歷史上有兩個著名的席勒：一個是寫了《歡樂頌》的文學(xué)家，一個是維也納分離派的代表畫家。最近沒有什么想去的新展，不如來部電影填補(bǔ)周末的空白。
電影《布達(dá)佩斯大飯店》里，古斯塔夫在偷走《蘋果男孩》之后，在畫作原處換上了一幅“席勒的畫”。
雖然導(dǎo)演在之后的訪談中說，以席勒的畫作為基礎(chǔ)偽作的這幅《Two Lesbians Masturbating》只是起到笑料的作用，然而觀眾卻仍然可以“過度解讀”為，這幅裸露而扭曲的帶有明顯席勒風(fēng)格的畫作是對利益至上的貴族世代的嘲諷。
那么席勒其人呢？
先前看過止庵關(guān)于席勒的點(diǎn)評文章，“席勒畫女人，有如梵高畫向日葵”，閱讀后豁然開朗。他是16歲就被維也納藝術(shù)學(xué)院錄取的天才，家境良好，性格桀驁不馴，這與他散發(fā)著濃烈“焦慮感”的繪畫作品并不相匹。
藝術(shù)家的復(fù)雜人格似乎能夠勉強(qiáng)解釋這一點(diǎn)，歷史與現(xiàn)實(shí)的大環(huán)境（戰(zhàn)爭）似乎也能勉強(qiáng)與之沾邊，但是我們應(yīng)當(dāng)意識到在他的畫中存在的，絕大部分都是自我的審視。觀者見到的情色，其實(shí)只是表現(xiàn)形式。
梵高畫向日葵，畢竟還有依個人境遇而作的分期；而席勒，短短28年的生命，可以說是在上升的輝煌時期轟然隕落。
被錄取、退學(xué)、坐牢、服兵役、死亡，連貫地進(jìn)行著，這些事件對他的改變最多的是在繪畫題材的選擇上。他畫風(fēng)景，排列扭曲的房子、結(jié)構(gòu)吊詭的橋梁，形體細(xì)長的樹木；他畫中的女人，最重要的有三人：妹妹葛爾蒂、情人瓦莉和妻子埃迪特。
如果想要了解席勒的情史，可以看看電影《埃貢·席勒：死神和少女》。在這部傳記片里，導(dǎo)演刻意弱化了席勒從維也納藝術(shù)學(xué)院退學(xué)前的生平，將他的愛情故事放大處理了。
妹妹葛爾蒂
由于“我們在美術(shù)學(xué)院只有男模特”，因此妹妹葛爾蒂（Gerti）成為了他的第一位繆斯。
她崇拜他的才華，甘愿成為哥哥的模特。作為藝術(shù)家，席勒個性自由，追求新鮮刺激，葛爾蒂跟著他去工作，為他打理工作室的瑣事，從收發(fā)信件到催繳房租，到最后為患病的哥哥奔波換取奎寧，無一不足。
在如此周到的陪伴過程里，葛爾蒂暗藏的戀兄情節(jié)慢慢發(fā)芽，最終變成了叛逆。
她有些嫉妒哥哥找的其他的模特，比如那個“酋長的女兒”莫阿。為了留住這位氣質(zhì)獨(dú)特的模特，席勒甚至還將她的名字寫在了畫布上；她一次又一次地因?yàn)楦绺鐭o謂和玩樂的態(tài)度而落淚。最后她離開了席勒的畫室，和與哥哥同在“Neukunstgruppe（新藝術(shù)小組）”的安東結(jié)婚了。
但親情總是血濃于水的，即使席勒對她大喊大叫“以后也別再回來”，她也在之后參加了哥哥的畫展，也是陪伴他到生命的最后一刻的人。雖然是妹妹，在一定程度上，她也是他的管家和監(jiān)護(hù)人。（電影有些許夸張?jiān)诶锩妫?/p>
十七歲的瓦莉
葛爾蒂是安靜溫和的妹妹，瓦莉是“嘰嘰喳喳的百靈鳥”。與葛爾蒂對席勒繪畫天賦的支持和崇拜相比，瓦莉是更深層次的知音。
席勒師從當(dāng)時名噪一時的克林姆特。在克林姆特的畫室里，他第一次見到了瓦莉，這個在之后陪伴了他四年的模特和情人。
她的愛情是忠誠的、狂熱的，席勒在她的生命中扮演了十分重要的角色。為了逃離維也納，他們來到了Neulengbach，她當(dāng)起了席勒的經(jīng)紀(jì)人，輾轉(zhuǎn)賣畫爭取生活費(fèi)，席勒卻在這里背上了有傷風(fēng)化的罪名，被判處監(jiān)禁二十余天，在這期間，她堅(jiān)定地認(rèn)為他無罪，還為他送來了繪畫工具。
她對他的愛猶如燃燒不滅的焰火，四年來始終如一，直到被席勒拋棄。分手當(dāng)夜，席勒畫了《男人和少女》，畫中瓦莉伏在他的身上，兩人的表情都近乎于無。
妻子埃迪特
由于拮據(jù)，席勒選擇了更加門當(dāng)戶對的埃迪特作為妻子，因?yàn)樗诮?jīng)濟(jì)上能夠給予他更多的幫助。而這位有錢人家的小姐卻不懂他的藝術(shù).
她對他說，“我不喜歡你把我畫成這樣，我要維護(hù)我作為妻子的尊嚴(yán)”，
“我想象中的婚姻不是這樣的，永遠(yuǎn)跟著你跑，從營房到另一個，從一家旅館到另一家，我要離開你”。
她懷有愛情，但永遠(yuǎn)比不上瓦莉的偉大。
總有人說席勒是因?yàn)闀r代而犧牲了愛情和生命，我認(rèn)為不然，影響，但不至于犧牲。我們可以說在戰(zhàn)爭背景下，征兵令令他不得不參軍，四處輾轉(zhuǎn)，混亂的人口流動令他和已懷有身孕的埃迪特染上了流感死亡。
戰(zhàn)爭引發(fā)思想的爆發(fā)，引發(fā)對死亡和思考，比如弗洛伊德思想的盛行，我們可以認(rèn)為這對他有著某種程度上的滲透。即使在歷史語境下，席勒依舊是很私人的，很類型的。他的自畫像為數(shù)眾多，天才往往自戀，因?yàn)樗麄儫嶂杂谟^察，在觀察之外熱衷于風(fēng)格創(chuàng)造。
他畫作中表情嚴(yán)肅的臉孔，大膽裸露的性器官，扭曲不自然的身體，以線條的方式展現(xiàn)，作品的色調(diào)豐富，卻不如克林姆特那般濃烈，帶有一種神經(jīng)質(zhì)和腐爛的氣味。時代的大環(huán)境并沒有給他造成許大的壓力，他肩上承受的是自身。
Plus:關(guān)于外表，席勒的好友如此評價：“少見的英俊，外表一絲不茍，人們甚至不能在他臉上找到一根未刮干凈的胡茬。”席勒果真是風(fēng)流倜儻。
《埃貢·席勒：死神和少女》中，席勒的扮演者Noah Saavedra的顏值實(shí)在是高，令我驚嘆。因此建議把這部電影當(dāng)作美型文藝青年作天作地最后作死的愛情片來看，嗯（扶眼鏡）。