2017年5月10日至9月10日，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館將持續(xù)展出瑞士雕塑家阿爾伯托?賈科梅蒂（Alberto Giacometti,1901-1966）的大型回顧展“賈科梅蒂”（Giacometti）。這是近二十年間在英國(guó)舉辦的首場(chǎng)賈科梅蒂回顧展。
纖長(zhǎng)的人物雕塑，是賈科梅蒂的標(biāo)志，也是現(xiàn)代藝術(shù)最具辨識(shí)度一批的作品。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的此次展覽，肯定了賈科梅蒂在藝術(shù)史上的地位，將之視作同馬蒂斯、畢加索、德加比肩的20世紀(jì)偉大的畫(huà)家兼雕塑家。依托巴黎賈科梅蒂基金會(huì)的檔案和收藏，展覽匯集了250余件作品，包括此前從未展出過(guò)的石膏和繪畫(huà)作品。從1926年的《弗洛拉》到1960年的《行走的人》，展覽展現(xiàn)了賈科梅蒂半個(gè)世紀(jì)間的創(chuàng)作歷程。
阿爾貝托?賈科梅蒂，在瑞士-意大利邊界的山谷長(zhǎng)大。其父喬瓦尼?賈科梅蒂（1868-1993）是一位印象主義畫(huà)家，頗受瑞士收藏家和藝術(shù)家尊崇。在父親的影響下，小賈科梅蒂在十四五歲時(shí)便創(chuàng)作了自己的第一張油畫(huà)作品《帶蘋(píng)果的靜物》（約1915）和第一件雕塑作品《迭戈》（約1914-15）。此外，小賈科梅蒂的教父，象征主義畫(huà)家屈諾?阿米耶（1868-1961），對(duì)年輕的賈科梅蒂亦有影響。1992年，二十二歲的賈科梅蒂赴巴黎學(xué)習(xí)，師從雕塑家安托萬(wàn)?布德?tīng)枺?861-1929）。藝術(shù)家在這一時(shí)期的習(xí)作，同他早期的立體主義雕塑一樣，顯示了來(lái)自雅克?利普希茨（1891-1973）和費(fèi)爾南?萊熱（1881-1955）的影響。
眾所周知，非洲藝術(shù)和大洋洲藝術(shù)對(duì)賈科梅蒂的作品有一定影響。1926年，年輕的藝術(shù)家萌生了對(duì)非洲藝術(shù)的興趣，考慮到更早一代藝術(shù)家如畢加索和德蘭的影響，這在當(dāng)時(shí)實(shí)在算不得新奇。1927年巴黎杜勒里沙龍展出了賈科梅蒂的兩件作品《湯匙女人》和《戀人》，年輕的藝術(shù)家首次走進(jìn)公眾的視野。次年，一組扁平的頭像和女性人物雕塑，因其創(chuàng)造性，為賈科梅蒂贏得了廣泛的贊譽(yù)，并最終促成了藝術(shù)家與皮埃爾?勒布畫(huà)廊的首次合作。這間畫(huà)廊，主要展覽超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的作品。幾件更晚些時(shí)候的作品，包括彩繪石膏和一兩件繪畫(huà)作品，顯示了非西方藝術(shù)對(duì)賈科梅蒂的持久的影響：藝術(shù)家與自然主義和學(xué)院派分道揚(yáng)鑣，轉(zhuǎn)而為宛若注入了超自然力的圖騰藝術(shù)所吸引。
1931年，賈科梅蒂投身由法國(guó)作家安德烈?布勒東（1896-1966）發(fā)起的超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。盡管藝術(shù)家在1935年2月即與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)團(tuán)體走向決裂，這支運(yùn)動(dòng)在賈科梅蒂此后的創(chuàng)作中仍然占據(jù)著相當(dāng)?shù)牡匚弧ＹZ科梅蒂最早因雕塑《凝視的頭部》（1929）而為超現(xiàn)實(shí)主義者所注意，1932年創(chuàng)作的雕塑《行走的女人》在1936年還被送到倫敦的超現(xiàn)實(shí)主義展覽上展出。1965年，賈科梅蒂為倫敦的一場(chǎng)展覽創(chuàng)作了《懸掛的球》的最終稿，又提供了一張效果圖，顯示出其與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)藕斷絲連的關(guān)系。
人的頭部，是賈科梅蒂畢生研究的核心主題之一。頭部，特別是眼睛，被看作是人的生命之所在，尤其另賈科梅蒂著迷。20世紀(jì)30年代，弟弟迭戈、友人英國(guó)藝術(shù)家伊莎貝爾和專(zhuān)業(yè)模特麗塔?基耶菲爾成為了賈科梅蒂的日常模特。拉丁區(qū)一瞥，伊莎貝爾成為賈科梅蒂早期小型雕塑的主題。在藝術(shù)家，減小雕塑的尺寸是為了再現(xiàn)從遠(yuǎn)處觀看對(duì)象的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。瘦削的男女是賈科梅蒂創(chuàng)作的另外兩大主題，其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的生成大體應(yīng)追溯到藝術(shù)家于瑞士避難的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。戰(zhàn)后，賈科梅蒂創(chuàng)作了一系列雕塑作品，呈現(xiàn)出一片獨(dú)特的視覺(jué)空間。那里，樹(shù)木是女性的軀體，石頭是男性的頭顱。更久以后，賈科梅蒂將這一想法推向極致，將作品的尺寸放大到真人大小。
1958年12月，通過(guò)藝術(shù)家在紐約的經(jīng)紀(jì)人皮埃爾?馬蒂斯，賈科梅蒂接到了為大通銀行在曼哈頓的新址前的公共空間創(chuàng)作雕塑的邀請(qǐng)。他決定采用自己從1948年起一直迷戀的三個(gè)主題：巨大的女性形象、行走的人和人的頭顱。這是藝術(shù)家第一次讓觀者走進(jìn)自己的雕塑世界。這組雕塑最終沒(méi)有被放置在紐約，賈科梅蒂將它們分別用銅鑄成，第一次完整展出是在1962年的威尼斯雙年展上。
談及自己的創(chuàng)作生涯，賈科梅蒂曾這樣說(shuō)道：“吾愛(ài)藝術(shù)，吾尤愛(ài)真理。……創(chuàng)作愈多，我認(rèn)識(shí)世界的方式也愈加不同。”至于賈科梅蒂的朋友，法國(guó)存在主義作家薩特則這樣形容自己的老友：“他覺(jué)得在事物之間、人和人之間都無(wú)法溝通，真空滲透于萬(wàn)事萬(wàn)物，任何一種生物都在創(chuàng)造著它自身的真空。……他力圖表現(xiàn)的是自己的內(nèi)在情感，是那種包圍著他的、使他對(duì)暴風(fēng)驟雨毫無(wú)防范的廣闊無(wú)垠的空間。賈科梅蒂是一個(gè)雕塑家，他就像蝸牛套上了硬殼一樣披上了他的真空。”
展覽信息
標(biāo)題：賈科梅蒂（Giacometti）
時(shí)間：2017年5月10日——2017年9月10日
地點(diǎn)：倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館