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首先，要強調攝影家的自律。中國藝術攝影學會會長劉雷先生說，“攝影家自己要遵守游戲規則，對簽約的作品自身要有約束性、排他性和唯一性，一個藝術家的人品和藝品是緊密結合的。”解放軍畫報主任記者、全國十佳新聞攝影記者袁學軍先生認為在法律上應該對攝影作品進行公證。底片保存放在公證處，這樣對攝影家和投資方雙方進行約束。
侯波 《毛澤東在北戴河》：侯波是毛主席生前專職攝影師。照片中，毛主席頭戴便帽，身穿藍色大衣，背著手站立在海邊，背
景是波濤洶涌的大海，主席大衣衣角被迎面吹過的風微微掀動。這一經典形象成為一種虔誠的符號被張貼在當時的千家萬戶，更被烙
印在人們的記憶深處。
其次，在影像作品買賣雙方銜接中，不可避免地允許作品進入二級、三級市場抄作，這樣就使攝影家與代理商之間形成緊密合作
的關系，藝術家負責潛心創作，代理商負責經營，合作雙贏，形成良性循環。
再次，影像作品進入市場后的仿偽措施和經營品牌的建立。攝影作品的特點之一就是底片是可復制性的。所以對于復制數量的限
制尤為重要。藝術家、資本家和收藏家們都愿意遵循“契約原則”，打破攝影的無限量，保證攝影作為有價值的藝術作品進入市場的
可能性。對于膠片，底片的每次沖印都會產生損耗，一般在收藏投資領域的照片，不會超過20張，投資者可以從照片上的數字上來判
斷究竟有多少存世的照片。對于數碼照片，影像國際董事局主席薛蠻子先生說，“影像國際旗下的所有的數碼攝影作品會采用ADOBE
的技術，所有照片不僅有攝影家本人的親筆簽名，還有高度仿偽的密碼設置，在加上影像國際的美譽度和誠信度，形成攝影作品保值
的三道防線。”
吳印咸 《毛澤東在延安》：吳印咸作為延安時期拍攝中共領導人的攝影家為國人留下了許多珍貴的影像資料。《毛澤東在延安》記錄的是毛澤東在1942年陜甘寧邊區勞動模范大會上講話的情景。據他女兒吳筑清回憶，這幅用過期四年的日本膠卷拍攝的主席照成了吳老一生的最愛而長期掛在家中。
最后，盡量量化判定影像作品價值。“一個藝術家應該得到專家、公眾、收藏家多方認可。” 袁學軍先生說。一個藝術家的價值在于他的歷史，包括他的創作水平、攝影閱歷、獲獎作品數量、作品的影響程度以及其在攝影界的地位等等。馬未都先生說，“應盡量可能把一個藝術家量化，并逐步將量化的各項指標形成判定系統。”
方向：展望影像收藏趨勢
國際資本集團進入中國影像藝術品市場，擁有著海外機構基金的資本背景、龐大的海外客戶群體，匯集金融資本、藝術品投資、互聯網技術、電子商務、整合營銷、經紀代理、新媒體及跨媒體傳播的優秀專家及管理團隊。這些特質無疑是對中國現行攝影作品傳統的發表、出版運作模式的巨大挑戰。同時，也讓人深思國際資本提前占有中國影像文化市場的問題，擔心未來影像收藏的發展趨勢。
王文瀾 《自行車的王國》：每當上下班的交通高峰，千百條小胡同里涌出無數輛自行車，大馬路上的洪流又通過眾多的立交橋匯成一條條氣勢宏大的長龍陣，這流動的長城，算得上世界上絕無僅有的奇觀吧！當你置身其中，會感到這像是在血脈中運行，熱熱鬧鬧，轟轟烈烈，蘊藏著不盡的潛能，仿佛自行車也有靈魂、有脈搏、有呼吸一樣。自行車就像一個個細胞，滲透到社會肌體里的每一個角落。兩個輪子，像兩個半球，不停地旋轉出一個活生生的大世界，顯示出旺盛的生命力。中國像是在兩個輪子上的國家。
對此，中國藝術攝影學會會長劉雷先生說，“因為目前影像作品多為歐美市場買家，現階段，看來是國外從中國市場獲取資源。但是，由于中國經濟發展迅速，隨著中國自身影像市場的逐步成熟與穩定，影像收藏最終的發展方向還是要回到中國市場，形成海外藝術投資收藏回流，這點類似中國其他藝術品收藏的市場現狀。而且，影像作品必要的國際流動有助于中國攝影家走向國際，提升在世界范圍內的影響力。”
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