|
在中國當代藝術(shù)的發(fā)展軌跡中，有一個外國人的名字是永遠都繞不開的，那就是蓋伊·尤倫斯男爵（Baron Guy Ulens）。可以說，中國的當代藝術(shù)有兩個教父：土教父是栗憲庭（著名策展人、批評家），洋教父就是尤倫斯。
從某種意義上講，如果沒有尤倫斯的慧眼，可能就不會有今天的方力鈞、岳敏君、張曉剛們，至少在市場層面上，這一點毋庸置疑。他們可能仍然會成為非常優(yōu)秀的藝術(shù)家，但是很可能不是“天價”藝術(shù)家。當然，這些“百萬美元寶貝”給尤倫斯男爵帶來的回報也是相當豐厚的。
從上世紀80年代接觸中國當代藝術(shù)（其實那時還沒有這種界定），應(yīng)該說至今尤倫斯仍是中國當代藝術(shù)最大、最重要的藏家。也正因為如此，他的一舉一動早已經(jīng)被人們習慣性地認定為是具有“指標性”意義的。
然而這次，他要走了？
【“尤倫斯事件”】
香港蘇富比于近日宣布，即將在4月3日舉辦的春季拍賣會上舉行名為“尤倫斯當代藝術(shù)收藏：破曉——當代中國藝術(shù)的追本溯源”的拍賣專場，其間將推出106件比利時收藏家蓋伊·尤倫斯男爵珍藏的中國當代藝術(shù)品。
此消息一出，猶如投出了一枚重磅炸彈，立刻引起了整個當代藝術(shù)圈的極大關(guān)注，甚至被上升為一個“事件”。有人說：“尤倫斯都在拋售中國當代藝術(shù)，中國當代藝術(shù)還有出路嗎？”一位比利時收藏家出售自己的藏品為何會在中國藝術(shù)市場引起如此大的轟動甚至于恐慌？這也足以見證尤倫斯在中國當代藝術(shù)市場中的分量。
尤倫斯是收藏中國當代藝術(shù)數(shù)量最多、最重要的國外藏家，從上世紀七八十年代開始至今，他收藏的中國藝術(shù)品將近2000件，其中80%為當代藝術(shù)作品。中國當代藝術(shù)“F4”（對張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞四位中國當代藝術(shù)家的戲稱）等今天已經(jīng)是“藍籌藝術(shù)家”的大牌們，尤倫斯都是他們最初的買家之一，也是他們作品的重要推手之一。
對于更多的人來說，記住尤倫斯的名字是因為位于北京798藝術(shù)區(qū)的UCCA尤倫斯藝術(shù)中心。從2007年創(chuàng)立以來，UCCA絕對是798最具標志性的藝術(shù)機構(gòu)，也是北京甚至全國最活躍的當代藝術(shù)場館。四年間，這里舉辦了無數(shù)場大大小小的藝術(shù)展覽、藝術(shù)講座和藝術(shù)教育活動。UCCA屬于非營利性藝術(shù)機構(gòu)，完全依靠尤倫斯的資助運營。
實際上，即將在香港蘇富比進行的106件作品的集體拍賣并非尤倫斯第一次“拋售”自己的中國藝術(shù)品收藏。從2009年春拍開始，他就一直在“出貨”，其中重量級的藏品包括宋徽宗的《寫生珍禽圖》（6171.2萬元）、吳彬的《十八應(yīng)真圖》（1.69億元）、曾鞏的《局事帖》（1.08億元）、陳逸飛的《踱步》（4043.2萬元）、劉小東的《陽光普照》（683.2萬元）、張曉剛的《血緣大家庭系列》（1680萬元）、仇英的《春江圖》（3000萬元）、夏昶的《湘江竹石圖》（5936萬元）……
據(jù)不完全統(tǒng)計，2009年至今，尤倫斯藏品的拍賣總價至少在6億元人民幣以上，雖然獲利情況很難統(tǒng)計，但以《局事帖》為例，這幅唐宋“八大家”之一曾鞏的作品是1996年尤倫斯夫婦在紐約佳士得拍賣會上以50.85萬美元（當時約合人民幣452萬元）購得的，2009年則以1.0864億元人民幣售出，獲利超過1億元。
由于尤倫斯賣出的大部分是中國古代書畫，而非大家最為關(guān)注的當代藝術(shù)收藏，所以對于他此前大規(guī)模出賣藏品的做法，大家僅僅將其理解為應(yīng)對金融危機的“套現(xiàn)”而已。但是，這次他開始大量“拋售”當代藝術(shù)作品，大家的心中就不免忐忑了。
|
