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以達利油畫為靈感拍攝的照片，攝影師試圖捕捉靜止的概念，
并且希望拍攝藝術家用同樣懸浮在空中的各種物品在半空中繪畫的場景
裸女組成的骷髏
88幅有達利現(xiàn)身的攝影作品在其家鄉(xiāng)古城堡展出
西班牙菲格拉斯的鄉(xiāng)間PUBOL，有一座始建于11世紀的城堡，后以超現(xiàn)實主義藝術家薩爾瓦多·達利的妻子的名字命名為加拉·達利城堡，現(xiàn)在這座中世紀城堡中，正在舉行一個十分重要的攝影展“Dalí by Halsman”，展出的88幅照片不僅僅都是達利參與其中創(chuàng)作的，更重要的是，這些照片，達利保存了整整一生。
2011年是攝影師菲利普·阿爾斯曼和達利相識70周年，1941年，他們第一次相遇在美國。菲利普·阿爾斯曼與達利合作持續(xù)了37年，達利的加入使作品更具備自然和觀念上的雙重意義，這些展出的作品仿佛是一個煉金術士為攝影加入魔幻劑的過程，把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象。這些作品非常接近現(xiàn)代實驗藝術，從中透出令人驚奇的革新能力，充分顯示出達利運用自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺境界。其中還有一些未出版發(fā)行的照片比如“達利的胡子”。
展覽作品分為四個部分：肖像(1941年-1965年)，有一些沒有發(fā)表過的照片如“達利的胡子”；達利的Atomicus(1948)，從達利的油畫中獲得的靈感，然后運用于攝影作品中，比如拍下藝術家在半空中作畫，各種物品也懸掛在半空中；光線雕塑(1950年)，一系列基于“畢加索用小手電筒看人身牛頭像”，而創(chuàng)作的攝影作品；1951年的骷髏系列，該系列是在達利的油畫作品基礎上創(chuàng)作的：七個裸體女人擺出骷髏的造型。
所有這些作品都足以證明，這兩位充滿創(chuàng)造力的概念藝術家，就像用不斷的尋找連接起來的兩臺思維機器，他們的合作形成非同尋常的、頗具實驗性和煽動性的全部作品。這些作品探索了人類的潛意識，印證了與他們同一時代的藝術先驗杜尚的“所有的人類眼睛都看不到”的超現(xiàn)實主義理論，讓人相信藝術表達的能力在新技術資源基礎上得到了拓展，也讓人知曉如何利用新技術讓觀念攝影成為可能。
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