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巴黎報(bào)道——亨利·馬蒂斯在20歲那年近乎偶然地開始繪畫，作為闌尾炎康復(fù)期打發(fā)時(shí)間的方式，自此便一發(fā)不可收拾地為作品的探索者帶來(lái)驚奇和魅力。作為與畢加索齊名的20世紀(jì)藝術(shù)巨星，他的作品仍令無(wú)數(shù)觀眾著迷，最近，MoMA對(duì)其早期作品的展覽“馬蒂斯：激進(jìn)發(fā)明，1913-1917（Matisse: Radical Invention, 1913–1917）”引來(lái)大量觀眾。他的繪畫和雕塑在拍賣場(chǎng)上也創(chuàng)下驚人紀(jì)錄，比如他的畫作《藍(lán)與粉紅地毯上的杜鵑（Cuckoos on a Blue and Pink Carpet）》在2009年巴黎佳士得皮埃爾·伯格（Pierre Bergé）與伊夫·圣-洛朗（Yves Saint-Laurent）藏品拍賣會(huì)上以3590萬(wàn)歐元（4640萬(wàn)美元）成交，而一件女人背像青銅浮雕在去年的紐約佳士得秋拍上以4880萬(wàn)美元成交。
而盡管被鑒賞家們高度評(píng)價(jià)，馬蒂斯進(jìn)行的版畫實(shí)驗(yàn)卻較不為人知，這些版畫集中處理線與形，創(chuàng)作出時(shí)而粗獷，時(shí)而精美，時(shí)而戲謔的黑白作品。藝術(shù)家曾如是談及他的版畫：“那是關(guān)于對(duì)線的書寫的學(xué)習(xí)與再學(xué)習(xí)。”如今，百余件馬蒂斯版畫作品正在巴黎的莫納·俾斯麥基金會(huì)（Mona Bismarck Foundation）展示，將持續(xù)至2月15日，展覽由Barbara Duthuit和Pierre Schneider策劃。
馬蒂斯畢生從事版畫創(chuàng)作，反映了他不懈的實(shí)驗(yàn)。他的版畫中有些由白色背景和精美的黑色線條組成，比如他1950-1951年的《大貞女（Grande Vierge）》，另一些則以黑或白創(chuàng)造了有力的、風(fēng)格化的形象，比如他1947年那非常現(xiàn)代的《貝都因女子（Bédouine）》，以及1938年表現(xiàn)慵懶女性的《護(hù)衛(wèi)艦（Frégate）》，炫耀著她的圓潤(rùn)笨拙，有如畢加索《浴女（Bathers）》的姊妹。
有些圖像有如對(duì)曲線和陰影的抽象研究，另一些用簡(jiǎn)單的線條創(chuàng)造性感的姿態(tài)和形象。馬蒂斯還創(chuàng)作了各種風(fēng)格的自畫像——有些以細(xì)致的陰影塑造現(xiàn)實(shí)主義的肖像，有些則是以孩子般的簡(jiǎn)筆畫的形式。
他1900-1903年的作品《亨利·馬蒂斯做蝕刻（Henri Matisse Etching）》別有奇趣。在這幅自畫像中，這位藝術(shù)家似乎在抬頭觀瞧，以刻下他自己的形象——這不是一種自由、自發(fā)的媒材——像一幅照片。
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