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《池塘·睡蓮》 莫奈作品
春暖花開時節人們會盡情地享受大自然的美。法國西北部的三個城市配合巴黎博物館分別推出印象派大師作品展。這三個城市分別是康城、魯昂市及勒阿弗爾城。
在勒阿弗爾城馬爾羅藝術博物館推出的展覽主題為“港口畢加索”；在康城藝術博物館推出的展覽主題為“河邊的夏季”；在魯昂藝術博物館推出的展覽主題為“千變萬換的倒影”。三個有關印象派作品的展覽分別從五月開始一直持續到今年9月底。
我們注意到，此次展覽的主線都沒有離開水。水是印象派大師創作的源泉。印象畫派鼻祖莫奈從他第一部成名作品《日出印象》到他贈給橘園博物館的巨幅《睡蓮》，他的繪畫作品幾乎貫穿了水。
我們都知道，19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派，其代表人物有莫奈、馬奈、卡米耶?畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、莫里索、巴齊約以及保羅?塞尚等。他們繼承了法國現實主義前輩畫家庫爾貝“讓藝術面向當代生活”的傳統，使自己的創作進一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統繪畫程式約束。
藝術家們走出畫室，深入原野、鄉村、街頭，把對自然清新生的感觀放到了首位，認真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實則準確地抓住對象的迅捷手法，把變幻不居的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種生動印象以及其所呈現的種種風格，就是印象派繪畫的創舉和對繪畫一場空前的革命。
諾曼底印象派藝術節每兩年舉辦一次。首屆藝術節曾吸引了百萬參觀者。主辦單位今年在康城、勒阿弗爾、魯昂市和塞納河北岸的沿岸城市籌辦了600個慶祝活動。魯昂博物館館長阿密克(Sylvain Amic)對《費加羅報》記者表示：“帆船、跨河大橋、風車、日出、夕陽是印象派戶外寫生的主題。只有在遠離高樓大廈的城區，畫家感受到大自然賦予的自由。”
魯昂是中世紀歐洲最大、最繁榮的城市之一。魯昂港是座內河港，由四個港區組成，港口沿塞納河岸線長達20公里，4萬噸級大貨輪或14萬噸級半載的貨輪可直接沿塞納河進入該港。塞納河穿貫市區，河右岸為舊城，多古建筑，有“博物館城”的美譽，藏有許多世界美術珍品。
魯昂博物館館長阿密克興奮地說：“莫奈、雷諾阿、卡耶博特(Gustave Caillebotte)、摩里索特(Berthe Morisot)和西斯萊的大膽都源于對水面光影變幻的捕捉。”瞬間多變的自然景象在水面上反映得淋漓盡致。館長謙虛地說，我們不好把魯昂或勒阿弗爾市說成是印象畫派的搖籃。但這里的閑情意境、田園風光的確造就了首批叛逆、沖破傳統束縛的畫家。
克勞德?莫奈把印象派的畫作推向了一個新的高點。1859年他來到巴黎，在首都見到了庫爾貝、柯羅及馬奈。他認真學習他們的繪畫長處，但并不單單作他們的追隨者。因為莫奈不想走學院派的老路，他喜歡戶外，喜歡描繪沐浴在大自然的光線下的事物。
莫奈早期專心在炭筆自畫像上，但在1860年受到布丹等啟發后便以自然風景為繪畫主線，著重在主題式的視覺經驗感知。在追求自己畫風的過程中，他否定并忽視古典傳統派畫法。莫奈被看作是1860至1870年代早期印象主義的創作者之一，也是始終堅持印象主義對自然的觀點的印象派畫師，因而被人尊稱為印象主義之父。他一生堅持的藝術信仰引導他自己和雷諾瓦等同時代的畫家們度過了敵對和艱難的時期。
莫奈具有旺盛的創作力。1890年左右，他在自己晚年開始創作大幅系列畫，描繪同一種題材在不同光線和大氣之下的情形。 在季節、晨暮變化下的光、色變化有詳盡的研究。例如有名的《麥草垛》、《白楊樹》《大教堂》《睡蓮》等連作。這些作品顯現出光與色的高明度與鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩。而這些連作并非就是此景物的最終印象，而是通過系列的組合形成周而復始的大自然。這些畫的風格由于莫奈漸漸重視彩色光線的效果，變得和泰納以有色水氣畫出的空氣景象具有相同的感念。
莫奈的生活與繪畫緊緊聯系在一起。他直接描繪自然，捕捉剎那印象，將瞬間的美妙光影固定在畫面上，并主張光是繪畫的主宰，不再拘泥于寫實、文學、政治、宗教等題材上。他以光為主線的畫風在當時開創出一種新的藝術風格。莫奈也是獨一無二日光的畫家。在他的世界里沒有黑色。他的畫作使用的是近乎純白色調的技法，一掃以往室內畫作中那種暗淡的感覺。他不但捕捉光與色彩的瞬間，同時也對光作了細膩、透明的詮釋。這種特色使其作品的藝術成就，直到70年代的現代藝壇仍給予重新討論的地位。細數莫奈一生中共留給后世500件素描及200多幅油畫，可算是法蘭西一筆無價之寶。
可以與《蒙娜麗薩》齊名的一幅作品《日出印象》是1873年春，莫奈在法國海邊勒阿弗爾完成的。清晨，一輪紅日冉冉升起，奮力掙脫平靜水面的束縛，掙扎著沖破濃濃的晨霧。朝陽，那抹新鮮的紅色，染紅了天空，染紅了云彩，染紅了水面，沖擊著每個人的視覺，震撼著每個人的心靈。
三艘小船，在人們還在熟睡的朝陽中，開始揚帆，搖曳緩進，沿水而行，由遠及近，慢慢行駛出重霧，漸漸淡入到前景，靜悄悄的，好像不忍驚醒遠方還在沉睡的港都，隱約約的，好像不敢干擾眼前正在凝視日出的觀眾。
日出而作，日落而息，新的一天由朝陽的升起開始了。
前去自己故鄉度假的莫奈用敏感的筆調給我們描繪了一副與眾不同的日出。安靜的，朦朧的，深邃的，富有韻律感的，含有節奏感的。一種素描的風格，一種寫實的感覺，一種詩的意境。
除了海邊風景和睡蓮之外，以水為題的畫作還有莫奈為了躲避普法戰爭在巴黎郊區阿讓特伊畫的幾幅作品。1874年創作的《阿讓特伊之橋》充分地表現了他的創作力。他善于從光與色的關系中，發現前人從未發現的現象，從而找到最適于表達光與色的明暗差別。他以明快色階的畫法把物體、水和天空描繪成一種美妙動人的景象。遠景、中景、近景渾然一體，不分層次，畫面呈現強烈的流動感。
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