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達(dá)明-赫斯特作品《母與子的分離》
【第三件】1995年達(dá)明-赫斯特《母與子的分離》
1995年是達(dá)明-赫斯特第二次入圍特納獎(jiǎng)，入圍作品《母與子的分離》亦在1993參加了威尼斯雙年展，作品是一只被剖半的母牛與小牛，分別被放在甲醛玻璃箱中。赫斯特收集起動(dòng)物的尸體，經(jīng)過(guò)某種處理后依據(jù)他的想法擺放進(jìn)一個(gè)足夠大的密封的裝有淺青色甲醛溶液的鋼化玻璃鋼中，為這些動(dòng)物建立一個(gè)美麗而永不消失的肉體。
有人贊其是最美的尸體藝術(shù)，稱其體現(xiàn)了對(duì)生物解剖學(xué)的探索，對(duì)藝術(shù)本體的思考，也是對(duì)藝術(shù)當(dāng)代性的探索。于是達(dá)明-赫斯特的作品逐漸地以“最”的姿態(tài)呈現(xiàn)，最高價(jià)、最美麗、最抽象、最神秘……但也有評(píng)論家對(duì)赫斯特的獲獎(jiǎng)作品感到震驚：“我不認(rèn)為這算得上藝術(shù)。我不認(rèn)為把某東西腌制，放進(jìn)玻璃容器里就可以成為藝術(shù)品，我真的無(wú)法接受這種白癡行為……簡(jiǎn)直太可鄙了。”
但可以預(yù)見(jiàn)的是，這件作品的入圍一瞬間點(diǎn)燃了各大媒體諸多小報(bào)們的興奮點(diǎn)，那一年特納獎(jiǎng)參觀人數(shù)亦有了空前的提高。
克里斯-奧菲利《女人，請(qǐng)別哭泣！》
【第四件】1998年克里斯-奧菲利《女人，請(qǐng)別哭泣！》
90年代的特納獎(jiǎng)始終和英國(guó)青年藝術(shù)家群體（YBAs）難逃干系，獲1998年特納獎(jiǎng)的克里斯-奧菲利和前輩達(dá)明-赫斯特以及后來(lái)的吉莉安-維爾凌、翠西-艾敏均屬于YBAs的成員。那一年的參展作品《女人，請(qǐng)別哭泣！》因其使用的特殊材料——大象糞，而成為媒體追逐的熱點(diǎn)，一度有過(guò)分報(bào)道之嫌。
其實(shí)，克里斯-奧菲利的作品一直都是飽受爭(zhēng)議的，有著尼日尼亞血統(tǒng)的他也因創(chuàng)作尼日尼亞風(fēng)格的藝術(shù)作品而聞名。作品通常是巨幅的色彩鮮艷活潑的油畫，上面總是細(xì)致的使用細(xì)小鑲嵌樣的圓點(diǎn)，顏料和少許色情雜志上的圖案。
獲得特納獎(jiǎng)之后，有評(píng)論稱其“以光鮮的色彩和一幅幅涂有大象屎的道德低俗的畫作而出名”，更有小報(bào)頭條回應(yīng)：“令人厭惡的色情玷污了英國(guó)美術(shù)館的神”。克里斯-奧菲利冒犯眾多民眾的原因不僅僅是因?yàn)榇笙蟮募S便，而在于一個(gè)黑人藝術(shù)家與糞便寓意的綜合體。不過(guò)，面對(duì)這些激烈的公眾反應(yīng)并沒(méi)有令?yuàn)W菲利感覺(jué)卑微，他在上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)面無(wú)表情的說(shuō)：“感謝上帝，我的支票在哪里？”
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