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坐標(biāo)（二）
厚積薄發(fā)：文人行草與榜書、題跋、簡牘風(fēng)
迄今為止已有上千萬字著述的陳振濂教授，被外界首先認(rèn)同的可能是其學(xué)者與理論家的身份。因?yàn)橹辽僭谇?0年，他曾先是作為理論家與大學(xué)教授被認(rèn)可的。正是他寫出了第一部特色鮮明思想超前的《大學(xué)書法創(chuàng)作教程》，正是他全力倡導(dǎo)書法創(chuàng)作研究不能混淆于寫毛筆字基礎(chǔ)知識介紹，也正是他在近幾年來呼吁關(guān)注“書法評審學(xué)”的學(xué)術(shù)研究。同時，陳振濂教授還是一位傳統(tǒng)功力深湛，藝術(shù)風(fēng)格突出的書法實(shí)踐家，他曾先后在日本、中國臺灣地區(qū)與內(nèi)地舉辦過多次展覽，出版過展覽圖錄三種、大型畫冊三種，甚至在日本也出版過他的大型作品集。
近年，陳振濂先生又嘗試書法的“專題性”創(chuàng)作，集數(shù)年之功，匯集金石碑帖題跋400多種，出版了有獨(dú)創(chuàng)意義的《集古錄——陳振濂金石拓片題跋書法集》，充分顯示出其獨(dú)到的審美眼光和綜合的文化素養(yǎng)，這在當(dāng)代題跋書法中堪稱標(biāo)志性成果。
陳振濂教授最為世人賞識，也被指是代表了他的最高書法成就的，是他那一手隨心所欲、瀟灑飄逸的行草書。即如本次展覽取名曰“線條的行者”，正反映出陳振濂教授的書法具有“線”的活潑與穩(wěn)定以及千變?nèi)f化的表情與姿態(tài)。從二王、米芾、黃庭堅(jiān)脫胎而出的陳式行草書，極其關(guān)注每一筆線條的札實(shí)與厚重，以及露鋒側(cè)鋒的變化與靈動，往往信手拈來，點(diǎn)畫豐韻、造型雅致，文化意蘊(yùn)極為厚重。許多評論家認(rèn)為他的書法是文人字、學(xué)者字，才情字……眾說紛紜，但至少有一點(diǎn)是批評家們的共識，那就是其書法風(fēng)度是文人雅趣的，線條表現(xiàn)力上內(nèi)涵豐富且變化豐瞻的。陳先生被指為“線條的行者”，即表明他的“線條意識”是超乎尋常地強(qiáng)烈與堅(jiān)定。
從2006年開始，陳振濂先生的書法創(chuàng)作在文人行草風(fēng)度的基礎(chǔ)上，又在以下三個方面同時進(jìn)行大膽實(shí)踐與推進(jìn)。
一是擘窠大書。這是他的導(dǎo)師沙孟海、陸維釗二先生據(jù)以馳名的專擅。過去沉迷于文人雅逸書風(fēng)的陳振濂，于擘窠大書并不熱心。但從2006年開始，他認(rèn)為要有意識地挑戰(zhàn)自己的弱項(xiàng)，刻意揮寫大字榜書，尤其是在2008年10月國慶長假期間創(chuàng)作巨幅大幛十三件，雍容大度、氣勢磅礴、激情四射、吞吐風(fēng)云，讓我們看到了一個迥然不同于以往的書法家陳振濂，而且從他的《創(chuàng)作自白》中，也讓我們看到了一個永不懈怠、孜孜以求的書法家陳振濂。
二是題跋小札。這是從上世紀(jì)80年代始即成為陳振濂教授看家本領(lǐng)的內(nèi)容。依憑于多方面的深厚的文化素養(yǎng)，依憑于置身于美院之中幾十年的視覺藝術(shù)形式訓(xùn)練，依憑于在長期的書法實(shí)踐中養(yǎng)成的濃重的文人氣質(zhì)，陳振濂教授清雅秀美的金石題跋書法自然受到了書壇學(xué)界的廣泛贊譽(yù)。拈筆作跋，即能下筆千言倚馬可待的非凡才華，足以使他在題跋書法領(lǐng)域占據(jù)鰲頭。關(guān)于這一點(diǎn)，一部《集古錄——陳振濂金石拓片題跋書法集》就是明證。
三是簡牘隸書。這是在2007年以后陳振濂教授的一個新的興趣點(diǎn)。早在1996年，為提倡“學(xué)院派”書法創(chuàng)作，他曾創(chuàng)作過一件《一切歷史都是當(dāng)代史》的杰作。后來在一次關(guān)于創(chuàng)作技法示范片的拍攝時，他作示范的也是簡牘書法，當(dāng)時他還發(fā)表過一個新觀點(diǎn)，認(rèn)為一般理解漢隸書法，技法復(fù)雜即是漢碑，寫簡單了就是漢簡，其實(shí)這是人們一個認(rèn)識誤區(qū)。他說自己努力想把簡牘筆法書寫豐富化。而最近的一批簡牘書臨習(xí)與創(chuàng)作的實(shí)踐作品，已充分地證明了他的構(gòu)想的可行性與實(shí)踐的有效性。
以行草書為“本體”和出發(fā)點(diǎn)，以擘窠大字（造型感強(qiáng)的篆隸居多）、題跋小札（舒卷自如的小行書居多）、簡牘隸書（新型筆法分解）為幾個側(cè)翼的同步推進(jìn)，大致可以概括陳振濂教授在近30年中書法創(chuàng)作實(shí)踐方面的各項(xiàng)成就。此中，有榜書的宏大，題跋的精巧，又有對新技法（簡牘書）的開拓，僅憑這些“點(diǎn)”的確定，已可見出陳先生是一個特立獨(dú)行的范例。他的努力不但有雄厚的學(xué)術(shù)支撐；而且有非常專業(yè)的創(chuàng)作實(shí)踐家的眼光與選擇。他不是理論家動手寫字，而是有著創(chuàng)作家的本色與專業(yè)目標(biāo)的。
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