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注目維也納 油畫(huà) 2005年
藝術(shù)家恩瑞克·多諾索對(duì)納蘭霍的最近專(zhuān)訪(fǎng)中說(shuō)：納蘭霍認(rèn)為“環(huán)境起著決定性的作用。不管喜歡與否，都成為我們的一部分。正是如此，造就了藝術(shù)風(fēng)格的迥異。”農(nóng)民家庭出身和成長(zhǎng)的生活環(huán)境、時(shí)代環(huán)境，奠定了納蘭霍感傷的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)基調(diào)。家境的貧寒，使得納蘭霍學(xué)習(xí)勤奮刻苦，加上天資敏慧，學(xué)業(yè)進(jìn)步極快，成績(jī)優(yōu)異，并因此獲得了各種獎(jiǎng)勵(lì)。1960年獲教育部的獎(jiǎng)學(xué)金，使他得以進(jìn)入首都馬德里的圣費(fèi)爾南多高等美術(shù)學(xué)院深造。1969年獲卡斯特爾布蘭科基金會(huì)的資助，去巴黎考察最前衛(wèi)藝術(shù)，進(jìn)行了從印象主義到表現(xiàn)主義，到后立體主義，再到抽象藝術(shù)等多種風(fēng)格的嘗試。回到馬德里后，他意識(shí)到，自己被潮流所左右，在藝術(shù)的天地里失去了自己的語(yǔ)言。痛定思痛，他決定順從自己的本性，像幼年時(shí)那樣，以真誠(chéng)之心，安心于畫(huà)室，不受外界干擾，用繪畫(huà)直抒自己的情感。他選擇了自己最喜歡的具象表現(xiàn)，自1970年至今，一路進(jìn)行著寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的探索。他雖然喜歡逼真描繪物象，但傾向于捕捉“心理的、杜撰的、超現(xiàn)實(shí)的或想象的成分”。這正是上溯至他所成長(zhǎng)國(guó)度的大師格里柯、戈雅等超現(xiàn)實(shí)意味的歷史經(jīng)驗(yàn)因素的傳統(tǒng)作用，也有畢加索的影響。
在上世紀(jì)70年代至今的繪畫(huà)道路上，納蘭霍的繪畫(huà)風(fēng)格大致可分為兩個(gè)階段：70—80年代，他的繪畫(huà)表現(xiàn)手法為超現(xiàn)實(shí)意味的錯(cuò)覺(jué)寫(xiě)實(shí)主義。他利用舊物、舊照片，抒發(fā)思古懷舊的幽情，用色多為古典繪畫(huà)中的棕褐色。而歐洲在世界大戰(zhàn)背景下成長(zhǎng)起來(lái)的那批藝術(shù)家作品中或多或少都帶有一些“殘缺之美”傾向。這正像他自己所說(shuō)的：“我贊美進(jìn)步積極的一面，但我更迷戀那些還使我激動(dòng)不已的回憶”，他堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想。《向軍靴致敬》（1979年）描繪了閑置在寧?kù)o陽(yáng)光下的破舊軍靴、軍隊(duì)神甫使用的十字架和帶基督受難像的念珠。
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