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麗莎·尤斯塔維奇
Lisa Yuskavage
1962年生于美國賓夕法尼亞，在費城坦普爾大學泰勒藝術學院學習，1984年獲得學士學位，1986年獲得康涅狄格州紐黑文的耶魯大學藝術學院的碩士學位。自上世紀90年代中期以來她不斷舉辦個展和參加群展，以表現女性形象而知名，作品被多家著名機構收藏，現工作和居住在紐約。
美國當代藝術界有一個最新潮的女性藝術家團體——“壞女郎（The Bad Girls）”，她們以表現女性主義為立足點，把通俗的觀念和嚴謹的造型相結合，在藝術界掀起了不小的風波。所謂“壞女郎”，只是一個稱謂，意在追求一種率真的生活態度，用社會上對女性“好”的標準來看，也許這種率真會顯得有點“壞”，由此她們以平民“俗”的藝術審美，來挑戰傳統精英的“雅”藝術。這個藝術家團體的主將，登上了主流雜志《名利場》的麗莎·尤斯塔維奇（Lisa Yuskavage），無疑是其中最具代表性的一位。
麗莎·尤斯塔維奇，作為一名新具象畫家，從上個世紀90年代出現以來，以她那膽大妄為的女性形象，作品被評論界褒貶不一：《紐約時報》稱其為“最好的‘壞女郎’藝術家”，《紐約人》稱贊她為“一個相當靈巧的畫家”，有人對她的題材指責為“令人無法忍受的準色情女妖”和“對媒體雜志圖片刻意地拙劣模仿”等等。她的油畫以承載著稀奇古怪軀體的婦女形象為特征， 雖然那些女性形象以挑釁的行為令觀者震驚，但在藝術市場上，她的作品一直供不應求，甚至在美術館展出之前就已經賣出，一些作品的拍賣價格每幅超過一百萬美元。
麗莎和約翰·柯林﹑呂克·圖伊曼斯﹑伊麗莎白·佩頓這些崛起于上世紀90年代中后期的畫家一起，在以裝置和抽象為主導的藝術世界中注入了的新具象造型，引起了當代藝術界的強烈反響，她是以女性的視角來表現男性的隱晦復雜的幻想，其作品采用維米爾的那種光線彌漫的手法，使畫面產生一種典型的輕薄柔和的效果。它既有古典形式的淵源，又有現代通俗化的元素，加上明顯的體量感，給人一種耳目一新的感受。表達女性形象是傳統繪畫的重要范疇，但像麗莎這樣大膽夸張、帶有點色情味兒的描繪、揭示女性內在心理情感的畫面，難得見到。她不是在創造藝術史上那些取悅男性的形象，而是在表達女性自己內在的心聲，在這一點上，她和上世紀70年代具有女性主義象征的藝術家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）有異曲同工之妙。
在麗莎的作品中，對女性形象的表現，有一個明顯的特征，那就是夸張女性造型上的球體感，類似于史前雕刻“維林多夫的維納斯”的模樣，這種幾何球體的集合給觀者帶來強烈的視覺刺激。若追溯其源，這種繪畫表現在文藝復興時期的達·芬奇筆下就有對圓球體充分的體現，只是沒有如此將其夸大，而一些廣告類雜志的封面美女形象也給麗莎帶來很大的啟發。這種異常變形的女性在她的作品《品嘗紅果》（Biting the red thing）中，就有所體現，畫中一個體態豐腴的女性沉浸在吃水果的滿足之中，柔和的色調十分悅目，從她的臉蛋、胸部到胳膊下豐滿的肉，再到突鼓的腹部都是體量感很強的球形，桌面上的圓形水果更暗示了這種效果。另一種類似卡通漫畫式的少女像芭比娃娃，如作品《夜》（Night）所呈現的，畫面的情趣和怪異，同樣是將人物的球形體感發揮到淋漓盡致。名為《天使》(angel)的畫作中，也是這樣的女性形象，絲毫沒有安琪兒的輕盈之態，有的只是紀念碑般母性的體量和崇高感。
與此同時，麗莎借鑒了上世紀70年代的知名雜志《閣樓》（Penthouse）中的形象，那些照片不是很清晰，光線散漫的效果，正符合她的創作意圖。威尼斯畫派的喬瓦尼·貝利尼、喬爾喬納所運用的色彩給麗莎很深的印象，借助色彩來渲染畫面的視覺效果，被她運用得相當出色。她還常把畫面的整體色彩處理成如同濾光片下的單純色調，一幅幅畫面的色彩幾乎是全部黃、全部綠或全部藍，給人以純粹的視覺感受。麗莎還受印象派畫家德加的影響，因為德加曾經創作過關于社會底層女性的單刷版畫，而畫中就有古怪的、野性的和肥胖的女性形象，她對德加的藝術上的反叛和創新很受啟發。在今天的生活中，女性自身問題成為麗莎關注的焦點，包括女性對自己的身體不滿意部分，所采取的一些補救措施，如在《餡餅臉》（Pie Face）一畫中，對容貌的美化在畫中表現為涂滿臉部的白色乳膏物，這種細節呈現在畫面上，讓人有些難以接受，但這是現實中女性生活的私密空間，是女性生活的一個側面。對于欣賞者來說，麗莎的畫也有很難解構的隱喻性和象征性，如作品《雪人》（Snowman），在蕭索枯寂的樹下，殘垣斷壁間，一個體型碩大的似乎是嬰兒的形象蹲坐于地，以奇怪的表情面向觀者，圍墻后則是隱約的雪人，畫面所容納的故事留給人們去細細品味，這一點大概是她對喬爾喬納作品《暴風雨》的推崇所造成的。此外，在麗莎的畫中，像巖石、花、果實和帶條紋的長襪反復的出現也是她的一個顯著的特色。
麗莎筆下的女性是非常的現代化、通俗化和大眾化的。作為女性藝術家，她理解當代女性的問題，也更善于把這些敏感的問題充分地表現出來，絲毫沒有因為別人對她的一些毀譽而動搖，她始終堅持著自己對當代藝術的求索之路。
麗莎的作品曾在2007年參加在中國美術館舉辦的“今日美國：來自美國的300年藝術”和紐約現代藝術博物館舉行的“多元：1970年到今天的藝術方向”(Multiplex: Directions in Art 1970 to Now)等主題中展出，2008年在德國杜塞爾多夫的昆斯特·帕拉斯特博物館的“黛安娜和亞克托安：被禁的人體”(Diana and Actaeon: Forbidden Glimpse of the Naked Body)和奧地利維也納路德維希基金會現代藝術博物館的“糟糕的繪畫，精彩的藝術”(Bad Painting, Good Art)等展覽；在今年3月還在美國大衛·茨維爾納（David Zwirner）美術館舉辦了她近幾年的新作品大型個展，引起藝術界和收藏界更大的關注。麗莎的作品現已被芝加哥藝術研究院、洛杉磯當代藝術博物館、紐約現代藝術博物館和惠特尼博物館等機構收藏，名聲顯赫。
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