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中國繪畫起源于文字，有“書畫同源”之說，書法除了象形文字“形”的美感因素外，書寫中線的曲折起伏所造成的節(jié)奏韻律更是造成書法形式美感的基礎(chǔ)，在文人畫中人們把書法用筆的功力作為評定作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。20世紀(jì)以來，由于西方文化的沖擊和社會變革的推動，繪畫創(chuàng)作中社會功利的因素強化，純粹的審美功能弱化，中國畫越來越關(guān)注情節(jié)、關(guān)注造型而冷淡意韻的表現(xiàn)，畫家們也越來越疏荒于書法了。這既有克服文人畫脫離社會、遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活弊端的積極一面，也有削弱作品藝術(shù)感染力消極的另一面。
當(dāng)然，即使在這種情況下，不少深諳傳統(tǒng)文化的有識之士，仍然堅持中國傳統(tǒng)藝術(shù)的價值標(biāo)準(zhǔn)，在繼承和弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)方面作出了不懈的努力。社會步入“改革開放”新時期之后，人們輕視傳統(tǒng)文化的趨勢才有所轉(zhuǎn)變。隨著對20世紀(jì)以來激進(jìn)思潮的反思和對包括國畫、書法在內(nèi)的傳統(tǒng)文化的重新認(rèn)識，人們越來越深刻地意識到中國畫的精神內(nèi)涵和藝術(shù)價值，對與書法有關(guān)的筆墨也備加重視了。與此同時，書法藝術(shù)的意義也得到人們普遍的認(rèn)同，畫家練習(xí)書法成為風(fēng)氣，美術(shù)院校也把書法立為學(xué)生的必修課目。書法作為一門獨立的藝術(shù)形式，正在富有生氣地發(fā)展著。
我之所以在這里強調(diào)書法與繪畫之間的關(guān)系，主要想說明這樣一個問題：中國的新文化、新藝術(shù)要獲得發(fā)展的廣闊空間，一定要在關(guān)注人生、關(guān)注現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，立足于傳統(tǒng)，吸收外來營養(yǎng)，努力使之具有時代性和民族氣派。而中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓在于“以心接物”，在于通過富有情致地描寫客觀對象表達(dá)人的心靈世界，表現(xiàn)時代的精神。在中國美學(xué)理論中有“意象”說，繪畫、雕塑歷來講究“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹薄＞C觀建國60年來的國畫、油畫、雕塑藝術(shù)，凡是成功的創(chuàng)造莫不是在這方面作出努力并取得成績的。而且，這也是當(dāng)今和以后中國藝術(shù)家們努力的方向。
《2009—2010中國書畫收藏年鑒》將邀請和征集來自全國各地重要的具有代表性的國畫家、油畫家、雕塑家、書法家的優(yōu)秀作品。期編委會同仁嚴(yán)于把關(guān)，力爭將更多的書畫精品力作推薦給公眾。編纂這部具有史料性的書畫收藏年鑒，既是對美術(shù)書法事業(yè)光輝60年歷程的紀(jì)念，也是為普及這些門類的藝術(shù)和促進(jìn)它們的繁榮作出的一分努力。祝愿這部年鑒成為書畫家藝術(shù)旅程的知己，成為收藏家鑒賞交流的益友。
是為序。
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