|
托馬斯·赫希宏(Thomas Hirschhorn)是當代藝術(shù)的領軍人物之一。90年代以繁縟堆砌的廢棄物拼貼聞名于世。赫希宏為主流藝術(shù)機構(gòu)和非藝術(shù)類場所設計巨型雕塑，反映社會的各個方面，尤其是質(zhì)疑藝術(shù)本身的問題。托馬斯·赫希宏如此陳述他的藝術(shù)理念：“我做窮藝術(shù)，擔不是貧困藝術(shù)（…），我做的不是裝置，而是雕塑（…），是，有能量，但沒有品質(zhì)（…）我可不愿做政治藝術(shù)，但我愿意讓我的作品有政治性?！?赫希宏的作品帶有巨大的沖擊力，看過1999年威尼斯雙年展上他的“世界機場”和他2002年在卡塞爾文獻展上到作品“巴塔伊紀念碑”后都會對此印象深刻。2001年他還獲得了著名的馬塞爾·杜尚獎。
“太太 - 多多”是托馬斯·赫希宏在一個比利時博物館的初次亮相。Dhondt-Dhaenens博物館現(xiàn)代主義風格的建筑與周圍的住宅氛圍是赫希洪對“數(shù)量”思考的理想沃土。赫希洪用飲料罐作主題，因為飲料罐無處不在，并作為各種文化中都具有創(chuàng)造性的產(chǎn)品。這是一種可觀通感的起始點，大工業(yè)生產(chǎn)和消費的社會現(xiàn)實被藝術(shù)家創(chuàng)造性的正面重現(xiàn)。最終，藝術(shù)家質(zhì)疑我們每個個體如何應對每日無數(shù)的感情、經(jīng)歷和思考。我們壓抑了什么，又如何積蓄能量以改造世界。由此，觀展經(jīng)驗既吸引人，又挑釁，似乎在邀請我們進行對話和討論。
托馬斯·赫希宏談他的項目“太太 - 多多”： “太太 - 多多”是我的“能量：Yes！質(zhì)量：No！”思路的實踐。作品有兩個主題。首先與母題相關(guān)：飲料罐，消費，浪費。其次討論那些總是做得太過，又文不對題的藝術(shù)家，他們不關(guān)心本質(zhì)，一味做得太過。這兩個主題，無論如何，被結(jié)合進一種形式，即“太太 - 多多”。這個作品的形式也是一個宣言，即藝術(shù)家的活動既不是純粹理論也不是純粹實踐。藝術(shù)作品應該超越理論和實踐?！?/p>
|
