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中國收藏家何日能躋身"世界級"
一份外國媒體頒布的全球收藏家排行榜，200強中不見內地藏家身影。這張榜單說明什么？
2007年度，全球藝術品交易浪潮持續高漲，美國有105年歷史的資深藝術類雜志《ARTnews》（《藝術新聞》），延續十余年來一年一度的模式，再度評選出本年度全球頂級收藏家200強（The ARTnews 200 Top Collectors），標志著新一批暨2007年度世界級藏家的誕生。
然而，從這張普查遍及各大洲的榜單中，卻極少見到亞洲人的身影，中國內地藏家更是無一人上榜。對于近些年來熱火朝天的中國藝術品市場而言，對于中國超過7000萬的收藏群體而言，這張榜單究竟意味著什么呢？
哪些藏家夠得上"世界級"
《ARTnews》（《藝術新聞》）目前在全球123個國家擁有超過20萬的固定讀者。從1991年開始，《ARTnews》雜志開始評選年度頂級收藏家200強，至今已是第17個年頭。
據了解，在這家刊物歷年的榜單中，總會有些人員的調整，一些在過去一年里對藝術品收藏領域做出突出貢獻或做出某種驚人之舉的收藏家往往會得到格外的重視。然而，也有另一部分收藏家，數十年來長期致力于藝術品的收藏，并且在一定程度上推動著某種藝術的發展，這類"骨灰級"的收藏家已經成為了每屆榜單上鐵打不動的符號，他們的存在，標志著個人力量對于整個世界的藝術市場的影響。
在2007年度的藝術品交易市場上，至少有超過800件藝術作品以百萬美元的價格成交，而在若干年前，這種蓬勃的場面是無法想像的。同時，在去年的福布斯世界富豪排名榜上，億萬富豪的數量達到了前所未有的946名，其中有176人是首度進入這個位置。伴隨著經濟的喜人增長以及個人資產的大幅度增加，收藏者的群體也與日俱增，在每年的世界重要拍賣會上，總會看到一些新的身影，他們在藝術品交易上出手不凡。據2007年2月美國蘇富比拍賣行的一項紀錄顯示，全部參與競拍的人當中有20%是首次進入藝術品拍賣場。
這份榜單顯示，今年的全球收藏家200強共來自22個國家和地區。美國人依舊占據著半壁江山，以107位入選收藏家的強大陣容向世界昭示著美國人無論從經濟上還是在藝術品市場上的絕對優勢與控制力。余下的不足50%的席位主要被實力同樣不容小覷的歐洲人占去，共有68人之多。如此算來，僅歐美藏家就占去了全部200個席位的87.5%，而剩余的席位則主要被南美洲及加拿大收藏家所分享。顯然，全球的藝術品收藏市場正被經濟相對發達的歐美地區的收藏家們所操縱。
與上年的榜單相比，今年亞洲區入選的收藏家由3人增加至5人，分別是2名日本人、1名韓國人以及中國香港收藏家劉鑾雄和臺灣收藏家黃崇仁。兩位華人收藏家中，黃崇仁是繼上年后的再度入選，而劉鑾雄則主要憑借2006年以1737.6萬美元的天價購得安迪·沃霍絲網印制的《毛澤東肖像》這一"壯舉"而躋身頂級收藏家的行列。
"世界級"藏家都在收藏什么
分析人士注意到，在今年頂級收藏家的前10個席位中，美國人從去年的6位上升至7位，而另一個最顯著的變化，即200強的第一把交椅被Broad夫婦占據，而在此前他們一直屈居第二。Broad夫婦擁有以自己姓氏命名的藝術基金會和當代藝術博物館，長期致力于當代藝術的收藏和展示。自1984年以來，他們的收藏已經在世界各地超過400個博物館和大學畫廊中展出過，影響廣泛。
名列第二位的是Steven Cohen，美國富豪，主要收藏印象派藝術和現當代藝術。第三名是Griffin夫婦，這對夫婦同樣來自美國，居住于芝加哥，且身價不菲，主要收藏印象派及后印象派藝術。第四名和第五名也都是來自美國，是兩對夫婦，前者主要收藏早期大師素描繪畫、印象派藝術、20世紀藝術以及法國家具藝術，后者主要收藏早期大師和19至20世紀澳大利亞藝術。
從第六名開始，出現了非美國人的身影，Sammy Ofer居住于英國倫敦，主要收藏印象派藝術和現代藝術，他的家族在2007年度福布斯世界富豪排名榜上位列第226名。第七名是F. Pinault，居住于法國巴黎，主要收藏當代藝術，是著名的法國大富豪。第八名Charles Saatchi對于國人來說可能更加熟悉一些，推動YBA(Young British Artists)、將全球藝術網站開設中國站點，使中國收藏界對于這個出生于以色列猶太家庭的大收藏家多了些注意和了解，其常常能做出一些驚人的舉動，而其一舉一動都對世界當代藝術市場有不小的影響。
此后的兩位藏家同樣來自美國，他們的收藏趣味主要都是以現代及當代藝術為主。
縱觀整張榜單不難看出，印象派繪畫、本土及民族藝術、現當代藝術，可謂是全球收藏界的焦點。
值得一提的是，近幾年來在國際藝術品市場上大為風光的中國當代藝術卻沒有進入世界頂級藏家的視野。
中國收藏家的蹤影在哪里
在2007年度全球頂尖收藏家200強榜單中，華人蹤跡僅有香港的劉鑾雄和臺灣的黃崇仁。
香港富商劉鑾雄，2006年以1737.6萬美元的天價將紐約佳士得"戰后及當代藝術"夜場中安迪·沃霍絲網印制的《毛澤東肖像》收入囊中，一舉刷新了這位已故波普藝術大師的作品成交價紀錄，同時也奠定了其在世界藝術品收藏領域的頂級地位。2007年11月6日，他又在紐約蘇富比"印象派及當代藝術"夜場拍賣會上拔得頭籌，以3924.1萬美元的成交價購得法國后印象派大師保羅·高更于1892年在南太平洋(601099)的塔西提島上所作的《早晨》，"世界級"的影響進一步擴大。
黃崇仁，臺灣力晶集團董事長，并任臺北市電腦公會、臺灣半導體產業協會理事長，在臺灣商界也是呼風喚雨的人物。2007年初雖然爆出其涉嫌內線交易的丑聞，但仍沒有影響其在收藏界的頂尖地位。他主要收藏中國瓷器、印象派藝術以及現代繪畫。在去年的榜單中，黃崇仁作為華人收藏家的惟一代表，突顯了中國臺灣地區收藏領域的不俗實力。
除了這一港一臺兩位大收藏家勉力撐起了華人收藏的門面，內地藏家在其間蹤影全無。
當然，中國有為數眾多的收藏群體，據不完全統計，目前中國的民間收藏大軍已超過7000萬之眾，其中不乏資深的大收藏家，然而他們雖然在國內的收藏界有著響當當的名號，但在國際藝術市場上卻幾乎無影無蹤。
內地藏家離"世界級"有多遠
從劉鑾雄、黃崇仁二人得到美國權威藝術刊物肯定的收藏史上可以看出，對于印象派藝術以及當代藝術市場的參與甚至影響成為了其之所以能夠躋身以歐美藏家為主的頂尖榜單之上的最主要原因。
中國內地藏家在世界收藏領域的"失語"，是否意味著中國收藏界與世界大收藏圈的脫軌呢？對此，藝術評論家、藝術品投資顧問石建邦表達了這樣一種觀點："這張榜單上之所以沒有中國內地收藏家的身影，很重要的一部分原因是外界對于我們的收藏家并不了解。中國的收藏市場整體還處于比較混亂的狀態，私下交易、納稅等等問題，都很不透明，許多東西還不夠規范。而西方的收藏市場已經很成熟了，他們不存在這種問題。"
北京華辰拍賣有限公司董事長甘學軍也表示了同樣的看法，即信息的不透明、統計的不準確是導致中國收藏家難以進入西方藝術界主流媒體視野的重要因素。另外，"中國的收藏家大多不愿意公開自己的藏品，這與西方的大藏家樂于建立自己的博物館、與公眾分享自己的藏品不同。既然收藏家不愿公開自己的藏品，這樣的統計也就很難進行。"
盡管中國收藏界不必因為西方的視角而妄自菲薄，但其中透露出的中國收藏市場的種種問題還是不容忽視的。"當然，我們還存在一個斷層的問題--收藏文化的斷層。"石建邦強調指出，"我們現在的收藏即使從改革開放時就開始算起，到現在也不過才30年的時間，很多割斷的東西還要慢慢來修復。"
事實上，由于中國的收藏市場起步較晚，在很多方面都與國際收藏界有很大距離，其中最重要的莫過于經濟方面的差距。中國藝術品與西方藝術品在價格上的差距在一定程度上成為了導致中國收藏家難以與西方收藏家匹敵的重要原因。甘學軍認為，"中國的收藏家當然是以中國本土藝術品的收藏為主，但是就現在的市場來看，中國還是與西方有很大差距的。中國藝術品中最貴的就是瓷器，最好的能拍到2億多，但這還是在西方的市場上，其實跟中國人沒有什么關系。而現在一件印象派的油畫就能拍到2億多，這對目前中國的收藏市場來說是難以企及的。"
正是由于經濟實力所限，內地藏家大多還難于在世界頂尖藝術品交易領域有所建樹，更不要侈談成系統的收藏。縱觀整張榜單，大收藏家們幾乎個個身價不菲。而現在內地藝術品市場的矛盾常常就在于：有眼光的藏家缺乏強大的經濟實力，故而只能從事國內小范圍的系統收藏；而已經具備了必要的經濟基礎的人，收藏也僅僅是起步階段。"現在我們的藝術品市場上，真正的收藏家很少，大多都只是投資者甚至說是投機者。他們不是出于自己的愛好去收藏，而是關心這件藝術品會不會升值，會升多少。我認為真正的收藏是出于對藝術的熱愛，而不是把它僅僅作為一種投資。"石建邦不無感慨地說。
談及中國的收藏家何日能與"世界級"的大藏家平起平坐，甘學軍表示了樂觀的看法："在前些年，一件作品能拍出一百萬就是值得我們歡呼雀躍的事了，而才短短幾年的功夫，現在很多作品都能拍到幾百萬，甚至幾千萬的作品也是層出不窮，可見中國的藝術品市場成長得還是相當快的。按照這個速度下去，中國的藝術品很快可以趕上世界的水平，中國也會出現一批'世界級'的大收藏家。"
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