艾敏以表達(dá)私人體驗(yàn)享譽(yù)東倫敦
翠西.艾敏的作品《面對我的過去》
翠西.艾敏的作品《我的床》暴露一切
在藝術(shù)家們看來，爭議本身就是巨大的成功
兩頭各被切成一半的母牛和小牛，分別浸泡在福爾馬林溶液中，這不是實(shí)驗(yàn)品，而是英國藝術(shù)家達(dá)明安.赫斯特最著名的作品之一：《被分離的母與子》。該作品曾經(jīng)在特納獎(jiǎng)中飽受爭議，如今又引來了麻煩事兒——被禁止進(jìn)入日本博物館。原因讓人啼笑皆非：日本禁止進(jìn)口英國牛肉。
赫斯特的遭遇有點(diǎn)可笑，但事件背后的含義卻是嚴(yán)肅的。“它似乎昭示，現(xiàn)代藝術(shù)作品在全球面臨的復(fù)雜性正在日益上升。”
“母牛”遭遇入關(guān)尷尬
赫斯特，這位主導(dǎo)了上世紀(jì)90年代英國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的藝術(shù)家，喜歡表現(xiàn)死亡的主題。尸體、切割是他創(chuàng)作中的關(guān)鍵詞之一。他最著名的作品《自然歷史》系列，都是保存在甲醛的容器里面的動物尸體。2004年，用甲醛保存在玻璃柜里面的虎鯊，長18英尺，售價(jià)之高讓赫斯特躍升在世藝術(shù)家售價(jià)排行榜第二位。
4月初，赫斯特準(zhǔn)備將《被分離的母與子》在日本森藝術(shù)館展出。但由于日本對英國牛肉進(jìn)口實(shí)行禁令，赫斯特的“母牛”無法讓海關(guān)釋懷。
遇上麻煩的不只赫斯特。近日，7名德國當(dāng)代藝術(shù)家將虱子放在頭發(fā)里，住進(jìn)了以色列一家展覽館，他們將在館內(nèi)住3個(gè)星期。這場行為藝術(shù)的組織者說，他們的創(chuàng)作是為了表達(dá)“藝術(shù)即生活，生活即藝術(shù)”。但是，由于納粹曾把猶太人稱為“寄生蟲”，以色列人就很難接受這樣的表演。爭議和責(zé)難因而不可避免。
當(dāng)藝術(shù)不再是畫一幅畫那樣簡單，而是成為一場表演，一件巨型的裝置，或是一次以藝術(shù)為名的“破壞”時(shí)，它就要面對各種復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，它的麻煩就來了。
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