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Installation View of Work（Part I）
Installation View of Work（Part II）
Installation View of Work（Part II）
?????? 喬·斯彭斯（Jo Spence，1934-1992）回顧展“Work（PartI， II）”近日在倫敦SPACE及Studio Voltaire同時開幕。其中SPACE展出了其60年代后期至80年代早期的作品，探索了其早期的個人與集體作品中明確的社會與政治性；Studio Voltaire則展出了其從80年代早期直至去世時的作品，這部分作品廣泛地處理了死亡、治療、自我賦權(quán)以及死亡的必然性的問題。
喬·斯彭斯（Jo Spence）是70年代中期出現(xiàn)的一個關(guān)鍵人物，她在對攝影的討論及對表現(xiàn)方式的批判中扮演了重要的角色。她的作品涉及到了多種攝影風(fēng)格，并且回應(yīng)了從70年代后期起的藝術(shù)批評性論述中對以鏡頭為基礎(chǔ)的媒介的優(yōu)先化。她堅信當(dāng)攝影被應(yīng)用到階級、權(quán)力、性別、健康以及身體等復(fù)雜的問題中時就擁有一種被授權(quán)了的能力。從這個角度出發(fā)，喬·斯彭斯（Jo Spence）集中對抗了所有形式的霸權(quán)、支配地位以及控制。這些深刻的主題成為其作品的主要創(chuàng)作元素，使她的想法付諸實踐——她擔(dān)任著藝術(shù)家、作家、激進(jìn)主義分子、社區(qū)領(lǐng)導(dǎo)者、成人教育者與患者等多重身份。
一種文化悲觀主義的盛行風(fēng)也許會將喬·斯彭斯（Jo Spence）的作品看作是帶有特定的時效性，不過這場展覽會使那些之前知道或是不知道的人了解實際上這位藝術(shù)家為當(dāng)代的觀眾也提供了許多東西。將她的作品描述為“充滿活力的”是最合適不過了——它們不斷地引發(fā)激烈的爭論，提出棘手的問題然后推撞各種事物。難怪喬·斯彭斯（Jo Spence）以“藝術(shù)家”的身份生活時從來都不會感到輕松。
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