明年2月，倫敦畫廊Hauser&Wirth將展出路易絲·布爾喬亞和翠西·艾敏的合作果實。
一個是跨越世紀的藝術高峰，在80年創作生涯中將個人的不安、野性在藝術史上鐫刻下永恒的里程碑。另一個則更具有爭議性——有人認為她是有點混亂的天才型人物，另一些則覺得她不過是過氣的、曝光過度的醉鬼。明年2月，倫敦畫廊Hauser&Wirth將展出路易絲·布爾喬亞和翠西·艾敏的合作果實，前者是今年5月99歲高齡去世的偉大的法國藝術家，后者，這位英國藝術家最著名的作品是1999年把一張布滿性交痕跡的床帶到特納獎的展覽上。
艾敏對布爾喬亞充滿崇敬，她很早便承認布爾喬亞對她的影響，2005年她一件名為《年長女性》的作品上標著一句話：“我覺得我父親應該跟更年長的女性約會，就像路易絲，路易絲·布爾喬亞。”
兩位藝術家的共同點是使用織物、刺繡等為材料;將文本或故事視為作品不可缺少的一部分;也許最重要的是，她們的作品中都滲透著關于家庭生活和性經驗的記憶。和布爾喬亞共事，艾敏告訴《藝術報》，就像“觸摸歷史的片段”。
布爾喬亞和艾敏的合展名為《不要拋棄我》，項目的準備工作始于去年，布爾喬亞通過一個她們共同的朋友——已故的Stuart Morgan——與艾敏取得了聯系。布爾喬亞給艾敏寄了16張精細的人物水粉畫。
據Hauser&Wirth畫廊的經理Gregor Muir表示，布爾喬亞將這些畫作的處置權“全權委托”給她，想怎么做就怎么做。
艾敏告訴《藝術報》，“她把這些作品交給我，我覺得路易絲簡直就是把指揮棒交給了我。”
此后，這些作品隨艾敏周游了澳大利亞、法國，她一直在考慮要怎樣做。最后，她開始在圖像上添加上自己的筆觸，小小的人物、文字。Muir說，“有些畫上，她寫了一個小故事，或是一首詩。另外一些，她直接在布爾喬亞畫的陰莖邊畫上小小人，在十字架底端膜拜巨大的陰莖。”
艾敏完成作品，帶來紐約給前輩看，受到了布爾喬亞的肯定。這些合作的作品也是布爾喬亞最后的作品之一。
