那種由理想主義精神和浪漫主義情調(diào)構(gòu)成的氣質(zhì)不是每個人都能具有的，這是一種充滿實踐勇氣和內(nèi)在熱情的英雄氣質(zhì)，我們需要的就是這種懷抱著崇高信念和偉大理想的程昕東式的人物。
人物篇：社會角色“復(fù)合體”
程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間2000年成立于北京，是國內(nèi)第一批從事畫廊經(jīng)營的機(jī)構(gòu)。作為一個60年代出生的人，程昕東隨著國家潮流成長，經(jīng)歷了社會的動蕩和變革。從他離開中國前往法國巴黎接觸歐洲先鋒藝術(shù)到今天以一個從業(yè)者的身份經(jīng)營畫廊，程昕東的旅法之行給了他愛上藝術(shù)的緣由，也讓程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間率先成為一個搭建并溝通國內(nèi)外文化交流的橋梁。
“摸著石頭過河，大家都在尋找各自的方向，走到今天也是偶然。”程昕東作為一位具有金融、投資專業(yè)知識背景的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，他的專業(yè)知識更易于打破舊有的條條框框，影響畫廊的具體操作層面，從而取得更有成效的經(jīng)營效果。他不光對藝術(shù)和藝術(shù)家進(jìn)行傳播和推廣，還肩負(fù)著出版人的角色。同時，也試圖通過多樣化經(jīng)營性的行為，擔(dān)負(fù)起“圈子內(nèi)”的價值認(rèn)定推廣至社會價值認(rèn)同的責(zé)任。
“畫廊不應(yīng)只是當(dāng)代藝術(shù)的商業(yè)經(jīng)營平臺，也應(yīng)擔(dān)負(fù)起公眾性美術(shù)教育的社會責(zé)任。”程昕東于2006年9月專門辟出一個社會公益展覽的第三空間，這個被定位為非營利性的藝術(shù)空間在程昕東看來不但集有寧靜四合院般的樣式，也是一個極富藝術(shù)氣場的不與人爭鋒的精致小筑。
08年程昕東對三個空間進(jìn)行了重新梳理。2006年3月成立的酒廠第二藝術(shù)空間由于交通不便在07年停止展覽后，發(fā)揮起倉儲的功能；第一空間分為前后兩部分，后面近800平米的一部分空間在2007年擴(kuò)建而成，這為大型展覽和實驗性展覽的舉辦提供了更大的展出空間；第三空間則有別于798第一空間和酒廠第二空間，經(jīng)常舉辦party、講座以及公益性展覽等活動，可謂“醉不在酒”。
這種功能性劃分的整合，使程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間的系統(tǒng)更趨完善，通過各種形式和外界對接這種形式在資源調(diào)配、舞臺拓寬、渠道拓寬等方面具有十分積極的意義。
在全球化的背景下和國際藝術(shù)市場接軌，通過參照國外藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)形態(tài)，并逐步引進(jìn)國外相對成熟的市場運營體制。讓國內(nèi)畫廊走出自己的小角色，不斷放大，讓它有資格和社會對接從而讓更多的人了解。同時在與國際接軌的過程中也重溯了中國在全球藝術(shù)市場中的形象，提升了中國藝術(shù)市場的地位、作用以及話語權(quán)力。這都是程昕東一直以來都在搭建的平臺。
“我1/2時間在中國，余下的時間在全世界奔走”這就是程昕東的生活節(jié)奏。
程昕東精通法語、英語，在官方的外交活動中熱情接待來自各國地位和身份尊重的人士。畫廊作為他個人喜好和烏托邦式的理想，他希望在他的有生之年 “讀萬卷書，行萬里路”，把中國當(dāng)代藝術(shù)鋪開成全球性的推廣。
從90年代開始，畫廊作為一個實行跨界文化交流的中介平臺，程昕東率先通過法國巴黎第一次使中國當(dāng)代藝術(shù)介入到西方文化體系中，讓多元文化形成碰撞，這也是他為建立未來中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)邁進(jìn)的重要一步。
“給我一個支點，我就能撬動地球”
有了藝術(shù)空間這個支點，又依賴程昕東不斷努力構(gòu)建自身創(chuàng)新體系的方向和謀求向持續(xù)增長方式的轉(zhuǎn)變的積極態(tài)度，使國內(nèi)和國際兩條線交互融合。這種強調(diào)中外藝術(shù)的互通交流，注重國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的推薦和闡發(fā)，使他逐步積累起難以被攻破的堅實收藏家群，畫廊的成功經(jīng)營便是自然的碩果了。
為了讓藝術(shù)系統(tǒng)更有效地運作起來，程昕東出版機(jī)構(gòu)不但翻譯國外的優(yōu)秀書籍,也以出版的形式和公眾對接，盡可能為藝術(shù)家和藏家提供更好的服務(wù)。不僅僅是傳遞畫廊的理念，而是把一些動態(tài)信息提供給美術(shù)館，希望借此傳播把畫廊代理的藝術(shù)家推廣到全世界最好的美術(shù)館。
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