威尼斯館現(xiàn)場(chǎng)
作為全球藝術(shù)界頂級(jí)盛事之一，今年在威尼斯綠園城堡(Giardini)和軍械庫(Arsenale)兩大展區(qū)舉辦的第57屆威尼斯雙年展（Venice Biennale）可謂名品薈萃，有太多亮點(diǎn)不容錯(cuò)過。
折射當(dāng)代社會(huì)問題的先鋒：美國館
代表藝術(shù)家：馬克·布拉德福德（Mark Bradford)
主題：明天是新的一天（Tomorrow is Another Day）
地點(diǎn)：綠園城堡
"抽象視覺傳達(dá)與嚴(yán)肅藝術(shù)的混合處理"
散發(fā)著新古典主義建筑風(fēng)格的美國館坐落在在威尼斯雙年展軍械庫(Arsenale)展區(qū)內(nèi)，館外一塊石頭上寫著由多位藝術(shù)家共同創(chuàng)作的詩歌，而這也成為美國館的一大看點(diǎn)。詩歌主題來源于希臘神話中雕刻藝術(shù)之神與手藝異常高超的鐵匠之神赫菲斯托斯，天生瘸腿的他被母親赫拉所嫌棄而被從奧林匹斯山驅(qū)逐到人間。“這首詩是理解此次參展藝術(shù)家布拉德福德（Bradford）的作品的關(guān)鍵，而他作品的主題便是流放與驅(qū)逐,”美國館的其中一名聯(lián)合策展人，同時(shí)也是美國巴爾的摩藝術(shù)博物館的館長克里斯托弗·貝德福德（Christopher Bedford）如是說道。下圖這件參展作品來自布拉德福德，名叫“毀滅之跡”（Spoiled Foot）。
馬克·布拉德福德“毀滅之跡”（2016）
不經(jīng)意間的荒唐與戲劇感：英國館
代表藝術(shù)家：菲里達(dá)·巴洛（Phyllida Barlow）
主題：荒唐之舉（Folly）
地點(diǎn)：綠園城堡
“英國脫歐之后藝術(shù)家們的思考”
英國場(chǎng)館中藝術(shù)家菲里達(dá)·巴洛的大型雕塑作品格外顯眼，這些作品由聚苯乙烯,棉麻織物,木材,混凝土和其他粗略雕琢的材料制成。其中一部作品是將一只割下來的砧骨（耳骨之一）放在一堆被拆解的鋼琴零件之上，這部作品是抽象的表達(dá)形式與人們較為熟悉的物體相結(jié)合而誕生的產(chǎn)物，反映了英國在脫歐這樣的動(dòng)蕩時(shí)局背景下藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展特點(diǎn)與歷程。“這件作品有點(diǎn)略帶憂郁和哀傷的基調(diào)”，巴洛這樣闡釋自己的作品。讓人意外的是，她將自己的作品安置在場(chǎng)館外部，有些作品甚至放置在意大利、法國與德國的場(chǎng)館區(qū)域，這也體現(xiàn)了她對(duì)藝術(shù)展覽突破場(chǎng)館界限的渴望。
菲里達(dá)·巴洛的藝術(shù)裝置之一
半虛構(gòu)世界中的現(xiàn)實(shí)重構(gòu)：韓國館
代表藝術(shù)家：崔玄周（Cody Choi）
李完（Wan Lee)
主題：消解：石與山（(Counterbalance: The Stone and the Mountain)）
地點(diǎn)：綠園城堡
“向經(jīng)典‘思想者’致敬”
韓國概念藝術(shù)家崔玄周（Cody Choi）推出了具有拉斯維加斯風(fēng)格的“威尼斯狂想曲（Venetian Rhapsody）”系列作品。崔玄周為了向法國雕塑藝術(shù)家羅丹（Rodin）的經(jīng)典作品“思想者”致敬，用被堿式水楊酸鉍（Pepto-Bismol）浸泡過的衛(wèi)生紙創(chuàng)作出了一件亮粉色作品。借用了西方藝術(shù)史上的經(jīng)典符號(hào)建立了其與自身的聯(lián)系，他以自身為原形制作的雕塑半鑲嵌在整個(gè)雕塑底座的一個(gè)開口里，模仿著羅丹"思想者"的經(jīng)典動(dòng)作，這一作品堪稱是藝術(shù)界一次歷史性的解構(gòu)作品。李完的時(shí)間裝置（Proper Time installation）（2017）由600臺(tái)時(shí)鐘構(gòu)成，清晰地展示出世界各地的人們分別要工作多久才能飽食一餐。
崔玄周“思考者”
最值得一看的超創(chuàng)意場(chǎng)館：德國館
代表藝術(shù)家：安妮·伊姆霍夫（Anne Imhof）
主題：浮士德(Faust)
地點(diǎn)：綠園城堡
“表演元素的回歸，行為藝術(shù)的精彩詮釋”
德國館成為了2017年威尼斯雙年展的焦點(diǎn)。展方授予其“最佳國家館金獅獎(jiǎng)”；德國女性藝術(shù)家安妮·伊姆霍夫（Anne Imhof）憑借作品《浮士德》（Faust），拿到了威尼斯雙年展授予的“最佳藝術(shù)家金獅獎(jiǎng)”。視線聚焦到今年伊姆霍夫的創(chuàng)意之作：四條兇悍的杜賓犬把守在場(chǎng)館大廳內(nèi)的護(hù)欄旁，現(xiàn)場(chǎng)的背景樂也頗具穿透力，這一切都為德國館的展示蒙上了一層疑云與神秘色彩。伊姆霍夫?qū)咨㈤L方體的場(chǎng)館用透明玻璃分為地上與地下兩部分，而玻璃地板上下這些打扮頗具中性色彩的青年藝術(shù)表演者時(shí)而高歌吟唱，時(shí)而在地上扭動(dòng)翻滾，有時(shí)又會(huì)幾人抱成一團(tuán)，面無表情的表演者們大部分都在玻璃地板下面進(jìn)行表演，他們只能以佝僂的姿態(tài)移動(dòng)，玻璃之上的觀眾對(duì)其行動(dòng)一覽無余。“后性別主義，個(gè)體獨(dú)立性，獨(dú)特又典型”，這些都是伊姆霍夫在作品中想要呈現(xiàn)的人物特點(diǎn)。對(duì)此，在德國卡塞爾文獻(xiàn)展(Kassel Documenta)所在機(jī)構(gòu)弗里德里希美術(shù)館(Kunsthalle Fridericianum)時(shí)任藝術(shù)總監(jiān)的蘇珊娜·普費(fèi)弗（Susanne Pfeffer）評(píng)價(jià)道：伊姆霍夫在她的作品中用硬現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，表現(xiàn)出了我們當(dāng)代人在政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、制藥與科技等領(lǐng)域所面臨的一系列快速而重大的變化。
伊姆霍夫“浮士德”
膠片下的文藝調(diào)調(diào)：澳大利亞館
代表藝術(shù)家：特雷西·莫法特（Tracey Moffatt）
主題：我的地平線（My Horizon）
地點(diǎn)：綠園城堡
“當(dāng)黑色電影與抽象藝術(shù)相遇”
莫法特的熒屏處女作于2017年推出，電影將包括伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）與凱瑟琳·特納（Kathleen Turner）在內(nèi)的好萊塢明星們透過窗子凝視窗外風(fēng)雨飄搖的難民船的情形記錄了下來，向觀眾展示了這些電影明星在災(zāi)難面前的驚恐神態(tài)。莫法特在2017年舉辦了兩場(chǎng)全新的攝影主題展，一個(gè)名為Body Remembers，另一個(gè)則叫做Passage。前一個(gè)系列展示了一個(gè)女仆面朝著一片荒涼昏黃的背景作沉思之態(tài)的場(chǎng)景，而鏡頭前站著的這個(gè)女仆正是特雷西本人。特雷西說：“我受到了黑色電影的啟發(fā)，同時(shí)也借鑒了愛德華·霍普（Edward Hopper）的繪畫風(fēng)格”。后一部攝影作品Passage當(dāng)中，高飽和度的暖色調(diào)下展現(xiàn)了騎在摩托車上的警察、母親、嬰兒三個(gè)人物無精打采地出現(xiàn)在海邊的情景，引發(fā)了人們關(guān)于“神秘之旅”以及“背叛與逃離”等情節(jié)的遐想。在她的作品中，最有趣的莫過于她的電影《白色幽靈駛來》（The White Ghost Sailed In）。熒幕上似有顆粒物閃閃發(fā)光，電影以悉尼港某片水域的地平線為背景，展現(xiàn)了在此地所尋覓到的些許足跡。這位藝術(shù)家說道，她能發(fā)掘出這部電影實(shí)屬意外之舉，這支電影原本是澳洲原住民用英國皇家海軍艦隊(duì)（Royal Navy）返程時(shí)庫克船長(Captain Cook)遺留下來的照相機(jī)所拍攝出來的，可以說這是一部關(guān)于入侵主題的電影。（庫克船長，英國皇家海軍軍官，航海家與探險(xiǎn)家，帶領(lǐng)船員成為首批登錄澳洲東岸的歐洲人）。還有更多影像作品盡在澳大利亞極具現(xiàn)代主義風(fēng)格的黑盒子場(chǎng)館放映，勢(shì)必會(huì)為游覽者帶來一場(chǎng)豐富的視覺盛宴。
特雷西·莫法特的處女作（2017）
錯(cuò)愕之后是沉思：墨西哥館
代表藝術(shù)家：卡洛斯·阿莫拉雷斯（Carlos Amorales）
主題：生活在褶皺中（The life in the folds）
地點(diǎn)：軍械庫
“異域風(fēng)情下的陰郁故事”
坐落在軍械庫區(qū)一端的墨西哥館頗有些遠(yuǎn)離喧囂的恬靜之感。進(jìn)入場(chǎng)館后首先映入眼簾的便是卡洛斯·阿莫拉雷斯那容易讓人會(huì)錯(cuò)了意的作品，這是一組主題名為“生活在折疊中”的雕塑、影像、音樂的系列裝置。輕柔緩慢的民謠樂下看似好像演繹著童話故事，實(shí)則講述了一個(gè)陰郁沉重的黑暗故事，可以說這是抽象藝術(shù)與黑色電影的結(jié)合。每隔一段時(shí)間音樂家們就會(huì)用手中外形尖銳的樂器進(jìn)行演奏，而這種樂器其實(shí)一種陶土管。阿莫拉雷斯設(shè)計(jì)了一套抽象字母表，同時(shí)將之編成一套樂譜，把音樂作為一種“編碼語言”呈現(xiàn)。
卡洛斯·阿莫拉雷斯的靜態(tài)電影“被詛咒的村莊”的一幕
（文章來源： The Art Newspaper；作者： Javier Pes, Gareth Harris;編譯：付文韜 ）