| 6月9日，藝術大師畢加索的一本包含了33幅畫作、價值800萬歐元的素描本不翼而飛。失竊地巴黎畢加索博物館案發時處于閉館狀態，既沒有闖入跡象，也沒有警報拉響，使得警方破案面臨僵局。
這起作案精準、手法專業的失竊案再一次讓藝術盜竊引起世人關注。盡管各博物館守衛森嚴，但凡是收藏了珍寶的地方，都會成為神偷眼中的肥肉，尤其是畢加索的作品更受到盜賊的“青睞”，去年登記在案的7500件失竊作品中，這位大師一人就有572件之多。從2006年至2008年，藝術盜竊案數量激增了5倍。十幾年來，幾乎每個月都有藝術品被盜。
如今，藝術盜竊活動遍布全球，已成為販毒和走私軍火之后的第三大全球性犯罪活動，世界每年失竊的藝術品總價值高達60億美元。美國加德納博物館館長安妮·豪爾稱，珍貴藝術品的消失不僅是財富損失，而且是文化盜竊，極其令人憎惡。但古人云“偷書不算偷”，西方民眾對這些瘋狂追求藝術的“雅賊”們同樣恨不起來，在電影中這些大盜也常被塑造成無所不能的英雄。當今最著名的法國藝術大盜斯特凡·布雷特維澤7年內盜竊的文物總價值達10億歐元，但他不為金錢只為藝術的動機贏得了人們的寬容和諒解，2001年被捕后只被判處了3年監禁。2002年的另一起失竊案同樣賺得了人們的同情。竊賊在偷走紐約市的一幅油畫后，稱只要實現巴以和平就可完璧歸趙。
但是，多數“雅賊”并不雅，他們的目的就是金錢，這幾乎讓所有失竊的藝術品都難以返還，一些案件的告破甚至經歷一個世紀。2003年找到的《權利法案》原始副本就是在經歷了長達140年以后才失而復返。美國聯邦調查局主管官員艾維斯稱，在美國，失竊藝術品的追回率只有5%，而整個世界還不到0.1%。一方面，一些盜賊團伙形成了專業的國際盜竊組織，警方與其過招難度越來越大。另一方面，世界各國普遍缺乏全面的調查和訴訟體系，除了歐洲擁有失竊數據庫和一批經驗豐富的藝術品偵探以外，包括美國在內的其他國家在應對藝術盜竊時都表現得捉襟見肘。
其實，藝術大盜們很難真正將藝術品變為搖錢樹，因為公開拍賣比實施盜竊更加困難。所以，把藝術品的歷史文化內涵宣傳出去是最好的保護辦法。（韓春苗） |
