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來源： 《藝術(shù)與設計》
文Article_ Benjamin Genocchio
翻譯Translate_ 楊琴 Yang Qin
（原載于“藝術(shù)信息”網(wǎng)站 www.artinfo.com）
Geisai
近年來中國和印度占據(jù)了亞洲當代藝術(shù)市場，但日本有可能再度稱霸。自從日本企業(yè)藝術(shù)家村上隆（Takashi Murakami）在2002年創(chuàng)立了Geisai——一個每年舉辦兩屆的一日藝博會，意在推廣在他藝術(shù)創(chuàng)作公司Kaikai Kiki旗下工作的年輕藝術(shù)家，Geisai就被一些業(yè)內(nèi)人士推崇為不斷壯大的藝博會隊伍中的一顆璀璨新星。
當然，也有人并不認同Geisai是藝博會隊伍中的璀璨新星的說法，認為它不過是場表演秀。
但是，七年過去了，至少在影響力上，Geisai令批判者無可辯駁。即使不是村上迷，也看得出Geisal這種讓沒有經(jīng)銷商的藝術(shù)家們直接向收藏家和公眾表達自己、呈現(xiàn)作品的展示方式，是培育新人的絕佳辦法。
據(jù)我在旅日期間的觀察，除了作為訓練場地的重要功能，村上隆的藝博會也正處于日本當代藝術(shù)新洪流的中心。在Geisai 11，近1200名年輕日本藝術(shù)家向萬名觀眾展示他們的作品，我在這里見到的生氣蓬勃而又不昂貴的藝術(shù)情景，似乎正要取代已被印度和中國先聲占據(jù)的亞洲藝術(shù)市場中迅速發(fā)展的部分。
從某種角度來說，日本藝術(shù)市場的上漲無可避免，這個國家一直在培育和輸出優(yōu)秀的藝術(shù)家。過去五年中，大部分在紐約和倫敦頂級畫廊舉辦的展覽中嶄露頭腳的亞洲藝術(shù)家都是日本人。在拍賣行，情況也是如此。草間彌生（Yayoi Kusama）、森萬里子（Mariko Mori）、奈良美智（Yoshitomo Nara）、小野洋子（Yoko Ono）、杉本博司（Hiroshi Sugimoto）等人的名字在主要的當代藝術(shù)拍賣中長盛不衰。也許最終，藝術(shù)世界將厭倦了印度和中國，而重新發(fā)現(xiàn)日本。未來在等待，且讓伏筆在此為止。
松本惠里菜－食物鏈
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