術(shù)家與策展人一起，在有“中國(guó)第一個(gè)工人新村”的朝陽(yáng)新村舉行公共藝術(shù)活動(dòng)；本刊人物版報(bào)道的當(dāng)代藝術(shù)家趙半狄，近兩年推出“熊貓時(shí)裝發(fā)布會(huì)”，把當(dāng)代藝術(shù)引入了時(shí)尚領(lǐng)域。他們的嘗試在社會(huì)層面和藝術(shù)效應(yīng)上完全不同，但都在作藝術(shù)跨界的努力，試圖讓藝術(shù)在美術(shù)館的“白房子”之外走進(jìn)人們的生活。
而在對(duì)上海世博會(huì)主題演繹顧問(wèn)吳建中館長(zhǎng)的專訪里，我們可以看到攝影在世博會(huì)上如何被從機(jī)器類展品逐漸被看作藝術(shù)品。而藝術(shù)本身作為世博會(huì)貫穿始終的主線，卻在日益融入展覽的理念、設(shè)計(jì)、組織與呈現(xiàn)的諸多環(huán)節(jié)的同時(shí)，逐漸隱身。世博會(huì)本身越來(lái)越像藝術(shù)品，而世博會(huì)所關(guān)心的，卻是人們生活中碰到的各種各樣的問(wèn)題。這也是當(dāng)代藝術(shù)這一百多年來(lái)飛速發(fā)展的縮影：當(dāng)代藝術(shù)也必須對(duì)那些人類社會(huì)的重大課題，比如明年上海世博會(huì)的主題“城市化”，作出自己的回應(yīng)。
反觀收藏界的反應(yīng)，今年春拍大勢(shì)所迫的背景下，香港蘇富比推出3件觀念藝術(shù)的裝置，就被主管看作是大膽的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗恢备惺艿降模遣丶覍?duì)新的媒體與樣式的排斥。上一輪當(dāng)代藝術(shù)熱的焦點(diǎn)為什么始終集中在架上繪畫(huà)上，這也許是深層的原因。不過(guò)，收藏家要知道，藝術(shù)收藏尤其是當(dāng)代藝術(shù)收藏，不是懷舊的溫柔鄉(xiāng)，而是比試前瞻性眼光的競(jìng)技場(chǎng)。成功的當(dāng)代藝術(shù)收藏，考的是對(duì)未來(lái)5到10年流行風(fēng)尚的準(zhǔn)確預(yù)測(cè)。藝術(shù)市場(chǎng)蕭條，使許多藝術(shù)家沉下心來(lái)潛心于藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，對(duì)收藏家的眼光、趣味、知識(shí)結(jié)構(gòu)都提出了挑戰(zhàn)。為此，我覺(jué)得為了收藏家的明天，有必要向他們大聲疾呼：藝術(shù)收藏也要與時(shí)俱進(jìn)！
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