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??? 今天下午由上海書畫出版社、上海美術(shù)館主辦的《二十世紀(jì)山水畫大展》隆重開幕。出席開幕式的有上海市委宣傳部副部長宋超、上海市文化廣播影視管理局黨委書記陳燮君、上海文藝出版總社社長、黨委書記楊益萍、上海市文化廣播影視管理局黨委書記陳燮君、上海美術(shù)家協(xié)會主席、上海美術(shù)館館長方增先、上海書畫出版社社長盧輔圣等各屆領(lǐng)導(dǎo)和來賓。
山水畫是中華文明的獨特產(chǎn)物，它作為中國人觀照自然、闡釋世界和承載其觀念意義的一種重要方式，集中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵與底蘊，伴隨著二十世紀(jì)巨大的社會變遷，山水畫呈現(xiàn)出空前豐富的變化，發(fā)揮了更大的文化滲透力。
本次“二十世紀(jì)山水畫大展”將展出自清末至二十世紀(jì)末一百多位畫家的代表作品近二百件，全面梳理回顧了二十世紀(jì)山水畫的歷史與成就。展覽分為傳統(tǒng)在延、走出倦怠、開閡之間、純粹不再和面對多元五個板塊。
此次展覽，將從此前的“二十世紀(jì)山水畫國際學(xué)術(shù)研討會”引發(fā)的一系列議題出發(fā)，拈出以往不為人所注目的畫史轉(zhuǎn)捩，把二十世紀(jì)對山水畫乃至中國畫的繼承與發(fā)展這一具有豐富內(nèi)涵的時代命題推向新的時空。本次展覽尤其聚集海派繪畫以及海派文化，顯示其承載20世紀(jì)山水畫發(fā)展和流變的無可替代的歷史作用。展覽自清末傳統(tǒng)山水畫壇變易正統(tǒng)派及新文化運動變革中國傳統(tǒng)文藝的思潮為始，系統(tǒng)梳理展示了二十世紀(jì)上半葉山水畫壇多元化的局面，回顧建國后“新山水畫”歷史，揭示新時期以還“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”的兩極化思潮在山水畫壇的碰撞、拉鋸與融合。許多富于歷史價值并曾震撼過整代人的山水畫代表作，將匯聚一堂，提供給人們以細(xì)細(xì)體味和靜靜思索的機(jī)緣。諸如，張大干《煙江疊嶂圖》、吳湖帆《瀟湘雨過圖》呈現(xiàn)出承繼傳統(tǒng)的面貌與精神，而傅抱石的《龍盤虎踞今勝昔》和陸儼少的《引水上山圖》均可謂“紅色經(jīng)典”的代表作。展覽還涵蓋了李可染、黃賓虹、謝稚柳等大家的一批力作。應(yīng)該說，類似這樣從畫史本身出發(fā)，旨在昭示、梳理、整合中國山水畫藝術(shù)在二十世紀(jì)的豐富內(nèi)涵和多樣面貌的展覽，無論在國內(nèi)還是國際上均屬首次。
此外，展前出版的《二十世紀(jì)山水畫研究文集》、《二十世紀(jì)山水畫集》大型畫冊以及系統(tǒng)梳理中國山水畫，由古及今的發(fā)展脈絡(luò)的大型圖文叢書《中國山水畫通鑒》(共三十四分冊)均為展事提供了豐厚的背景資料，與展覽相輔相成。
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