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圖為考古發(fā)掘現(xiàn)場
相信沒有人不知道意大利文藝復(fù)興時期藝術(shù)巨匠達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》。每一位參觀法國盧浮宮的游人，都一定會在這幅肖像畫前駐足良久，爭相一睹其“真容”。這幅藝術(shù)作品的永恒魅力不僅在于其在藝術(shù)史上的價值，伴隨這幅名作的，還有許多未解之謎，例如畫中人物究竟是誰、畫面背景又是哪里、畫中各種具有象征意義的符號作何解釋等等。這些謎團(tuán)令無數(shù)藝術(shù)史家、歷史學(xué)家、考古學(xué)家為之著迷，他們紛紛試圖通過自己的努力，解開這幅完成于500多年前的藝術(shù)作品背后的秘密。
由意大利歷史、文化、環(huán)境遺產(chǎn)開發(fā)利用國家科學(xué)委員會委員希爾瓦諾·溫切蒂(Silvano Vinceti)領(lǐng)導(dǎo)的科學(xué)小組眼下正在對位于佛羅倫薩的前圣厄爾索拉修道院進(jìn)行考古發(fā)掘。這次發(fā)掘行動已經(jīng)持續(xù)了一年多了，現(xiàn)已宣稱發(fā)現(xiàn)了麗莎·蓋拉蒂妮(Lisa Gherardini)的頭骨。麗莎·蓋拉蒂妮目前被大部分學(xué)者認(rèn)為是《蒙娜麗莎》畫中人物的原型。這次考古調(diào)查預(yù)計可能會挖掘出麗莎·蓋拉蒂妮的全部遺骸。麗莎·蓋拉蒂妮是佛羅倫薩商人弗朗切斯科·喬貢多的妻子。意大利畫家、美術(shù)史家喬爾喬·瓦薩里最早考證出麗莎·蓋拉蒂妮即是達(dá)芬奇畫作《蒙娜麗莎》中的畫中人。因此，享譽(yù)全世界的達(dá)芬奇名作才被稱為《喬貢達(dá)》(“喬貢達(dá)”是“喬貢多”的陰性詞——編者注)或《蒙娜麗莎》。
溫切蒂領(lǐng)導(dǎo)的這一考古團(tuán)隊有著一個有意思的綽號——“墳?zāi)谷肭终摺薄Ｋ膱F(tuán)隊在對麗莎·蓋拉蒂妮的墳?zāi)惯M(jìn)行考古挖掘前，已經(jīng)對一系列的歷史文化名人的墳?zāi)惯M(jìn)行過挖掘，這其中包括意大利著名畫家卡拉瓦喬、詩人博伊爾、詩人波利齊亞諾、哲學(xué)家皮科·德拉·米蘭多拉等。溫切蒂認(rèn)為，通過對墳?zāi)怪械倪z骸進(jìn)行科學(xué)分析，有望解開麗莎·蓋拉蒂妮是否是達(dá)芬奇畫作原型的秘密。
溫切蒂率領(lǐng)的科學(xué)團(tuán)隊之所以對麗莎·蓋拉蒂妮遺骸進(jìn)行考古發(fā)掘，起因于意大利歷史學(xué)家朱塞佩·帕蘭迪幾年前發(fā)現(xiàn)的一份古老的姓名登記簿。溫切蒂從中發(fā)現(xiàn)，麗莎·蓋拉蒂妮正是于1542年7月去世并被埋葬在佛羅倫薩圣厄爾索拉修道院的。溫切蒂團(tuán)隊進(jìn)行的考古發(fā)掘和科學(xué)實(shí)驗都是依據(jù)這一歷史資料。喬貢多家族的其他成員(父親弗朗切斯科及兩個孩子巴爾托羅梅歐和皮耶羅)先于麗莎·蓋拉蒂妮去世，并被埋葬在了佛羅倫薩圣母瑪利亞大教堂中。麗莎·蓋拉蒂妮當(dāng)時已經(jīng)60歲且身患疾病，她曾表示希望能夠在圣厄爾索拉修道院度過余生。在她最小的女兒瑪麗埃塔(瑪麗埃塔當(dāng)時已經(jīng)進(jìn)入修道院成為一名修女)的照顧下，開始在修道院過著清貧的生活。溫切蒂認(rèn)為，這些都是已經(jīng)得到歷史文獻(xiàn)證實(shí)的真實(shí)資料。正是得益于這些歷史資料的幫助，溫切蒂的團(tuán)隊才被允許著手對前圣厄爾索拉修道院進(jìn)行考古發(fā)掘工作。
目前，溫切蒂的科學(xué)團(tuán)隊已經(jīng)發(fā)掘出包括麗莎·蓋拉蒂妮頭骨在內(nèi)的部分遺骸。溫切蒂表示，對于圣厄爾索拉修道院中麗莎·蓋拉蒂妮墳?zāi)沟陌l(fā)掘工作僅僅是一個開始，他們的目標(biāo)是發(fā)掘出麗莎·蓋拉蒂妮的全部遺骨，并進(jìn)一步進(jìn)行科學(xué)分析和研究。該考古團(tuán)隊發(fā)掘出的遺骨，將會送到博洛尼亞大學(xué)下屬的拉文納文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，并在那里進(jìn)行一系列科學(xué)研究。這些科學(xué)研究包括：通過碳14測定法確定遺骨的具體年代；通過人體組織學(xué)分析確定遺骨的年齡。目前已知麗莎·蓋拉蒂妮于63歲時去世，因此可以更有針對性地加以研究；通過重金屬檢測來確定麗莎·蓋拉蒂妮所患的具體疾病。人們僅僅知道麗莎·蓋拉蒂妮當(dāng)時正患重病，但不知她當(dāng)時究竟患何種疾病。在骨骼組織中的重金屬含量可以幫助人們確定她的疾病類型。溫切蒂的團(tuán)隊在這方面已經(jīng)有過成功的先例，在研究卡拉瓦喬遺骨時用重金屬分析法得出結(jié)論：遺骨中重金屬鉛的含量較高，可以推測出卡拉瓦喬死于鉛中毒；在對波利齊亞諾和皮科·德拉·米蘭多拉的遺骨進(jìn)行檢驗時發(fā)現(xiàn)同樣都存留有含量非常高的重金屬砷，從而很容易推測出上述二人死于砷中毒。對于麗莎·蓋拉蒂妮的遺骨，溫切蒂表示，除了會進(jìn)行上述各種檢驗外，還將對其進(jìn)行DNA檢測。因為在佛羅倫薩的圣母瑪利亞大教堂中，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了喬貢多和他的兩個兒子的遺骨。這個修道院1723年前屬于喬貢多家族，后來雖然轉(zhuǎn)賣給了其他家族，但喬貢多和兩個孩子的遺骨還是得以保存了下來。溫切蒂可以就麗莎·蓋拉蒂妮和兩個兒子的DNA進(jìn)行比對，以確定發(fā)掘出的遺骨是麗莎·蓋拉蒂妮本人。
這項考古挖掘工作從修道院的主體建筑教堂和可以追溯至14世紀(jì)的修道院庭院的自然中心開始。溫切蒂的團(tuán)隊偶然發(fā)現(xiàn)埋在地下不為人所知的多個墓穴后，開始將挖掘工作的焦點(diǎn)進(jìn)行了調(diào)整。根據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，修道院中去世的修女自1435年起就已經(jīng)開始埋葬在修道院的庭院中。因此，溫切蒂的團(tuán)隊雖然已經(jīng)成功發(fā)掘出一些墓穴中的遺骨，但可以肯定的是，還有很多墓穴和遺骨依舊埋在地下深處。溫切蒂的團(tuán)隊近期正在提交進(jìn)一步挖掘的申請，希望能夠?qū)σ婚_始時沒有納入考慮范圍的區(qū)域進(jìn)行挖掘。
溫切蒂特別提出了麗莎·蓋拉蒂妮頭骨對于人類學(xué)研究的重要意義。他指出，現(xiàn)代科技已經(jīng)可以使人們通過對頭骨的研究進(jìn)而復(fù)原出一個人的面貌特征。溫切蒂已經(jīng)通過這項技術(shù)復(fù)原了但丁和皮科·德拉·米蘭多拉的面容。通過對面容的復(fù)原，人們甚至可以推測出一個人年輕時的容貌。人類骨骼學(xué)的分析方法目前已經(jīng)被世界考古界廣泛應(yīng)用。這項技術(shù)的優(yōu)勢在于其錯誤率很低，通常只有1%到8%的失誤率。通過這項技術(shù)，人們可以復(fù)原出麗莎·蓋拉蒂妮的面容，進(jìn)而可以印證她究竟是不是達(dá)芬奇在5個多世紀(jì)前所繪制的《蒙娜麗莎》一畫中的原型。溫切蒂認(rèn)為，這個問題的答案只需通過簡單的技術(shù)復(fù)原工作就可以得出，而這一謎團(tuán)無論是歷史學(xué)家還是達(dá)芬奇研究者都已經(jīng)爭論了很長時間，至今都無法給出徹底令人信服的答案。如今，隱藏在達(dá)芬奇這幅肖像畫作背后的人物究竟是誰，終于有望通過溫切蒂的考古挖掘工作得出答案。
《蒙娜麗莎》這幅原本應(yīng)屬于意大利的藝術(shù)珍品已經(jīng)在法國的土地上保存了500多年。1911年，盧浮宮前職員、意大利人溫切佐·貝魯奇亞從盧浮宮中偷出了這幅畫作，將其帶回了意大利。兩年后，正當(dāng)他準(zhǔn)備將這幅畫賣給佛羅倫薩的一位古董商時，意大利警方破獲了此案。這幅畫在歸還給盧浮宮之前，因為修復(fù)和保護(hù)工作，在意大利停留過一段時間。此前，法國政府和盧浮宮博物館曾向意大利政府表示，愿意將此畫于2013年在意大利展出數(shù)月，以此紀(jì)念重新找到這幅名作100周年。
達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》留下太多的疑問，在這幅畫作中充滿了達(dá)芬奇這位文藝復(fù)興“怪才”的秘密。幾個世紀(jì)以來，人們圍繞這幅畫作進(jìn)行了無數(shù)的爭論和猜想，但仍有許多未解之謎有待探索。值得期待的是，隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，越來越多的新科技和新方法被應(yīng)用于研究《蒙娜麗莎》，隱藏在畫中的“達(dá)芬奇密碼”在不久的將來，或許終究會被一一解開，使我們能更好地了解文藝復(fù)興巨匠達(dá)芬奇，更好地了解那個輝煌的時代。
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